精选的有哪些用典故的诗句用典故的诗句:
- 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 ——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
- 庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。 ——李商隐《锦瑟》
- 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 ——李贺《雁门太守行》
- 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 ——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
- 吴宫花草埋幽径, 晋代衣冠成古丘。 ——李白《登金陵凤凰台》
- 江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。 ——杜牧《题乌江亭》
- 早服还丹无世情, 琴心三叠道初成。 ——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
- 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 ——李商隐《无题》
- 楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关。 ——陆游《书愤》
- 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 ——刘禹锡《乌衣巷》
- 东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。 ——杜牧《赤壁》
- 因思杜陵梦, 凫雁满回塘。 —— 温廷筠《商山早行》
- 昔时人已没,今日水犹寒。 ——骆宾王《易水送别》
- 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 ——崔灏《黄鹤楼》
- 至今思项羽，不肯过江东。 ——李清照《绝句》
一、品评历史，借古论今1．古代诗人在一些以慨叹历史为主题的诗歌中．往往通过引用关于历史人物或历史故事的典故来发表自己的独特见解。
赤壁杜牧折戴沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。诗人借在赤壁偶然发现的一支沉埋底沙中的断戟而联想起三国时的著名战役——赤壁之战，从分析战争胜败的原因人手，提出了“英雄的成就带有某种机遇”的政治见解，深刻而精辟。2．针对社会存在的一些弊端，古代诗人在受到周围环境的限制不便畅所欲言的时候，往往引用典故来影射时事．达到借古讽今的表达效果。
泊秦准杜牧烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。诗中的《后庭花》是引用的一个典故，此曲为亡国之音。我们分析时可联系社会背景，晚唐正值国运衰微之际，而这些统治者不以国事为重，反而聚集于酒楼之中欣赏靡靡之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧?
所以。诗人这里是借题发挥，表面上是讽刺歌女，实际上是把矛头指向高层。
二、抒情言志,表明心迹诗歌的本质特征就在于抒情，但诗人的情感有时往往并不直接流露，而是借助典故作委婉含蓄的表达。从抒发情感类型的角度，我们通常可以分为这样几种情况：1．表达对美好事物的讴歌和赞美。雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。诗中的“易水”二字使人联想到战国时刺客荆轲的《易水歌》，“黄金台”相传是战国时燕昭王筑，置千金于台上，宴请天下奇才。引用这两个典故，是对天子信任重用将士和对将士浴血奋战精神的称颂。2．表达对积极乐观人生态度的进取和追求。行路难李白金搏者酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河水塞川，将登太行雪满山。闲未垂钓碧溪上，忽复秉舟梦日边。行路难!行路难!多歧路，今安在?
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”关系到两个典故：姜太公曾经在渭河附近的小溪上钓鱼，得遇周文王。助周灭商；伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请，助商灭夏。这两位古人开始在政治上也不得志。但最终成为名垂青史的人物。诗人引用此典故，暗示自己也会有施展抱负的机会，表现出了对未来、对前途的美好希望。
3．表达对壮志难酬的悲愤和慨叹。书愤陆游塞上长城空自许，镜中蓑鬓已先斑。出师一表真名世，千或谁堪伯仲间。这儿连用了檀道济自比长城和诸葛亮鞠躬尽瘁两个历史故事，抒写了岁月蹉跎、壮志难酬的感慨，同时也表达了要干一番伟业的理想。再如苏轼在《江城子·密州出猎》“持节云中，何日遣冯唐?
”中引用了一个典故。据《汉书·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里诗人是在怀才不遇、壮志难酬的处境下以魏尚自喻，抒发了渴望报效朝廷的壮志豪情。
三、引发联想。创新意境诗词中，在对现实景物描绘时引用典故。可把此时此景与彼时彼景相联，能创设新的画面，加深诗的意境，促使人产生联想，从而增强作品的表现力和感染力。如：鹧鸪郑谷暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相睁相应湘江阔，普竹丛深日向西。
面对“雨昏”“花落”这眼前之景,游子本已感到凄迷与伤感；但诗人又用了“青草湖”“黄陵庙”这两个典故，不由让人勾起了对屈子怀沙、湘妃泣竹等历史传说的联想。这样。在时空的穿梭交错中，闻鹧鸪之啼，不觉更感哀怨凄恻。又如：破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹南连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。诗中“八百里”“的卢”涉及两个典故：一是据《世说新语》记载，晋王恺以牛“八百里驳”与王济作注，王济获胜后杀牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。运用这两个典故，不由让读者仿佛看到战争爆发前犒劳出征将士的壮观场面和战场上铁骑飞驰敌阵的激烈场景，极具穿透力。
四、简洁精练。内涵丰富我们知道，古诗词往往受字数、句数的限制，如何在有限的篇幅内表达丰富的内涵，用典就是很好的一种手段。因为用典是对历史故事等的高度概括，在增加诗歌容量的同时．还可收到言简而意丰的艺术效果。金陵驿文天祥草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依?
山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花和我老，旧家燕子傍准飞?
从今别却江南路，化作啼鹃带血归。这是一首抒发爱国情怀的律诗。诗中多处用典：颔联化用“新亭对泣”的典故。原典有云：“风景不殊，正自有山河之异。”后人以“新亭对泣”表示怆怀故国之意。在这里用来写山河未改，风景依旧；颈联第一句引用了刘禹锡的《西塞山怀古》中的“故垒萧萧芦荻秋”中的“芦荻秋”。在刘诗中，芦荻白花象征王室的末日。在这里，作者写自己像秋天飘落的芦花一样，随风而去，实表将为国殉难。全句抒发国家沦丧之感和悲痛哀伤之情。颈联第二句“旧家燕”是引用刘诗《乌衣巷》中“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”。旧家燕现飞往何处?
飞落到侵入者天下的人家里。诗人化用此典故，感慨亡国被俘之悲痛。尾联化用望帝死后化为杜鹃的典故，表示诗人虽被迫离开故乡，决无生还之望，但一片忠魂终归南土。丰富的典故，把诗人的耿耿爱国之心、拳拳报国之情渲染得淋漓尽致，感人至深。
再如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋．到乡翻似烂柯人”，这里运用了两个典故表达贬官二十多年后回归时的感受。以“闻笛赋”隐含对当时统治者迫害旧友的不满，抒发了对死去旧友深深的怀念之情；以“烂柯人”暗示自己遭贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非．不再是旧时光景了。短短的十四个字，就表达出了如此复杂的情感，这岂不是用典的魅力?
同时，我们还可以看到，用典还使诗歌对仗工整，音韵和谐，结构严谨。在增加诗歌内涵的同时，还增加其外形之美。
当然，许多时候，诗文用典的作用是多方面的，既融达意抒情为一体，又集含蓄典雅于一身。我们在阅读诗歌时只有理解用典后所表达出的新的含义，体会其表达作用，才能全面、准确地鉴赏作品。平时，我们可以采取分类的方式整理一些常见典故．如送别的典故、归隐的典故等。
用典的诗句有哪些
- 《夏日绝句》宋代：李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
- 《寒食 / 寒食日即事》唐代：韩翃春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
- 《破阵子·四十年来家国》五代：李煜四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
- 《贺新郎·甚矣吾衰矣》宋代：辛弃疾邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
- 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》宋代：辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
- 《南乡子·登京口北固亭有怀》宋代：辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
- 《永遇乐·京口北固亭怀古》宋代：辛弃疾千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
用典的诗句
【唐多令·柳絮】林黛玉粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。这里有两个典故。 【粉堕百花洲】说的是晋代石崇，他有一位十分漂亮的爱姬，名叫绿珠，石崇在金谷园中、百花洲畔、建了一座高楼作藏娇之所、将绿珠养在内。可是、由于绿珠太漂亮、被赵王司马伦看中，对石崇横加罪名，恃权强夺，并要抄斩石崇全家。绿珠见此情景、对石崇说：“祸是因我而起，我就以此身报君吧。”说完便跳楼了。
【香残燕子楼】说的是唐代歌妓关盼盼。燕子楼是彭城名楼，其间藏着一段千古伤心的故事。那是在唐玄宗天宝年间，张建封管辖徐州，极宠声、色、艺俱佳的歌伎关盼盼，特地在彭城老家建了一座燕子楼给她居住。这座小楼白墙黑瓦，翘着典型的南方飞檐，楼前临水，远望如雨燕飞翔，故而名为燕子楼。 可惜好景不长，张建封身故，家人扶着灵柩归葬北邙山，盼盼从此便把自己封闭在燕子楼里，过着足不出户的日子，一转眼就是十年。这十年间，慕盼盼之才名、艳名而来的人着实不少，但盼盼始终惦着张建封的情义，再不肯与人一见，偶有作答，也只是以诗明志而已，十年间积下三百多首寂寞的诗作。
可是“树欲静而风不止”，她虽然万念倶灰，心如止水，但却有人偏偏以她作题材。一个名叫张仲素的诗人写了《燕子楼》三首， 其一：楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思情多少，地角天涯不是长。 其二：北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。 其三：适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉筝无意绪，任从蛛网任从灰。
他自觉写得不错、后来还特地送去给大诗人白居易看。白居易看了，也引起兴趣，随即按韵和了三首。白的三首是这样写的： 其一；满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。 其二；细晕罗衫色似烟，几回欲着即潜然。自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。 其三；今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。
这六首诗都是以关盼盼为素材、其内容却是诗人凭空惴猜、虚构而成。其实、诗人尽可凭自己的构思去写你的诗，关盼盼尽可按自己的习惯去过你自己的生活，这是各不相关的事。可是、由于白诗第三首的后二句内含的封建道德观点刺伤了关盼盼的心。 对于这两句、如果理解为：据说（尚书墓前的）白杨树已经长得很高大，可以作柱子使用了，而关盼盼还依然健在。那就可能什么不愉快的事都不会发生。可是、这仅是第一种理解，另还可以有；
二：张尚书死了那么久、关盼盼还没有死呢。 三：（既然关盼盼独守空楼那么有情义、）张尚书都死了（那么久）关盼盼为甚么还不去死？ 当把这三首诗看完之后，盼盼却发现后边还附着一首七绝： 黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。 盼盼看得容颜大变！这首诗是说：当年张建封不惜重金买得绝色女子，尽心尽力地教她们歌舞技艺，但身死之后，那些受张公大恩的歌舞伎却没有一人追随张公而去。人情世态，可为一叹。
这首诗，盼盼边看边哭，边哭边看，最后说道：“我并不是不肯追随张公，只是生怕在我以死殉情之后，世人会因此而批评张公重色。张公若有从死之妾，恐怕清誉受损。”继而步韵一首，作答白居易： 自守空房敛恨眉，形同春后牡丹枝。舍人（泛称皇帝的近臣、这里是称白居易）不会人深意，讶道泉台不去随。 诗中说十年来自己独守空房，愁眉紧锁，当年白居易写诗形容自己如容风中牡丹，而今春去也，牡丹早已凋零，只是心中深意无人会得，不免叹息。又写一联：“儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫”，笑白居易以小人之心度君子之腹，自此悲哀不食，十多天后便当真追随张建封而去了。
绿珠殉于情。关盼盼也是殉于情。林黛玉很理解，在她们生活着的那个时代和那个环境，她们都只能像柳絮般地一任“东君”摆布，不能自己掌握自己的命运。就如黛玉自己，虽然和贾宝玉倾心相爱，但她已感知终究是不会有结果的。所以、她见到柳絮就想到自己的未来。她也由此联想到两位殉于情的古人。她知道，她和她们得到的必然都是悲剧结局的命运。
刘禹锡有两句诗：“自古红颜多薄命，从来尤物不长生。”
求用典抒情的古诗句
1.人生若只如初见，何事秋风悲画扇
2.三辕车 五花马 烟笼寒水月笼沙 金缕衣 玉罗刹 刀如流水人如画 人如花
3.梦回长亭梦回空，人不在，奈何匆
4.无花，无影，无题，无现。此去经年
5.绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧
6.春暖花谢谁知晓，门前青苔早成妖。花容月貌宠一时，人老珠黄抛一世。
7.假作真时真亦假,无为有处有还无
8.玖月非离血染就，罪歌中，断罪胭脂扣
9.知我者 , 谓我心忧 . 不知我者 , 谓我何求
10.陪君醉笑三千场 不诉离伤
11.左手荒年，右岸楼烟，拾起岁月的眷恋
12.经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
13.终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
14.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
15.尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
16.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
17.如花美眷，似水流年
18.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
19.知君在彼岸 彼岸谓黄泉 黄泉路零落 无处寻君颜
20.挽月碧海空，楚处离人愁，琉璃银川落，掩面泪流，只道，离愁，离愁，人不知却为那般愁
21.静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
22.怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头
23.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东
24.萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江
25.花开花落花满天，缘起缘灭缘随缘
26.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
27.寄君一曲，不问曲终人聚散
28.用我三生烟火，换你一世迷离
29.倾尽泠水兮接天月，镜花如幻兮空意遥
30.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
用典最多的古诗是什么？最好把典故一起都写出来，谢谢！
高中时记得老师说稼轩的这首词用典很多。永遇乐·京口北固亭怀古 宋·辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
1.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。-----孙权年轻时就败曹操于赤壁，造成三国鼎立之势。
2.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。----刘裕“奋起寒微，不阶尺土，讨灭桓玄，兴复东晋王室，北擒慕容超，南枭卢循，所向无前”，后又杀刘毅，斩谯纵，驱司马休之，使境内统一，继而收复洛阳、长安、灭后秦。真是“气吞万里如虎！”如今，刘裕的寓所已成“寻常巷陌”，但他的业绩，气概仍然令人向往。
3.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾-----刘义隆在元嘉二十七年，草率出师北伐，想要建立像古人封狼居胥山那样的功绩，结果落得北望敌军而仓皇失措。
4.佛狸祠----北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
5.神鸦----指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作一位神祗来奉祀供奉，而不知道它过去曾是一个皇帝的行宫。
