精选的心中悲凉的诗句十年生死两茫茫.不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.苏轼《江城子》 秋风入庭树,孤客最先闻.——唐·刘禹锡《秋风引》秋风吹不尽,总是玉关情.唐·李白《子夜吴歌秋歌》 不觉碧山暮,秋云暗几重.——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重.——唐·张籍《秋思》 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.——元马致远《天净沙·秋思》秋风吹渭水,落叶满长安.——唐·贾岛《忆江上吴处士》 秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归.——汉·刘彻《秋风辞》 落叶西风时候,人共青山都瘦.——宋·辛弃疾《昭君怨》 十分秋色无人管,半属芦花半蓼花.——元·黄庚《江村即事》
寒风摧树木,严霜结庭兰.——汉 ·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》念奴娇 春情萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭.宠柳娇花寒食近,种种恼人天气.险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味.征鸿过尽,万千心事难寄.楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚.被冷香消新梦觉,不许愁人不起.清露晨流,新桐初引,多少游春意.日高烟敛,更看今日晴未. 醉花阴
薄雾浓云愁永昼.瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后.有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦. 声声慢寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急.雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁忺摘.守著窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.
这次第,怎一个、愁字了得. 凤凰台上忆吹箫香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头.任宝奁闲掩,日上帘钩.生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休.今年瘦,非干病酒,不是悲秋.明朝,这回去也,千万遍阳关,也即难留.念武陵春晚,云锁重楼.
心中悲凉的诗句
记取楼前绿水,应念我、终日凝眸.凝眸处,如今更数,几段新愁. 树欲静风不止,子欲养亲不待.前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而泣下!风云为之变色!草木为之含悲!此情可待成追忆，只是当时已惘然。古诗词中最悲凉的五句诗,哪一句深深触动了你的心
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦《长恨歌》是白居易脍炙人口的长篇叙事诗，是诗人有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。这两句便是描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤。唐玄宗白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。
最让人绝望的古诗词或诗句有哪些
江 城 子苏 轼乙卯正月二十夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。
作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。
“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。
在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。
设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。
就全词来讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。
心中悲凉的诗句
仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。
由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。
再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（
三、
四、
五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。
写景色的悲凉诗句七言
我愿与君相知 ，山无棱，天地合，乃敢与君绝！ 愿得一心人，白头不相离。 ——汉 ；卓文君《白头吟》 得成比目何辞死 ，愿作鸳鸯不羡仙。 —— 唐；卢照邻《长安古意》 身无彩凤双飞翼 ，心有灵犀一点通。 ——唐；李商隐《无题》 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ ——唐；白居易〈长恨歌〉 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 ——唐；李商隐〈无题〉曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 —— 唐；元稹〈离思〉 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 ——唐 ；刘禹锡《竹枝词》 春心莫共花争发 ，一寸相思一寸灰。 —— 唐；李商隐〈无题〉 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
—— 唐；杜牧〈赠别〉 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采颉，此物最相思。 ——王维〈相思〉 花开堪折直须折，莫待无花空折枝！ —— 唐 ；杜秋娘〈金缕衣〉 一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 —— 李白《清平调之二》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 —— 宋；柳永《凤栖桐》 往事已成空，还如一梦中。 —— 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》 知我意，感君怜，此情须问天！ —— 李煜 《更漏子 金雀钗》 月上柳梢头，人约黄昏后。
—— 朱淑真〈山查子〉 相见争如不见，有情还似无情。 ——司马光〈西江月〉 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 ——〈玉楼春〉 天不老，情难绝 ，心似双丝网，中有千千结。
心中悲凉的诗句
张生〈千秋岁〉执手相看泪眼，竟无语凝噎。 多情自古伤离别。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？！ ——柳永〈雨霖铃〉 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 ——宋；李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得？ ——〈声声慢〉 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。——宋；李清照 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 ——李煜〈 虞美人〉 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 —— 李商隐〈锦瑟〉十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。
——苏轼〈江城子 〉 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 —— 辛弃疾〈青云案*元夕〉 柔情似水，佳期如梦。 两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。 —— 秦观〈鹊桥〉 平生不会相思，才会相思，便害相思。 ——元；徐再思《蟾宫曲*春情》 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。 ——清；史清《溪佚题》 色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
—— 黄増《集杭州俗语诗》 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。 ——曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。 ——民国；梁启超 几次细思量 ，情愿相思苦！ —— 胡适〈生查子〉 人生自古有情痴，此恨不关风与月。 —— 宋；欧杨修《玉楼春》问世间情为何物？ 直教人生死相许！ 生命诚可贵，爱情价更高！执子之手与子偕老！
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从《诗经》伊始，诗言志，词言情，最是不缺悲凉、绝望之作。亡国、亡妻、有志难伸等等皆是。李煜亡国之后、纳兰思念亡妻的词作等等，你要可以直接百度凄凉古诗词，可以找到一大堆，没必要在这问，各人观感不同。至于我最感伤的要是归有光的“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”了。...
心中悲凉的诗句
十年生死两茫茫.不思量，自难忘.千里孤坟，无处话凄凉.纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜.夜来幽梦忽还乡.小轩窗，正梳妆.相顾无言，惟有泪千行.料得年年肠断处，明月夜，短松冈.苏轼《江城子》 秋风入庭树，孤客最先闻.——唐·刘禹锡《秋风引》秋风吹不尽，总是玉关情.唐·李白《子夜吴歌秋歌》 不觉碧山暮，秋云暗几重.——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重.——唐·张籍《秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马.——元马致远《天净沙·秋思》秋风吹渭水，落叶满长安.——唐·贾岛《忆江上吴处士》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归.——汉·刘彻《秋风辞》 落叶西风时候，人共青山都瘦.——宋·辛弃疾《昭君怨》 十分秋色无人管，半属芦花半蓼花.——元·黄庚《江村即事》 寒风摧树木，严霜结庭兰.——汉 ·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》 念奴娇 春情萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭.宠柳娇花寒食近，种种恼人天气.险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味.征鸿过尽，万千心事难寄.楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚.被冷香消新梦觉，不许愁人不起.清露晨流，新桐初引，多少游春意.日高烟敛，更看今日晴未. 醉花阴 薄雾浓云愁永昼.瑞脑消金兽.佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透.东篱把酒黄昏后.有暗香盈袖.莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦. 声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候，最难将息.三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急.雁过也，正伤心，却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损，如今有谁忺摘.守著窗儿，独自怎生得黑.梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴.这次第，怎一个、愁字了得. 凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头.任宝奁闲掩，日上帘钩.生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休.今年瘦，非干病酒，不是悲秋.明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留.念武陵春晚，云锁重楼.记取楼前绿水，应念我、终日凝眸.凝眸处，如今更数，几段新愁. 树欲静风不止，子欲养亲不待.前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而泣下！风云为之变色！草木为之含悲！此情可待成追忆，只是当时已惘然。
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最悲凉的古诗,哪句最直击你的内心
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。【原文】 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》① 作者：唐·李白 弃我去者，昨日之日不可留。 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼②。 蓬莱文章建安骨③，中间小谢又清发④。 俱怀逸兴壮思飞⑤，欲上青天揽明月⑥。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟⑦。
心中悲凉的诗句