6.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？------《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇免职后，跑到魏国。赵王想再用他，派人去看他的身体情况，“廉颇之仇郭开多与使者金，令毁之。赵使者既见廉颇，廉颇为之一饭斗米、肉十斤，被（披）甲上马，以示尚可用。赵使者还报王曰：‘廉将军虽老，尚善饭；然与臣坐，顷之三遗矢（屎）矣。’赵王以为老，遂不召。”
诗词中用典的作用
以典入诗 别有意趣——古诗词的巧妙用典 (宋玲) 以典入诗，是历代诗人常用的表现手法。凡诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”用典也是诗歌的一种修辞手法，可避免一览无余的直白，还可给读者在诗行间留下联想和思索的余地。的确，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力，达到古诗人常说的：力透纸背，掷地有声！下面，我主要讲四点，一是诗词用典的主要作用；二是用典的主要形式；三是用典的手法；四是用典要注意的三个问题。首先具体说一下诗词用典的主要作用：
一、品评历史，借古论今。如： 泊秦准 （杜牧） 烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 诗中的《后庭花》歌曲名，是引用的一个典故，南朝陈后主所作的《玉树后庭花》，被后人称为为“亡国之音”。诗人所处的晚唐时期正值国运衰微之际，而这些统治者不以国事为重，反而聚集于酒楼之中欣赏靡靡之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧?
所以，诗人这里是借陈后主因荒享乐终致亡国的历史讽刺晚唐那些醉生梦死的统治者不从中汲取教训。
二、抒情言志,表明心迹。如： 如苏轼在《江城子·密州出猎》“持节云中，何日遣冯唐?
”中引用了一个典故。据《汉书·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里诗人身在密州，怀才不遇、壮志难酬，以魏尚自喻，希望有一天，朝廷也能派遣象冯唐这样的人前来，抒发了渴望报效朝廷的壮志豪情。
永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记,烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？这首词用了四个典故，典中套典，我们就说一下最后用的廉颇的典故。廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的情况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。
由此我们也看出，诗人往往对统治者的批评，因为不能正面直说，用典就是最好的办法。
三、引发联想，创新意境。如： 破阵子（辛弃疾） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了<?
xml:namespace prefix = st1 />却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。诗中“八百里”“的卢”涉及两个典故：一是据《世说新语》记载，晋王恺以牛“八百里驳”与王济作注，王济获胜后杀牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。运用这两个典故，创造一个雄奇的意境，不由让读者仿佛看到战争爆发前犒劳出征将士的壮观场面和战场上铁骑飞驰敌阵的激烈场景，极具穿透力。
四、简洁精练，内涵丰富。 如： 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋．到乡翻似烂柯人”，这里运用了向秀闻笛、王质遇仙两个典故表达贬官二十多年后回归时的感受。以“闻笛赋”隐含对当时统治者迫害旧友的不满，抒发了对死去旧友深深的怀念之情；以“烂柯人”暗示自己遭贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非．不再是旧时光景了。短短的十四个字，就表达出了如此复杂的情感，这岂不是用典的魅力?
同时，我们还可以看到，用典还使诗歌对仗工整，音韵和谐，结构严谨。在增加诗歌内涵的同时，还增加其外形之工整。
其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引用历史故事和化用前人诗句两种。 引用历史故事，也叫“用事”。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事。如李清照的《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照是我国文学史上最伟大的女词人。后世对她的词评价颇高，称其“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《词坛丛话》）。相对而言，李清照的诗流传下来的极少，但这一首却一扫其词的婉约缠绵，风格悲壮飘逸，最为人所赞叹！诗的
一、二句语气激昂慷慨，铿锵有力，已成千古名句。
三、四句随即用典：秦末，项羽与刘邦争天下。刘邦的主将韩信于垓下设十面埋伏，项羽杀出重围，败退至乌江。乌江亭长劝他回江东去重振旗鼓，东山再起，像当年率八百儿郎那样破釜沉舟，还可背水一战！但他羞愧难当，自言“无颜见江东父老”，终不肯渡，遂拨剑自刎而死，死得英勇，毫无腆颜偷生，博得女词人的深深敬意和扼腕！这就是把历史故事浓缩化为诗句，用高度概括的形式颂扬了项羽不苟活的崇高气节，从侧面对南宋统治者苟且偷安、忍辱偷生的行径进行了有力的讽刺，表达了作者强烈的爱国情怀。
再如孟浩然《过故人庄》的“故人具鸡黍，邀我至田家”句中，“鸡黍”即为用典。语出《论语•微子》“子路从而后章”，说子路随孔子出行楚国而落了后，遇见一位荷蓧（diào）丈人，子路非常恭敬地向老人询问，老人就留子路住宿，且“杀鸡为黍而食之”。后来就用“鸡黍”专指招待客人的饭菜。孟浩然借这个典故写出了主人的款款深情和客人感激欣喜之情，十分自然贴切。
另一种用典形式是化用前人诗句，也叫用句。也分两种，一是直接引用前人现成诗句，毛七律《人民解放军占领南京》诗最后两句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑！” “天若有情天亦老”出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》。原诗：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。” 宋代的孙洙亦在《何满子·秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”欧阳修《减字花木兰》中“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”
用句的另一种是在原句基础上改动一字或数字，或是只借用其中的某些词语。 李白著名的《行路难》其一中之名句：“拔剑四顾心茫然！”实是化自鲍照《拟行路难》十八首其六中的“对案不能食，拔剑击柱长叹息！”这便是有名的模仿诗句之水平过于原典之典型一例。此外，太白更为著名的《将进酒》中的“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”仍化自鲍照的《拟行路难》其六中“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”
以上两例则可明显看出诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧！且说苏子最著名的《水调歌头·明月几时有》用典之处便颇多。首句“明月几时有？把酒问青天”乃用太白诗《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之。”之意； “千里共婵娟”句，谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此处还是用其意，且感情已然变化，不含原赋愁苦颓丧之意味。
用典既要师其意，又要能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，方为佳境。上述两例正是达到了这样的境界。 上堂课我们了解了古诗词用典的主要作用和形式。今天我们把用典的形式和内容结合起来看，用典的手法还可以分为若干类，这里只谈最常见也是最重要的四类，即明用、暗用、化用、正用、反用四种手法。 用典是用词问题。在组词成句来表达思想感情的时候，有时不是直接使用词，而是使用古书中记载过的古人的事迹或语言，使读者由于这些材料的启示发生联想，因而体会出作者想要表达的思想感情。这就是用典。在古书中使用典故是经常有的，在现代散文中一般中不再使用这种办法。但是诗词是一种特殊的文体。在现代诗人写的旧体诗词中，有时还出现这种表达的方式，因为在诗词中适当地用典，有时还很有必要。在诗词这种特殊文体中用典的好处。
1、诗词的语言是最精炼的，要用最少的字表达最丰富的思想感情。使用一般的词，说少了可能不达意；说多了，可能罗唆。况且诗词的字数有限，不容多说。如果用典，可以利用大家熟知的材料，使读者联想，就可以节省语言做到精炼。
2、诗词“不能如散文那样直说，”要含蓄，要“含不尽之意，见于言外。”好的用典能做到这样。
3、诗词的语言要说得具体，要用形象，少用抽象概念。典故多数是古人的事迹，往往是具体的人或事物，可以避免抽象概念。下边通过一些具体的诗词，进一步谈谈用典的好处。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(毛《七律·人民解放军占领南京》)第二句是说：切不可满足于已有的成绩，在胜利的面前止步不前，同敌人讲“义气”，把行将灭亡的敌人放走，使他得到喘息的机会，有朝一日卷土重来，使革命遭到失败。如果不用典故，把这样复杂的内容装在七个字里，是非常困难的。何况还要押韵，还要对仗，还要讲平仄，还要形象具体不抽象，更增加了难度。但是毛用了楚霸王的故事，使读者立刻想起了楚汉争霸的时候，当年项羽在鸿门宴上，只顾“仁义”的虚名而轻易放走刘邦，后来刘邦又养精蓄锐，卷土重来，使项羽身败名裂，遗恨千古。再同当前的形势对比，对毛的观点就不能不心悦诚服，五体投地。这样只用了七个字，不但内容上说服力强，并且语言自然，平仄、对仗、押韵都处理得恰到好处。这就是用典的功效。在古人的诗词中善于用典例子非常多，如上次讲到的胡世将《酹江月》首句“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。” 眼看中原沦于敌手，哪里有范仲淹、韩琦式的人物，当年范仲淹、韩琦曾主持陕西边防，西夏不敢骚扰。当时《边上谣》曰“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”再看“三秦往事，只数汉家三杰”的典故，告诉人们历史上收复陕西一带有汉初三杰：张良、萧何、韩信。“试看百二山河，奈君门万里，六师不发。” “百二山河”也是在用典，语出《史记·高祖本纪》，关中形容关中形势险要，二人扼守，可敌百人。还用了“拜将台”“怀贤阁”的典故，以“台欹”、“阁杳”这些历史实物的破坏，表达了对当时朝廷轻视和糟蹋人材愤怒。陆游的《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州” “觅封侯”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。以上谈了一些在诗词中使用典故的积极意义。但必须指出典故不能滥用，要用得适当。一般说有以下两种滥用的情况
1、可以用作者自己的话而一定要用典故，以致这些典故不起积极作用，反而使诗意晦涩。读者只看到这些典故在对仗和色彩上的工整和美观，而不能通过这些典故很好地体会作者的思想感情。古代一些诗人因为古书读得多，材料记得熟，下笔时信手拈来，毫不费力，因此容易产生滥用典故的毛病，一些名家也往往难免。例如李商隐的诗，毛和鲁迅先生都很喜欢。鲁迅先生说“玉豁生清词丽句，何敢比肩。但也同时指出他“用典太多，则为我所不满。”例如大家所熟知的《锦瑟》一首：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。中间两联全用典故，这些典故本身并不难理解，但是通过这些典故所表达的事实和思想感情是什么，古今来众说纷纭，莫衷一是。有人说是恋爱诗，有人说是咏物，有人说是悼亡等等。有的人对这首诗赞赏，也有的人把这首诗说得一无是处。例如黄子云说“‘庄生晓梦’二语，更又不知何所指。原其意亦不自解，……欲以欺后世之人。”这些攻击的话不免过火，但是《锦瑟》这首诗用典太多，以致使读者不得要领，这是导致意见分歧的主要原因。这也是李商隐诗的一大缺点。现在人写诗绝不应该学习这样用典。
2、用典生僻，使读者不懂或误解。古代有些诗人，对历史典故的知识面广。在他写诗词的时候有时只考虑格律的需要和文字的华美，却忽略了读者的接受能力。例如苏轼的诗词用典较多，其中有的是比较生僻的，如：冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。其中“玉楼”和“银海”对仗工整，字面美观。但这两个词是什么意思？如果没有注解，不翻词书，即使知识面较广，对古典文学有一定修养的人，也不一定能理解。原来“玉楼”是肩项骨，“银海”是眼睛，出于道家的书和医书，一般人是不会翻阅这些书的。这样的用典未免和读者为难。现在不应该这样做。再如辛弃疾的词，以忧国、热情、豪迈、新颖见称，但好用典是他的缺点。尤其有时用僻典，对理解他的词不利。例如；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”为了和“五十弦”对仗，用了“八百里”。“八百里分麾下炙”很能使人误解为在八百里的行军中把烤肉分给麾下。原来“八百里”是“八百里驳”的简称，是一种贵重的牛，见《世说新语·汰侈》。这句是说把贵重的牛杀了，把它的肉烤了分给麾下。这一个典故在一般词书象《辞源)》《辞海》等是查不到的。这样的用典更不该学习。现代的许多读者，不明了寻常的典故，这是因为现代人对古文的学习得太少，对一些应该熟悉的典故都不知道了。这倒不是写诗填词者炫耀博学，故意使用僻典借以吓人。现代人写古诗，不是典故用得多，用得烂，而是根本没有典故，有不知道典故为何物，这是我们现代人的一大悲哀。矫枉过正，我想，我们写诗填词，不妨多用些典故，恢复对古文学习的重视，这有利于我们传承传统文化。
浅谈诗词中的用典技术 ————《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典分析 内容摘要：同是豪放派的代表词人苏轼和辛弃疾，他们的诗词有同也有异，但在教学中发现对用典的概念模糊不清，所以就《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典进行分析。 关键词：用典 苏轼 辛弃疾 宋词风格的两大派别：婉约和豪放。婉约的婉转缠绵、含蓄蕴藉，如本单元的柳永的《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月”，李清照的《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。豪放的气势雄放，开阔雄浑，代表词人苏轼和辛弃疾。婉约派和豪放派他们有不同之处，那么豪放派中不同词人的作品也会有不同之处的。所以我在安排教学时把苏辛的词放在一起来对比赏析
念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去， 浪淘尽 千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空， 惊涛拍岸 ，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 永遇乐.京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 在对比阅读之前，教师先对作者和写作背景作了一定的介绍，然后让自主阅读，分析两者之间的区别，再小组讨论，最后每组把讨论的结果公布出来，师生共议。因为对作者的人生经历有了一定的了解，对词的内容很好把握。所以要求讲完，很快进入状态，一会儿沉思，一会儿会心微笑，用笔不停的在本子上写，小组热烈讨论，最后一个环节，每组代表发言，有位回答二者都有用典之处，苏词中写到公瑾，辛词中写到的孙仲谋、寄奴、刘义隆、廉颇都是用典。话音刚落，就有同学反对，同学的意见很难达到统一。所以我 觉得 有必要重申一下“什么是用典”。典故就是出于古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章，都可以当作典故运用。①加大了词的容量，丰富了词的内容。因为典故中已包含了前人创作的思想和形象，所以在词中用典常可用少量的语言表达丰富的思想内容，起到以少胜多的作用。苏轼站在“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的赤壁前想到了古战场“赤壁”，在这里，曾有多少英雄豪杰施展谋略，想到自己年近半百，仍功成未就，而当年“赤壁之战”时周瑜才三十几岁，就战功累累。于是写到“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。”这只是他有感而发。并不是用典，用典是用简单的词语来代替历史故事。
苏轼的词中也很少用典。而辛弃疾不同，辛弃疾的词中大量用典，用典是有原因的 ，不能随便使用。辛弃疾南归之后，不但没有受到朝廷应有的重用，反而屡遭猜忌和打击，一生“以气节自负，以功业自许”的辛弃疾也曾多次奔走呼号于统治者之间，以恢复中原、拯救中原父老为己任，一上孝宗《美芹十论》，再上丞相《九议》陈清利弊，分析形势，力主恢复。然而他所得到的，是南宋统治者和权臣们的白眼，甚至是陷害和打击：“平生刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”（辛弃疾《论盗贼札子》）正如徐釚《词苑丛谈》所说：“辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用。一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄于词。”正是：“庭院静，空相忆，无说处，闲愁极。怕流莺柳燕，得知消息。”因此，诗人不得不把满腔的救国壮志，郁勃深情，借助于各类典故，曲折隐晦地表现在词作之中，或托古讽今，或借古喻今，或痛斥权臣佞，或用以自况，全部都蕴含着作者的爱与憎，好与恶，用典，已经成为他含蓄委婉、隐晦曲折地表情达意的必要手段，是作者在社会情况下以词为“陶写之具”的必然产物。
由于作者确有着深厚的文学修养，用典贴切而精妙，非人人都能做得到的。辛弃疾长于用典，精于用典，是和他本人的文学造诣分不开的。近人邓广铭说他“特别是在闲居上饶、铅山期内，架书甚多，可以经常地出则‘搜罗万象’，入则‘驰骋百家’，胸中遂也贮有万卷之富。”和他同期的爱国诗人陆游也说他“千篇昌谷诗满囊，万卷邺侯书插架”，看来辛弃疾确实学有五车之富。但是《永遇乐·京口北固亭怀古》中到底用了几个典故，争论不一。
辛弃疾站在京口北固亭，下临长江天堑，拔地而起，登临纵目，满眼风光，想到了曾在京口建都的孙仲谋、“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕。然而，现今这样的英雄难再寻觅。我觉得这和苏轼想到了周瑜的用法是一样的，只是有感而发。不能算作用典。 而写到“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”和“廉颇老矣，尚能饭否。”才是真正的用典。借用了“刘裕的儿子刘义隆元嘉年间，派王玄谟出兵北伐，也想学汉代名将霍去病追击匈奴封山而还，但由于准备不足，草草出兵，结果大败而归，北魏大将乘胜追击，兵临宋都建安，宋文帝君臣恐惧”的典故，警告企图草率北伐的宰相韩侂胄，不要重蹈前人的覆辙。而辛弃疾被闲置了二十年，本以为这回有机会施展抱负，但他的主张并没有被采纳，此时的他壮志难酬，虽然年岁老矣，但雪耻复国的愿望仍然强烈，所以，这里他借用了“廉颇”的典故，说明自己仍然可以为国效力。
古诗词中的用典比比皆是，如陆游的《 邻水延福寺早行》中的“化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭”句的“化蝶”、杜牧的《金谷园》诗：“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”、岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干；独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。其中“阳春一曲和皆难”的“阳春”两字，等等，都是用典。②
注释：①《诗学概要》何达安著作商务印书馆民国27年7月初版 ②《宋词三百首》沈家庄编 漓江出版社2004出版参考资料：均为网上收集最新有哪些用典故的诗句可以看看这篇名叫有哪些描写荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些用典故的诗句以下是的一些我们精选的有哪些描写荷花的诗句
1、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——杜衍《咏莲》
2、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
3、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
4、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
5、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——沈瀛《画堂春（风中荷花）》
6、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》
7、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
8、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
9、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
10、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
11、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》
12、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
13、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
14、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
16、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
17、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——朱淑真《新荷》
18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
19、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——欧阳修《渔家傲》
20、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
21、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》
22、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》
23、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
24、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
25、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
26、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》
27、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》
28、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》
29、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》
30、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
31、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
32、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
33、昔日芙蓉花（next88），今成断根草。——李白《妾薄命》
34、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
35、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
36、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》
37、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
38、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近（荷花）》
39、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
40、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》
41、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——完颜畴《池莲》
42、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
43、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
44、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》
45、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
46、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》
47、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》
48、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》
49、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
50、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——释云岫《画荷花二首》
51、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
52、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
53、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》
54、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
55、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
56、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》最新有哪些描写荷花的诗句可以看看这篇名叫关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些描写荷花的诗句以下是的一些我们精选的关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句
1、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
3、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
4、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
5、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
6、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
7、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
8、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 —— 萧纲《采莲曲》
9、晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
10、荷花芳草垂杨渡。 —— 刘将孙《踏莎行·闲游》
11、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。 —— 陈霆《踏莎行·晚景》
12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
13、兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》
17、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
18、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
19、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
20、雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》
21、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
22、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
23、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
24、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
25、自是荷花开较晚，孤负东风。 —— 幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
26、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
27、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》
28、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》
29、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》
30、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
31、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
32、新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
33、画船撑入花深处，香泛金卮。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
34、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清平乐·咏雨》
35、前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
36、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 —— 李白《湖边采莲妇》
37、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。 —— 孙光宪《河传·风飐》
38、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
39、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》
40、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。 —— 李白《中山孺子妾歌》
41、田田初出水，菡萏念娇蕊。 —— 龚翔麟《菩萨蛮·题画》
42、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》
43、藕花珠缀，犹似汗凝妆。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
44、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
45、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
46、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
47、念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》
48、晚来妆面胜荷花。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
49、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
50、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
51、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
52、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
53、大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
54、酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
55、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》
56、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
57、茨茹荷叶认零星。 —— 吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》
58、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 —— 元好问《骤雨打新荷》
59、露清枕簟藕花香，恨悠扬。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
60、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 —— 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》 尔丛香百合，一架粉长春。堪笑龟堂老，欢然不记贫。
方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。
方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！
接叶有多种，开花无异色。含露或低垂，从风时偃仰。
永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗瀹烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。
月映九微火。风吹百合香。.
当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
绝讶梅花晚，争来雪里。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽素艳来。明年如应律，先发映春台。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第3篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的描写荷花的诗句个性签名大全 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
江南风景秀最忆在碧莲娥娜似仙子清风送香远。
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。. 此篇诗句个性签名由http://www.qianmingzi.com/整理，希望大家喜欢！
【唐多令·柳絮】林黛玉粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。这里有两个典故。 【粉堕百花洲】说的是晋代石崇，他有一位十分漂亮的爱姬，名叫绿珠，石崇在金谷园中、百花洲畔、建了一座高楼作藏娇之所、将绿珠养在内。可是、由于绿珠太漂亮、被赵王司马伦看中，对石崇横加罪名，恃权强夺，并要抄斩石崇全家。绿珠见此情景、对石崇说：“祸是因我而起，我就以此身报君吧。”说完便跳楼了。
【香残燕子楼】说的是唐代歌妓关盼盼。燕子楼是彭城名楼，其间藏着一段千古伤心的故事。那是在唐玄宗天宝年间，张建封管辖徐州，极宠声、色、艺俱佳的歌伎关盼盼，特地在彭城老家建了一座燕子楼给她居住。这座小楼白墙黑瓦，翘着典型的南方飞檐，楼前临水，远望如雨燕飞翔，故而名为燕子楼。 可惜好景不长，张建封身故，家人扶着灵柩归葬北邙山，盼盼从此便把自己封闭在燕子楼里，过着足不出户的日子，一转眼就是十年。这十年间，慕盼盼之才名、艳名而来的人着实不少，但盼盼始终惦着张建封的情义，再不肯与人一见，偶有作答，也只是以诗明志而已，十年间积下三百多首寂寞的诗作。
可是“树欲静而风不止”，她虽然万念倶灰，心如止水，但却有人偏偏以她作题材。一个名叫张仲素的诗人写了《燕子楼》三首， 其一：楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思情多少，地角天涯不是长。 其二：北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。 其三：适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉筝无意绪，任从蛛网任从灰。
他自觉写得不错、后来还特地送去给大诗人白居易看。白居易看了，也引起兴趣，随即按韵和了三首。白的三首是这样写的： 其一；满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。 其二；细晕罗衫色似烟，几回欲着即潜然。自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。 其三；今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。
这六首诗都是以关盼盼为素材、其内容却是诗人凭空惴猜、虚构而成。其实、诗人尽可凭自己的构思去写你的诗，关盼盼尽可按自己的习惯去过你自己的生活，这是各不相关的事。可是、由于白诗第三首的后二句内含的封建道德观点刺伤了关盼盼的心。 对于这两句、如果理解为：据说（尚书墓前的）白杨树已经长得很高大，可以作柱子使用了，而关盼盼还依然健在。那就可能什么不愉快的事都不会发生。可是、这仅是第一种理解，另还可以有；
二：张尚书死了那么久、关盼盼还没有死呢。 三：（既然关盼盼独守空楼那么有情义、）张尚书都死了（那么久）关盼盼为甚么还不去死？ 当把这三首诗看完之后，盼盼却发现后边还附着一首七绝： 黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。 盼盼看得容颜大变！这首诗是说：当年张建封不惜重金买得绝色女子，尽心尽力地教她们歌舞技艺，但身死之后，那些受张公大恩的歌舞伎却没有一人追随张公而去。人情世态，可为一叹。
这首诗，盼盼边看边哭，边哭边看，最后说道：“我并不是不肯追随张公，只是生怕在我以死殉情之后，世人会因此而批评张公重色。张公若有从死之妾，恐怕清誉受损。”继而步韵一首，作答白居易： 自守空房敛恨眉，形同春后牡丹枝。舍人（泛称皇帝的近臣、这里是称白居易）不会人深意，讶道泉台不去随。 诗中说十年来自己独守空房，愁眉紧锁，当年白居易写诗形容自己如容风中牡丹，而今春去也，牡丹早已凋零，只是心中深意无人会得，不免叹息。又写一联：“儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫”，笑白居易以小人之心度君子之腹，自此悲哀不食，十多天后便当真追随张建封而去了。
绿珠殉于情。关盼盼也是殉于情。林黛玉很理解，在她们生活着的那个时代和那个环境，她们都只能像柳絮般地一任“东君”摆布，不能自己掌握自己的命运。就如黛玉自己，虽然和贾宝玉倾心相爱，但她已感知终究是不会有结果的。所以、她见到柳絮就想到自己的未来。她也由此联想到两位殉于情的古人。她知道，她和她们得到的必然都是悲剧结局的命运。
刘禹锡有两句诗：“自古红颜多薄命，从来尤物不长生。”
求用典抒情的古诗句
1.人生若只如初见，何事秋风悲画扇
2.三辕车 五花马 烟笼寒水月笼沙 金缕衣 玉罗刹 刀如流水人如画 人如花
3.梦回长亭梦回空，人不在，奈何匆
4.无花，无影，无题，无现。此去经年
5.绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧
6.春暖花谢谁知晓，门前青苔早成妖。花容月貌宠一时，人老珠黄抛一世。
7.假作真时真亦假,无为有处有还无
8.玖月非离血染就，罪歌中，断罪胭脂扣
9.知我者 , 谓我心忧 . 不知我者 , 谓我何求
10.陪君醉笑三千场 不诉离伤
11.左手荒年，右岸楼烟，拾起岁月的眷恋
12.经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
13.终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
14.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
15.尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
16.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
17.如花美眷，似水流年
18.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
19.知君在彼岸 彼岸谓黄泉 黄泉路零落 无处寻君颜
20.挽月碧海空，楚处离人愁，琉璃银川落，掩面泪流，只道，离愁，离愁，人不知却为那般愁
21.静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
22.怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头
23.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东
24.萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江
25.花开花落花满天，缘起缘灭缘随缘
26.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
27.寄君一曲，不问曲终人聚散
28.用我三生烟火，换你一世迷离
29.倾尽泠水兮接天月，镜花如幻兮空意遥
30.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
用典最多的古诗是什么？最好把典故一起都写出来，谢谢！
高中时记得老师说稼轩的这首词用典很多。永遇乐·京口北固亭怀古 宋·辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
1.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。-----孙权年轻时就败曹操于赤壁，造成三国鼎立之势。
2.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。----刘裕“奋起寒微，不阶尺土，讨灭桓玄，兴复东晋王室，北擒慕容超，南枭卢循，所向无前”，后又杀刘毅，斩谯纵，驱司马休之，使境内统一，继而收复洛阳、长安、灭后秦。真是“气吞万里如虎！”如今，刘裕的寓所已成“寻常巷陌”，但他的业绩，气概仍然令人向往。
3.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾-----刘义隆在元嘉二十七年，草率出师北伐，想要建立像古人封狼居胥山那样的功绩，结果落得北望敌军而仓皇失措。
4.佛狸祠----北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
5.神鸦----指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作一位神祗来奉祀供奉，而不知道它过去曾是一个皇帝的行宫。
6.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？------《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇免职后，跑到魏国。赵王想再用他，派人去看他的身体情况，“廉颇之仇郭开多与使者金，令毁之。赵使者既见廉颇，廉颇为之一饭斗米、肉十斤，被（披）甲上马，以示尚可用。赵使者还报王曰：‘廉将军虽老，尚善饭；然与臣坐，顷之三遗矢（屎）矣。’赵王以为老，遂不召。”
诗词中用典的作用
以典入诗 别有意趣——古诗词的巧妙用典 (宋玲) 以典入诗，是历代诗人常用的表现手法。凡诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”用典也是诗歌的一种修辞手法，可避免一览无余的直白，还可给读者在诗行间留下联想和思索的余地。的确，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力，达到古诗人常说的：力透纸背，掷地有声！下面，我主要讲四点，一是诗词用典的主要作用；二是用典的主要形式；三是用典的手法；四是用典要注意的三个问题。首先具体说一下诗词用典的主要作用：
一、品评历史，借古论今。如： 泊秦准 （杜牧） 烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 诗中的《后庭花》歌曲名，是引用的一个典故，南朝陈后主所作的《玉树后庭花》，被后人称为为“亡国之音”。诗人所处的晚唐时期正值国运衰微之际，而这些统治者不以国事为重，反而聚集于酒楼之中欣赏靡靡之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧?
所以，诗人这里是借陈后主因荒享乐终致亡国的历史讽刺晚唐那些醉生梦死的统治者不从中汲取教训。
二、抒情言志,表明心迹。如： 如苏轼在《江城子·密州出猎》“持节云中，何日遣冯唐?
”中引用了一个典故。据《汉书·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里诗人身在密州，怀才不遇、壮志难酬，以魏尚自喻，希望有一天，朝廷也能派遣象冯唐这样的人前来，抒发了渴望报效朝廷的壮志豪情。
永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记,烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？这首词用了四个典故，典中套典，我们就说一下最后用的廉颇的典故。廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的情况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。
由此我们也看出，诗人往往对统治者的批评，因为不能正面直说，用典就是最好的办法。
三、引发联想，创新意境。如： 破阵子（辛弃疾） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了<?
xml:namespace prefix = st1 />却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。诗中“八百里”“的卢”涉及两个典故：一是据《世说新语》记载，晋王恺以牛“八百里驳”与王济作注，王济获胜后杀牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。运用这两个典故，创造一个雄奇的意境，不由让读者仿佛看到战争爆发前犒劳出征将士的壮观场面和战场上铁骑飞驰敌阵的激烈场景，极具穿透力。
四、简洁精练，内涵丰富。 如： 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋．到乡翻似烂柯人”，这里运用了向秀闻笛、王质遇仙两个典故表达贬官二十多年后回归时的感受。以“闻笛赋”隐含对当时统治者迫害旧友的不满，抒发了对死去旧友深深的怀念之情；以“烂柯人”暗示自己遭贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非．不再是旧时光景了。短短的十四个字，就表达出了如此复杂的情感，这岂不是用典的魅力?
同时，我们还可以看到，用典还使诗歌对仗工整，音韵和谐，结构严谨。在增加诗歌内涵的同时，还增加其外形之工整。
其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引用历史故事和化用前人诗句两种。 引用历史故事，也叫“用事”。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事。如李清照的《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照是我国文学史上最伟大的女词人。后世对她的词评价颇高，称其“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《词坛丛话》）。相对而言，李清照的诗流传下来的极少，但这一首却一扫其词的婉约缠绵，风格悲壮飘逸，最为人所赞叹！诗的
一、二句语气激昂慷慨，铿锵有力，已成千古名句。
三、四句随即用典：秦末，项羽与刘邦争天下。刘邦的主将韩信于垓下设十面埋伏，项羽杀出重围，败退至乌江。乌江亭长劝他回江东去重振旗鼓，东山再起，像当年率八百儿郎那样破釜沉舟，还可背水一战！但他羞愧难当，自言“无颜见江东父老”，终不肯渡，遂拨剑自刎而死，死得英勇，毫无腆颜偷生，博得女词人的深深敬意和扼腕！这就是把历史故事浓缩化为诗句，用高度概括的形式颂扬了项羽不苟活的崇高气节，从侧面对南宋统治者苟且偷安、忍辱偷生的行径进行了有力的讽刺，表达了作者强烈的爱国情怀。
再如孟浩然《过故人庄》的“故人具鸡黍，邀我至田家”句中，“鸡黍”即为用典。语出《论语•微子》“子路从而后章”，说子路随孔子出行楚国而落了后，遇见一位荷蓧（diào）丈人，子路非常恭敬地向老人询问，老人就留子路住宿，且“杀鸡为黍而食之”。后来就用“鸡黍”专指招待客人的饭菜。孟浩然借这个典故写出了主人的款款深情和客人感激欣喜之情，十分自然贴切。
另一种用典形式是化用前人诗句，也叫用句。也分两种，一是直接引用前人现成诗句，毛七律《人民解放军占领南京》诗最后两句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑！” “天若有情天亦老”出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》。原诗：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。” 宋代的孙洙亦在《何满子·秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”欧阳修《减字花木兰》中“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”
用句的另一种是在原句基础上改动一字或数字，或是只借用其中的某些词语。 李白著名的《行路难》其一中之名句：“拔剑四顾心茫然！”实是化自鲍照《拟行路难》十八首其六中的“对案不能食，拔剑击柱长叹息！”这便是有名的模仿诗句之水平过于原典之典型一例。此外，太白更为著名的《将进酒》中的“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”仍化自鲍照的《拟行路难》其六中“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”
以上两例则可明显看出诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧！且说苏子最著名的《水调歌头·明月几时有》用典之处便颇多。首句“明月几时有？把酒问青天”乃用太白诗《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之。”之意； “千里共婵娟”句，谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此处还是用其意，且感情已然变化，不含原赋愁苦颓丧之意味。
用典既要师其意，又要能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，方为佳境。上述两例正是达到了这样的境界。 上堂课我们了解了古诗词用典的主要作用和形式。今天我们把用典的形式和内容结合起来看，用典的手法还可以分为若干类，这里只谈最常见也是最重要的四类，即明用、暗用、化用、正用、反用四种手法。 用典是用词问题。在组词成句来表达思想感情的时候，有时不是直接使用词，而是使用古书中记载过的古人的事迹或语言，使读者由于这些材料的启示发生联想，因而体会出作者想要表达的思想感情。这就是用典。在古书中使用典故是经常有的，在现代散文中一般中不再使用这种办法。但是诗词是一种特殊的文体。在现代诗人写的旧体诗词中，有时还出现这种表达的方式，因为在诗词中适当地用典，有时还很有必要。在诗词这种特殊文体中用典的好处。
1、诗词的语言是最精炼的，要用最少的字表达最丰富的思想感情。使用一般的词，说少了可能不达意；说多了，可能罗唆。况且诗词的字数有限，不容多说。如果用典，可以利用大家熟知的材料，使读者联想，就可以节省语言做到精炼。
2、诗词“不能如散文那样直说，”要含蓄，要“含不尽之意，见于言外。”好的用典能做到这样。
3、诗词的语言要说得具体，要用形象，少用抽象概念。典故多数是古人的事迹，往往是具体的人或事物，可以避免抽象概念。下边通过一些具体的诗词，进一步谈谈用典的好处。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(毛《七律·人民解放军占领南京》)第二句是说：切不可满足于已有的成绩，在胜利的面前止步不前，同敌人讲“义气”，把行将灭亡的敌人放走，使他得到喘息的机会，有朝一日卷土重来，使革命遭到失败。如果不用典故，把这样复杂的内容装在七个字里，是非常困难的。何况还要押韵，还要对仗，还要讲平仄，还要形象具体不抽象，更增加了难度。但是毛用了楚霸王的故事，使读者立刻想起了楚汉争霸的时候，当年项羽在鸿门宴上，只顾“仁义”的虚名而轻易放走刘邦，后来刘邦又养精蓄锐，卷土重来，使项羽身败名裂，遗恨千古。再同当前的形势对比，对毛的观点就不能不心悦诚服，五体投地。这样只用了七个字，不但内容上说服力强，并且语言自然，平仄、对仗、押韵都处理得恰到好处。这就是用典的功效。在古人的诗词中善于用典例子非常多，如上次讲到的胡世将《酹江月》首句“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。” 眼看中原沦于敌手，哪里有范仲淹、韩琦式的人物，当年范仲淹、韩琦曾主持陕西边防，西夏不敢骚扰。当时《边上谣》曰“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”再看“三秦往事，只数汉家三杰”的典故，告诉人们历史上收复陕西一带有汉初三杰：张良、萧何、韩信。“试看百二山河，奈君门万里，六师不发。” “百二山河”也是在用典，语出《史记·高祖本纪》，关中形容关中形势险要，二人扼守，可敌百人。还用了“拜将台”“怀贤阁”的典故，以“台欹”、“阁杳”这些历史实物的破坏，表达了对当时朝廷轻视和糟蹋人材愤怒。陆游的《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州” “觅封侯”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。以上谈了一些在诗词中使用典故的积极意义。但必须指出典故不能滥用，要用得适当。一般说有以下两种滥用的情况
1、可以用作者自己的话而一定要用典故，以致这些典故不起积极作用，反而使诗意晦涩。读者只看到这些典故在对仗和色彩上的工整和美观，而不能通过这些典故很好地体会作者的思想感情。古代一些诗人因为古书读得多，材料记得熟，下笔时信手拈来，毫不费力，因此容易产生滥用典故的毛病，一些名家也往往难免。例如李商隐的诗，毛和鲁迅先生都很喜欢。鲁迅先生说“玉豁生清词丽句，何敢比肩。但也同时指出他“用典太多，则为我所不满。”例如大家所熟知的《锦瑟》一首：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。中间两联全用典故，这些典故本身并不难理解，但是通过这些典故所表达的事实和思想感情是什么，古今来众说纷纭，莫衷一是。有人说是恋爱诗，有人说是咏物，有人说是悼亡等等。有的人对这首诗赞赏，也有的人把这首诗说得一无是处。例如黄子云说“‘庄生晓梦’二语，更又不知何所指。原其意亦不自解，……欲以欺后世之人。”这些攻击的话不免过火，但是《锦瑟》这首诗用典太多，以致使读者不得要领，这是导致意见分歧的主要原因。这也是李商隐诗的一大缺点。现在人写诗绝不应该学习这样用典。
2、用典生僻，使读者不懂或误解。古代有些诗人，对历史典故的知识面广。在他写诗词的时候有时只考虑格律的需要和文字的华美，却忽略了读者的接受能力。例如苏轼的诗词用典较多，其中有的是比较生僻的，如：冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。其中“玉楼”和“银海”对仗工整，字面美观。但这两个词是什么意思？如果没有注解，不翻词书，即使知识面较广，对古典文学有一定修养的人，也不一定能理解。原来“玉楼”是肩项骨，“银海”是眼睛，出于道家的书和医书，一般人是不会翻阅这些书的。这样的用典未免和读者为难。现在不应该这样做。再如辛弃疾的词，以忧国、热情、豪迈、新颖见称，但好用典是他的缺点。尤其有时用僻典，对理解他的词不利。例如；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”为了和“五十弦”对仗，用了“八百里”。“八百里分麾下炙”很能使人误解为在八百里的行军中把烤肉分给麾下。原来“八百里”是“八百里驳”的简称，是一种贵重的牛，见《世说新语·汰侈》。这句是说把贵重的牛杀了，把它的肉烤了分给麾下。这一个典故在一般词书象《辞源)》《辞海》等是查不到的。这样的用典更不该学习。现代的许多读者，不明了寻常的典故，这是因为现代人对古文的学习得太少，对一些应该熟悉的典故都不知道了。这倒不是写诗填词者炫耀博学，故意使用僻典借以吓人。现代人写古诗，不是典故用得多，用得烂，而是根本没有典故，有不知道典故为何物，这是我们现代人的一大悲哀。矫枉过正，我想，我们写诗填词，不妨多用些典故，恢复对古文学习的重视，这有利于我们传承传统文化。
浅谈诗词中的用典技术 ————《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典分析 内容摘要：同是豪放派的代表词人苏轼和辛弃疾，他们的诗词有同也有异，但在教学中发现对用典的概念模糊不清，所以就《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典进行分析。 关键词：用典 苏轼 辛弃疾 宋词风格的两大派别：婉约和豪放。婉约的婉转缠绵、含蓄蕴藉，如本单元的柳永的《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月”，李清照的《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。豪放的气势雄放，开阔雄浑，代表词人苏轼和辛弃疾。婉约派和豪放派他们有不同之处，那么豪放派中不同词人的作品也会有不同之处的。所以我在安排教学时把苏辛的词放在一起来对比赏析
念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去， 浪淘尽 千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空， 惊涛拍岸 ，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 永遇乐.京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 在对比阅读之前，教师先对作者和写作背景作了一定的介绍，然后让自主阅读，分析两者之间的区别，再小组讨论，最后每组把讨论的结果公布出来，师生共议。因为对作者的人生经历有了一定的了解，对词的内容很好把握。所以要求讲完，很快进入状态，一会儿沉思，一会儿会心微笑，用笔不停的在本子上写，小组热烈讨论，最后一个环节，每组代表发言，有位回答二者都有用典之处，苏词中写到公瑾，辛词中写到的孙仲谋、寄奴、刘义隆、廉颇都是用典。话音刚落，就有同学反对，同学的意见很难达到统一。所以我 觉得 有必要重申一下“什么是用典”。典故就是出于古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章，都可以当作典故运用。①加大了词的容量，丰富了词的内容。因为典故中已包含了前人创作的思想和形象，所以在词中用典常可用少量的语言表达丰富的思想内容，起到以少胜多的作用。苏轼站在“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的赤壁前想到了古战场“赤壁”，在这里，曾有多少英雄豪杰施展谋略，想到自己年近半百，仍功成未就，而当年“赤壁之战”时周瑜才三十几岁，就战功累累。于是写到“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。”这只是他有感而发。并不是用典，用典是用简单的词语来代替历史故事。
苏轼的词中也很少用典。而辛弃疾不同，辛弃疾的词中大量用典，用典是有原因的 ，不能随便使用。辛弃疾南归之后，不但没有受到朝廷应有的重用，反而屡遭猜忌和打击，一生“以气节自负，以功业自许”的辛弃疾也曾多次奔走呼号于统治者之间，以恢复中原、拯救中原父老为己任，一上孝宗《美芹十论》，再上丞相《九议》陈清利弊，分析形势，力主恢复。然而他所得到的，是南宋统治者和权臣们的白眼，甚至是陷害和打击：“平生刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”（辛弃疾《论盗贼札子》）正如徐釚《词苑丛谈》所说：“辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用。一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄于词。”正是：“庭院静，空相忆，无说处，闲愁极。怕流莺柳燕，得知消息。”因此，诗人不得不把满腔的救国壮志，郁勃深情，借助于各类典故，曲折隐晦地表现在词作之中，或托古讽今，或借古喻今，或痛斥权臣佞，或用以自况，全部都蕴含着作者的爱与憎，好与恶，用典，已经成为他含蓄委婉、隐晦曲折地表情达意的必要手段，是作者在社会情况下以词为“陶写之具”的必然产物。
由于作者确有着深厚的文学修养，用典贴切而精妙，非人人都能做得到的。辛弃疾长于用典，精于用典，是和他本人的文学造诣分不开的。近人邓广铭说他“特别是在闲居上饶、铅山期内，架书甚多，可以经常地出则‘搜罗万象’，入则‘驰骋百家’，胸中遂也贮有万卷之富。”和他同期的爱国诗人陆游也说他“千篇昌谷诗满囊，万卷邺侯书插架”，看来辛弃疾确实学有五车之富。但是《永遇乐·京口北固亭怀古》中到底用了几个典故，争论不一。
辛弃疾站在京口北固亭，下临长江天堑，拔地而起，登临纵目，满眼风光，想到了曾在京口建都的孙仲谋、“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕。然而，现今这样的英雄难再寻觅。我觉得这和苏轼想到了周瑜的用法是一样的，只是有感而发。不能算作用典。 而写到“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”和“廉颇老矣，尚能饭否。”才是真正的用典。借用了“刘裕的儿子刘义隆元嘉年间，派王玄谟出兵北伐，也想学汉代名将霍去病追击匈奴封山而还，但由于准备不足，草草出兵，结果大败而归，北魏大将乘胜追击，兵临宋都建安，宋文帝君臣恐惧”的典故，警告企图草率北伐的宰相韩侂胄，不要重蹈前人的覆辙。而辛弃疾被闲置了二十年，本以为这回有机会施展抱负，但他的主张并没有被采纳，此时的他壮志难酬，虽然年岁老矣，但雪耻复国的愿望仍然强烈，所以，这里他借用了“廉颇”的典故，说明自己仍然可以为国效力。
古诗词中的用典比比皆是，如陆游的《 邻水延福寺早行》中的“化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭”句的“化蝶”、杜牧的《金谷园》诗：“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”、岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干；独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。其中“阳春一曲和皆难”的“阳春”两字，等等，都是用典。②
注释：①《诗学概要》何达安著作商务印书馆民国27年7月初版 ②《宋词三百首》沈家庄编 漓江出版社2004出版参考资料：均为网上收集最新有哪些用典故的诗句可以看看这篇名叫有哪些描写荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些用典故的诗句以下是的一些我们精选的有哪些描写荷花的诗句
1、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——杜衍《咏莲》
2、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
3、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
4、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
5、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——沈瀛《画堂春（风中荷花）》
6、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》
7、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
8、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
9、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
10、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
11、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》
12、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
13、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
14、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
16、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
17、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——朱淑真《新荷》
18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
19、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——欧阳修《渔家傲》
20、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
21、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》
22、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》
23、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
24、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
25、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
26、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》
27、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》
28、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》
29、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》
30、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
31、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
32、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
33、昔日芙蓉花（next88），今成断根草。——李白《妾薄命》
34、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
35、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
36、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》
37、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
38、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近（荷花）》
39、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
40、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》
41、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——完颜畴《池莲》
42、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
43、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
44、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》
45、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
46、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》
47、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》
48、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》
49、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
50、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——释云岫《画荷花二首》
51、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
52、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
53、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》
54、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
55、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
56、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》最新有哪些描写荷花的诗句可以看看这篇名叫关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些描写荷花的诗句以下是的一些我们精选的关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句
1、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
3、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
4、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
5、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
6、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
7、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
8、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 —— 萧纲《采莲曲》
9、晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
10、荷花芳草垂杨渡。 —— 刘将孙《踏莎行·闲游》
11、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。 —— 陈霆《踏莎行·晚景》
12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
13、兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》
17、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
18、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
19、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
20、雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》
21、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
22、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
23、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
24、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
25、自是荷花开较晚，孤负东风。 —— 幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
26、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
27、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》
28、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》
29、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》
30、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
31、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
32、新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
33、画船撑入花深处，香泛金卮。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
34、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清平乐·咏雨》
35、前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
36、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 —— 李白《湖边采莲妇》
37、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。 —— 孙光宪《河传·风飐》
38、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
39、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》
40、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。 —— 李白《中山孺子妾歌》
41、田田初出水，菡萏念娇蕊。 —— 龚翔麟《菩萨蛮·题画》
42、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》
43、藕花珠缀，犹似汗凝妆。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
44、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
45、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
46、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
47、念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》
48、晚来妆面胜荷花。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
49、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
50、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
51、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
52、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
53、大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
54、酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
55、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》
56、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
57、茨茹荷叶认零星。 —— 吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》
58、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 —— 元好问《骤雨打新荷》
59、露清枕簟藕花香，恨悠扬。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
60、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 —— 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》 尔丛香百合，一架粉长春。堪笑龟堂老，欢然不记贫。
方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。
方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！
接叶有多种，开花无异色。含露或低垂，从风时偃仰。
永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗瀹烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。
月映九微火。风吹百合香。.
当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
绝讶梅花晚，争来雪里。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽素艳来。明年如应律，先发映春台。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第3篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的描写荷花的诗句个性签名大全 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
江南风景秀最忆在碧莲娥娜似仙子清风送香远。
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。. 此篇诗句个性签名由arc_88">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 陆上百花竞芬芳碧水潭泮默默香不与桃李争春风七月流火送清凉
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人。
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
炎夏雨后月，春归花寂寞;满塘素红碧，风起玉珠落。
燕园不可采莲莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间。
友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
朱颜碧墨放池畔舞袖挥毫对玉莲尽态极妍宛若生一脉幽香把君难。
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。. 此篇诗句个性签名由http://www.qianmingzi.com/整理，希望大家喜欢！
【唐多令·柳絮】林黛玉粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。这里有两个典故。 【粉堕百花洲】说的是晋代石崇，他有一位十分漂亮的爱姬，名叫绿珠，石崇在金谷园中、百花洲畔、建了一座高楼作藏娇之所、将绿珠养在内。可是、由于绿珠太漂亮、被赵王司马伦看中，对石崇横加罪名，恃权强夺，并要抄斩石崇全家。绿珠见此情景、对石崇说：“祸是因我而起，我就以此身报君吧。”说完便跳楼了。
【香残燕子楼】说的是唐代歌妓关盼盼。燕子楼是彭城名楼，其间藏着一段千古伤心的故事。那是在唐玄宗天宝年间，张建封管辖徐州，极宠声、色、艺俱佳的歌伎关盼盼，特地在彭城老家建了一座燕子楼给她居住。这座小楼白墙黑瓦，翘着典型的南方飞檐，楼前临水，远望如雨燕飞翔，故而名为燕子楼。 可惜好景不长，张建封身故，家人扶着灵柩归葬北邙山，盼盼从此便把自己封闭在燕子楼里，过着足不出户的日子，一转眼就是十年。这十年间，慕盼盼之才名、艳名而来的人着实不少，但盼盼始终惦着张建封的情义，再不肯与人一见，偶有作答，也只是以诗明志而已，十年间积下三百多首寂寞的诗作。
可是“树欲静而风不止”，她虽然万念倶灰，心如止水，但却有人偏偏以她作题材。一个名叫张仲素的诗人写了《燕子楼》三首， 其一：楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思情多少，地角天涯不是长。 其二：北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。 其三：适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉筝无意绪，任从蛛网任从灰。
他自觉写得不错、后来还特地送去给大诗人白居易看。白居易看了，也引起兴趣，随即按韵和了三首。白的三首是这样写的： 其一；满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。 其二；细晕罗衫色似烟，几回欲着即潜然。自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。 其三；今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。
这六首诗都是以关盼盼为素材、其内容却是诗人凭空惴猜、虚构而成。其实、诗人尽可凭自己的构思去写你的诗，关盼盼尽可按自己的习惯去过你自己的生活，这是各不相关的事。可是、由于白诗第三首的后二句内含的封建道德观点刺伤了关盼盼的心。 对于这两句、如果理解为：据说（尚书墓前的）白杨树已经长得很高大，可以作柱子使用了，而关盼盼还依然健在。那就可能什么不愉快的事都不会发生。可是、这仅是第一种理解，另还可以有；
二：张尚书死了那么久、关盼盼还没有死呢。 三：（既然关盼盼独守空楼那么有情义、）张尚书都死了（那么久）关盼盼为甚么还不去死？ 当把这三首诗看完之后，盼盼却发现后边还附着一首七绝： 黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。 盼盼看得容颜大变！这首诗是说：当年张建封不惜重金买得绝色女子，尽心尽力地教她们歌舞技艺，但身死之后，那些受张公大恩的歌舞伎却没有一人追随张公而去。人情世态，可为一叹。
这首诗，盼盼边看边哭，边哭边看，最后说道：“我并不是不肯追随张公，只是生怕在我以死殉情之后，世人会因此而批评张公重色。张公若有从死之妾，恐怕清誉受损。”继而步韵一首，作答白居易： 自守空房敛恨眉，形同春后牡丹枝。舍人（泛称皇帝的近臣、这里是称白居易）不会人深意，讶道泉台不去随。 诗中说十年来自己独守空房，愁眉紧锁，当年白居易写诗形容自己如容风中牡丹，而今春去也，牡丹早已凋零，只是心中深意无人会得，不免叹息。又写一联：“儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫”，笑白居易以小人之心度君子之腹，自此悲哀不食，十多天后便当真追随张建封而去了。
绿珠殉于情。关盼盼也是殉于情。林黛玉很理解，在她们生活着的那个时代和那个环境，她们都只能像柳絮般地一任“东君”摆布，不能自己掌握自己的命运。就如黛玉自己，虽然和贾宝玉倾心相爱，但她已感知终究是不会有结果的。所以、她见到柳絮就想到自己的未来。她也由此联想到两位殉于情的古人。她知道，她和她们得到的必然都是悲剧结局的命运。
刘禹锡有两句诗：“自古红颜多薄命，从来尤物不长生。”
求用典抒情的古诗句
1.人生若只如初见，何事秋风悲画扇
2.三辕车 五花马 烟笼寒水月笼沙 金缕衣 玉罗刹 刀如流水人如画 人如花
3.梦回长亭梦回空，人不在，奈何匆
4.无花，无影，无题，无现。此去经年
5.绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧
6.春暖花谢谁知晓，门前青苔早成妖。花容月貌宠一时，人老珠黄抛一世。
7.假作真时真亦假,无为有处有还无
8.玖月非离血染就，罪歌中，断罪胭脂扣
9.知我者 , 谓我心忧 . 不知我者 , 谓我何求
10.陪君醉笑三千场 不诉离伤
11.左手荒年，右岸楼烟，拾起岁月的眷恋
12.经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
13.终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
14.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
15.尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
16.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
17.如花美眷，似水流年
18.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
19.知君在彼岸 彼岸谓黄泉 黄泉路零落 无处寻君颜
20.挽月碧海空，楚处离人愁，琉璃银川落，掩面泪流，只道，离愁，离愁，人不知却为那般愁
21.静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
22.怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头
23.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东
24.萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江
25.花开花落花满天，缘起缘灭缘随缘
26.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
27.寄君一曲，不问曲终人聚散
28.用我三生烟火，换你一世迷离
29.倾尽泠水兮接天月，镜花如幻兮空意遥
30.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
用典最多的古诗是什么？最好把典故一起都写出来，谢谢！
高中时记得老师说稼轩的这首词用典很多。永遇乐·京口北固亭怀古 宋·辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
1.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。-----孙权年轻时就败曹操于赤壁，造成三国鼎立之势。
2.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。----刘裕“奋起寒微，不阶尺土，讨灭桓玄，兴复东晋王室，北擒慕容超，南枭卢循，所向无前”，后又杀刘毅，斩谯纵，驱司马休之，使境内统一，继而收复洛阳、长安、灭后秦。真是“气吞万里如虎！”如今，刘裕的寓所已成“寻常巷陌”，但他的业绩，气概仍然令人向往。
3.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾-----刘义隆在元嘉二十七年，草率出师北伐，想要建立像古人封狼居胥山那样的功绩，结果落得北望敌军而仓皇失措。
4.佛狸祠----北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
5.神鸦----指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作一位神祗来奉祀供奉，而不知道它过去曾是一个皇帝的行宫。
6.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？------《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇免职后，跑到魏国。赵王想再用他，派人去看他的身体情况，“廉颇之仇郭开多与使者金，令毁之。赵使者既见廉颇，廉颇为之一饭斗米、肉十斤，被（披）甲上马，以示尚可用。赵使者还报王曰：‘廉将军虽老，尚善饭；然与臣坐，顷之三遗矢（屎）矣。’赵王以为老，遂不召。”
诗词中用典的作用
以典入诗 别有意趣——古诗词的巧妙用典 (宋玲) 以典入诗，是历代诗人常用的表现手法。凡诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”用典也是诗歌的一种修辞手法，可避免一览无余的直白，还可给读者在诗行间留下联想和思索的余地。的确，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力，达到古诗人常说的：力透纸背，掷地有声！下面，我主要讲四点，一是诗词用典的主要作用；二是用典的主要形式；三是用典的手法；四是用典要注意的三个问题。首先具体说一下诗词用典的主要作用：
一、品评历史，借古论今。如： 泊秦准 （杜牧） 烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 诗中的《后庭花》歌曲名，是引用的一个典故，南朝陈后主所作的《玉树后庭花》，被后人称为为“亡国之音”。诗人所处的晚唐时期正值国运衰微之际，而这些统治者不以国事为重，反而聚集于酒楼之中欣赏靡靡之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧?
所以，诗人这里是借陈后主因荒享乐终致亡国的历史讽刺晚唐那些醉生梦死的统治者不从中汲取教训。
二、抒情言志,表明心迹。如： 如苏轼在《江城子·密州出猎》“持节云中，何日遣冯唐?
”中引用了一个典故。据《汉书·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里诗人身在密州，怀才不遇、壮志难酬，以魏尚自喻，希望有一天，朝廷也能派遣象冯唐这样的人前来，抒发了渴望报效朝廷的壮志豪情。
永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记,烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？这首词用了四个典故，典中套典，我们就说一下最后用的廉颇的典故。廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的情况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。
由此我们也看出，诗人往往对统治者的批评，因为不能正面直说，用典就是最好的办法。
三、引发联想，创新意境。如： 破阵子（辛弃疾） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了<?
xml:namespace prefix = st1 />却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。诗中“八百里”“的卢”涉及两个典故：一是据《世说新语》记载，晋王恺以牛“八百里驳”与王济作注，王济获胜后杀牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。运用这两个典故，创造一个雄奇的意境，不由让读者仿佛看到战争爆发前犒劳出征将士的壮观场面和战场上铁骑飞驰敌阵的激烈场景，极具穿透力。
四、简洁精练，内涵丰富。 如： 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋．到乡翻似烂柯人”，这里运用了向秀闻笛、王质遇仙两个典故表达贬官二十多年后回归时的感受。以“闻笛赋”隐含对当时统治者迫害旧友的不满，抒发了对死去旧友深深的怀念之情；以“烂柯人”暗示自己遭贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非．不再是旧时光景了。短短的十四个字，就表达出了如此复杂的情感，这岂不是用典的魅力?
同时，我们还可以看到，用典还使诗歌对仗工整，音韵和谐，结构严谨。在增加诗歌内涵的同时，还增加其外形之工整。
其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引用历史故事和化用前人诗句两种。 引用历史故事，也叫“用事”。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事。如李清照的《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照是我国文学史上最伟大的女词人。后世对她的词评价颇高，称其“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《词坛丛话》）。相对而言，李清照的诗流传下来的极少，但这一首却一扫其词的婉约缠绵，风格悲壮飘逸，最为人所赞叹！诗的
一、二句语气激昂慷慨，铿锵有力，已成千古名句。
三、四句随即用典：秦末，项羽与刘邦争天下。刘邦的主将韩信于垓下设十面埋伏，项羽杀出重围，败退至乌江。乌江亭长劝他回江东去重振旗鼓，东山再起，像当年率八百儿郎那样破釜沉舟，还可背水一战！但他羞愧难当，自言“无颜见江东父老”，终不肯渡，遂拨剑自刎而死，死得英勇，毫无腆颜偷生，博得女词人的深深敬意和扼腕！这就是把历史故事浓缩化为诗句，用高度概括的形式颂扬了项羽不苟活的崇高气节，从侧面对南宋统治者苟且偷安、忍辱偷生的行径进行了有力的讽刺，表达了作者强烈的爱国情怀。
再如孟浩然《过故人庄》的“故人具鸡黍，邀我至田家”句中，“鸡黍”即为用典。语出《论语•微子》“子路从而后章”，说子路随孔子出行楚国而落了后，遇见一位荷蓧（diào）丈人，子路非常恭敬地向老人询问，老人就留子路住宿，且“杀鸡为黍而食之”。后来就用“鸡黍”专指招待客人的饭菜。孟浩然借这个典故写出了主人的款款深情和客人感激欣喜之情，十分自然贴切。
另一种用典形式是化用前人诗句，也叫用句。也分两种，一是直接引用前人现成诗句，毛七律《人民解放军占领南京》诗最后两句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑！” “天若有情天亦老”出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》。原诗：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。” 宋代的孙洙亦在《何满子·秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”欧阳修《减字花木兰》中“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”
用句的另一种是在原句基础上改动一字或数字，或是只借用其中的某些词语。 李白著名的《行路难》其一中之名句：“拔剑四顾心茫然！”实是化自鲍照《拟行路难》十八首其六中的“对案不能食，拔剑击柱长叹息！”这便是有名的模仿诗句之水平过于原典之典型一例。此外，太白更为著名的《将进酒》中的“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”仍化自鲍照的《拟行路难》其六中“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”
以上两例则可明显看出诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧！且说苏子最著名的《水调歌头·明月几时有》用典之处便颇多。首句“明月几时有？把酒问青天”乃用太白诗《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之。”之意； “千里共婵娟”句，谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此处还是用其意，且感情已然变化，不含原赋愁苦颓丧之意味。
用典既要师其意，又要能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，方为佳境。上述两例正是达到了这样的境界。 上堂课我们了解了古诗词用典的主要作用和形式。今天我们把用典的形式和内容结合起来看，用典的手法还可以分为若干类，这里只谈最常见也是最重要的四类，即明用、暗用、化用、正用、反用四种手法。 用典是用词问题。在组词成句来表达思想感情的时候，有时不是直接使用词，而是使用古书中记载过的古人的事迹或语言，使读者由于这些材料的启示发生联想，因而体会出作者想要表达的思想感情。这就是用典。在古书中使用典故是经常有的，在现代散文中一般中不再使用这种办法。但是诗词是一种特殊的文体。在现代诗人写的旧体诗词中，有时还出现这种表达的方式，因为在诗词中适当地用典，有时还很有必要。在诗词这种特殊文体中用典的好处。
1、诗词的语言是最精炼的，要用最少的字表达最丰富的思想感情。使用一般的词，说少了可能不达意；说多了，可能罗唆。况且诗词的字数有限，不容多说。如果用典，可以利用大家熟知的材料，使读者联想，就可以节省语言做到精炼。
2、诗词“不能如散文那样直说，”要含蓄，要“含不尽之意，见于言外。”好的用典能做到这样。
3、诗词的语言要说得具体，要用形象，少用抽象概念。典故多数是古人的事迹，往往是具体的人或事物，可以避免抽象概念。下边通过一些具体的诗词，进一步谈谈用典的好处。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(毛《七律·人民解放军占领南京》)第二句是说：切不可满足于已有的成绩，在胜利的面前止步不前，同敌人讲“义气”，把行将灭亡的敌人放走，使他得到喘息的机会，有朝一日卷土重来，使革命遭到失败。如果不用典故，把这样复杂的内容装在七个字里，是非常困难的。何况还要押韵，还要对仗，还要讲平仄，还要形象具体不抽象，更增加了难度。但是毛用了楚霸王的故事，使读者立刻想起了楚汉争霸的时候，当年项羽在鸿门宴上，只顾“仁义”的虚名而轻易放走刘邦，后来刘邦又养精蓄锐，卷土重来，使项羽身败名裂，遗恨千古。再同当前的形势对比，对毛的观点就不能不心悦诚服，五体投地。这样只用了七个字，不但内容上说服力强，并且语言自然，平仄、对仗、押韵都处理得恰到好处。这就是用典的功效。在古人的诗词中善于用典例子非常多，如上次讲到的胡世将《酹江月》首句“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。” 眼看中原沦于敌手，哪里有范仲淹、韩琦式的人物，当年范仲淹、韩琦曾主持陕西边防，西夏不敢骚扰。当时《边上谣》曰“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”再看“三秦往事，只数汉家三杰”的典故，告诉人们历史上收复陕西一带有汉初三杰：张良、萧何、韩信。“试看百二山河，奈君门万里，六师不发。” “百二山河”也是在用典，语出《史记·高祖本纪》，关中形容关中形势险要，二人扼守，可敌百人。还用了“拜将台”“怀贤阁”的典故，以“台欹”、“阁杳”这些历史实物的破坏，表达了对当时朝廷轻视和糟蹋人材愤怒。陆游的《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州” “觅封侯”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。以上谈了一些在诗词中使用典故的积极意义。但必须指出典故不能滥用，要用得适当。一般说有以下两种滥用的情况
1、可以用作者自己的话而一定要用典故，以致这些典故不起积极作用，反而使诗意晦涩。读者只看到这些典故在对仗和色彩上的工整和美观，而不能通过这些典故很好地体会作者的思想感情。古代一些诗人因为古书读得多，材料记得熟，下笔时信手拈来，毫不费力，因此容易产生滥用典故的毛病，一些名家也往往难免。例如李商隐的诗，毛和鲁迅先生都很喜欢。鲁迅先生说“玉豁生清词丽句，何敢比肩。但也同时指出他“用典太多，则为我所不满。”例如大家所熟知的《锦瑟》一首：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。中间两联全用典故，这些典故本身并不难理解，但是通过这些典故所表达的事实和思想感情是什么，古今来众说纷纭，莫衷一是。有人说是恋爱诗，有人说是咏物，有人说是悼亡等等。有的人对这首诗赞赏，也有的人把这首诗说得一无是处。例如黄子云说“‘庄生晓梦’二语，更又不知何所指。原其意亦不自解，……欲以欺后世之人。”这些攻击的话不免过火，但是《锦瑟》这首诗用典太多，以致使读者不得要领，这是导致意见分歧的主要原因。这也是李商隐诗的一大缺点。现在人写诗绝不应该学习这样用典。
2、用典生僻，使读者不懂或误解。古代有些诗人，对历史典故的知识面广。在他写诗词的时候有时只考虑格律的需要和文字的华美，却忽略了读者的接受能力。例如苏轼的诗词用典较多，其中有的是比较生僻的，如：冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。其中“玉楼”和“银海”对仗工整，字面美观。但这两个词是什么意思？如果没有注解，不翻词书，即使知识面较广，对古典文学有一定修养的人，也不一定能理解。原来“玉楼”是肩项骨，“银海”是眼睛，出于道家的书和医书，一般人是不会翻阅这些书的。这样的用典未免和读者为难。现在不应该这样做。再如辛弃疾的词，以忧国、热情、豪迈、新颖见称，但好用典是他的缺点。尤其有时用僻典，对理解他的词不利。例如；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”为了和“五十弦”对仗，用了“八百里”。“八百里分麾下炙”很能使人误解为在八百里的行军中把烤肉分给麾下。原来“八百里”是“八百里驳”的简称，是一种贵重的牛，见《世说新语·汰侈》。这句是说把贵重的牛杀了，把它的肉烤了分给麾下。这一个典故在一般词书象《辞源)》《辞海》等是查不到的。这样的用典更不该学习。现代的许多读者，不明了寻常的典故，这是因为现代人对古文的学习得太少，对一些应该熟悉的典故都不知道了。这倒不是写诗填词者炫耀博学，故意使用僻典借以吓人。现代人写古诗，不是典故用得多，用得烂，而是根本没有典故，有不知道典故为何物，这是我们现代人的一大悲哀。矫枉过正，我想，我们写诗填词，不妨多用些典故，恢复对古文学习的重视，这有利于我们传承传统文化。
浅谈诗词中的用典技术 ————《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典分析 内容摘要：同是豪放派的代表词人苏轼和辛弃疾，他们的诗词有同也有异，但在教学中发现对用典的概念模糊不清，所以就《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典进行分析。 关键词：用典 苏轼 辛弃疾 宋词风格的两大派别：婉约和豪放。婉约的婉转缠绵、含蓄蕴藉，如本单元的柳永的《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月”，李清照的《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。豪放的气势雄放，开阔雄浑，代表词人苏轼和辛弃疾。婉约派和豪放派他们有不同之处，那么豪放派中不同词人的作品也会有不同之处的。所以我在安排教学时把苏辛的词放在一起来对比赏析
念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去， 浪淘尽 千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空， 惊涛拍岸 ，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 永遇乐.京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 在对比阅读之前，教师先对作者和写作背景作了一定的介绍，然后让自主阅读，分析两者之间的区别，再小组讨论，最后每组把讨论的结果公布出来，师生共议。因为对作者的人生经历有了一定的了解，对词的内容很好把握。所以要求讲完，很快进入状态，一会儿沉思，一会儿会心微笑，用笔不停的在本子上写，小组热烈讨论，最后一个环节，每组代表发言，有位回答二者都有用典之处，苏词中写到公瑾，辛词中写到的孙仲谋、寄奴、刘义隆、廉颇都是用典。话音刚落，就有同学反对，同学的意见很难达到统一。所以我 觉得 有必要重申一下“什么是用典”。典故就是出于古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章，都可以当作典故运用。①加大了词的容量，丰富了词的内容。因为典故中已包含了前人创作的思想和形象，所以在词中用典常可用少量的语言表达丰富的思想内容，起到以少胜多的作用。苏轼站在“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的赤壁前想到了古战场“赤壁”，在这里，曾有多少英雄豪杰施展谋略，想到自己年近半百，仍功成未就，而当年“赤壁之战”时周瑜才三十几岁，就战功累累。于是写到“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。”这只是他有感而发。并不是用典，用典是用简单的词语来代替历史故事。
苏轼的词中也很少用典。而辛弃疾不同，辛弃疾的词中大量用典，用典是有原因的 ，不能随便使用。辛弃疾南归之后，不但没有受到朝廷应有的重用，反而屡遭猜忌和打击，一生“以气节自负，以功业自许”的辛弃疾也曾多次奔走呼号于统治者之间，以恢复中原、拯救中原父老为己任，一上孝宗《美芹十论》，再上丞相《九议》陈清利弊，分析形势，力主恢复。然而他所得到的，是南宋统治者和权臣们的白眼，甚至是陷害和打击：“平生刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”（辛弃疾《论盗贼札子》）正如徐釚《词苑丛谈》所说：“辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用。一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄于词。”正是：“庭院静，空相忆，无说处，闲愁极。怕流莺柳燕，得知消息。”因此，诗人不得不把满腔的救国壮志，郁勃深情，借助于各类典故，曲折隐晦地表现在词作之中，或托古讽今，或借古喻今，或痛斥权臣佞，或用以自况，全部都蕴含着作者的爱与憎，好与恶，用典，已经成为他含蓄委婉、隐晦曲折地表情达意的必要手段，是作者在社会情况下以词为“陶写之具”的必然产物。
由于作者确有着深厚的文学修养，用典贴切而精妙，非人人都能做得到的。辛弃疾长于用典，精于用典，是和他本人的文学造诣分不开的。近人邓广铭说他“特别是在闲居上饶、铅山期内，架书甚多，可以经常地出则‘搜罗万象’，入则‘驰骋百家’，胸中遂也贮有万卷之富。”和他同期的爱国诗人陆游也说他“千篇昌谷诗满囊，万卷邺侯书插架”，看来辛弃疾确实学有五车之富。但是《永遇乐·京口北固亭怀古》中到底用了几个典故，争论不一。
辛弃疾站在京口北固亭，下临长江天堑，拔地而起，登临纵目，满眼风光，想到了曾在京口建都的孙仲谋、“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕。然而，现今这样的英雄难再寻觅。我觉得这和苏轼想到了周瑜的用法是一样的，只是有感而发。不能算作用典。 而写到“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”和“廉颇老矣，尚能饭否。”才是真正的用典。借用了“刘裕的儿子刘义隆元嘉年间，派王玄谟出兵北伐，也想学汉代名将霍去病追击匈奴封山而还，但由于准备不足，草草出兵，结果大败而归，北魏大将乘胜追击，兵临宋都建安，宋文帝君臣恐惧”的典故，警告企图草率北伐的宰相韩侂胄，不要重蹈前人的覆辙。而辛弃疾被闲置了二十年，本以为这回有机会施展抱负，但他的主张并没有被采纳，此时的他壮志难酬，虽然年岁老矣，但雪耻复国的愿望仍然强烈，所以，这里他借用了“廉颇”的典故，说明自己仍然可以为国效力。
古诗词中的用典比比皆是，如陆游的《 邻水延福寺早行》中的“化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭”句的“化蝶”、杜牧的《金谷园》诗：“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”、岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干；独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。其中“阳春一曲和皆难”的“阳春”两字，等等，都是用典。②
注释：①《诗学概要》何达安著作商务印书馆民国27年7月初版 ②《宋词三百首》沈家庄编 漓江出版社2004出版参考资料：均为网上收集最新有哪些用典故的诗句可以看看这篇名叫有哪些描写荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些用典故的诗句以下是的一些我们精选的有哪些描写荷花的诗句
1、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——杜衍《咏莲》
2、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
3、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
4、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
5、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——沈瀛《画堂春（风中荷花）》
6、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》
7、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
8、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
9、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
10、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
11、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》
12、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
13、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
14、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
16、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
17、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——朱淑真《新荷》
18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
19、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——欧阳修《渔家傲》
20、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
21、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》
22、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》
23、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
24、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
25、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
26、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》
27、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》
28、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》
29、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》
30、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
31、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
32、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
33、昔日芙蓉花（next88），今成断根草。——李白《妾薄命》
34、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
35、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
36、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》
37、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
38、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近（荷花）》
39、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
40、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》
41、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——完颜畴《池莲》
42、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
43、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
44、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》
45、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
46、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》
47、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》
48、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》
49、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
50、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——释云岫《画荷花二首》
51、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
52、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
53、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》
54、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
55、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
56、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》最新有哪些描写荷花的诗句可以看看这篇名叫关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些描写荷花的诗句以下是的一些我们精选的关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句
1、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
3、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
4、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
5、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
6、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
7、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
8、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 —— 萧纲《采莲曲》
9、晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
10、荷花芳草垂杨渡。 —— 刘将孙《踏莎行·闲游》
11、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。 —— 陈霆《踏莎行·晚景》
12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
13、兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》
17、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
18、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
19、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
20、雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》
21、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
22、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
23、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
24、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
25、自是荷花开较晚，孤负东风。 —— 幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
26、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
27、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》
28、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》
29、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》
30、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
31、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
32、新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
33、画船撑入花深处，香泛金卮。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
34、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清平乐·咏雨》
35、前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
36、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 —— 李白《湖边采莲妇》
37、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。 —— 孙光宪《河传·风飐》
38、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
39、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》
40、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。 —— 李白《中山孺子妾歌》
41、田田初出水，菡萏念娇蕊。 —— 龚翔麟《菩萨蛮·题画》
42、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》
43、藕花珠缀，犹似汗凝妆。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
44、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
45、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
46、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
47、念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》
48、晚来妆面胜荷花。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
49、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
50、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
51、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
52、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
53、大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
54、酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
55、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》
56、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
57、茨茹荷叶认零星。 —— 吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》
58、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 —— 元好问《骤雨打新荷》
59、露清枕簟藕花香，恨悠扬。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
60、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 —— 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》 尔丛香百合，一架粉长春。堪笑龟堂老，欢然不记贫。
方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。
方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！
接叶有多种，开花无异色。含露或低垂，从风时偃仰。
永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗瀹烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。
月映九微火。风吹百合香。.
当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
绝讶梅花晚，争来雪里。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽素艳来。明年如应律，先发映春台。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第3篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的描写荷花的诗句个性签名大全 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
江南风景秀最忆在碧莲娥娜似仙子清风送香远。
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。. 此篇诗句个性签名由arc_88">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 陆上百花竞芬芳碧水潭泮默默香不与桃李争春风七月流火送清凉
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人。
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
炎夏雨后月，春归花寂寞;满塘素红碧，风起玉珠落。
燕园不可采莲莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间。
友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
朱颜碧墨放池畔舞袖挥毫对玉莲尽态极妍宛若生一脉幽香把君难。
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。. 此篇诗句个性签名由arc_89">我们找到第4篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于芙蓉花的诗句个性签名大全 当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?
所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第5篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于冬天雪花的诗句个性签名大全 千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。?
唐·韩愈《春雪》
不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开.晋·谢道蕴《咏雪联句》
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。?
唐·元稹《南秦雪》 。
对琼瑶满地，与君酬酢。
宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。?
唐·李贺《十二月乐辞·十一月》
忽如春风来，千树万树梨花开。<白雪歌送武判官归>岑参
黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。?
宋·楼钥《谢林景思和韵》
开门枝鸟散，一絮堕纷纷。?
宋·司马光《雪霁登普贤阁》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。?
唐·高骈《对雪》
落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。?
宋·杨万里《观雪》
门前六出花飞，樽前万事休提。?
元·白朴《天净沙·冬》 。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。. 此篇诗句个性签名由http://www.qianmingzi.com/整理，希望大家喜欢！
【唐多令·柳絮】林黛玉粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。这里有两个典故。 【粉堕百花洲】说的是晋代石崇，他有一位十分漂亮的爱姬，名叫绿珠，石崇在金谷园中、百花洲畔、建了一座高楼作藏娇之所、将绿珠养在内。可是、由于绿珠太漂亮、被赵王司马伦看中，对石崇横加罪名，恃权强夺，并要抄斩石崇全家。绿珠见此情景、对石崇说：“祸是因我而起，我就以此身报君吧。”说完便跳楼了。
【香残燕子楼】说的是唐代歌妓关盼盼。燕子楼是彭城名楼，其间藏着一段千古伤心的故事。那是在唐玄宗天宝年间，张建封管辖徐州，极宠声、色、艺俱佳的歌伎关盼盼，特地在彭城老家建了一座燕子楼给她居住。这座小楼白墙黑瓦，翘着典型的南方飞檐，楼前临水，远望如雨燕飞翔，故而名为燕子楼。 可惜好景不长，张建封身故，家人扶着灵柩归葬北邙山，盼盼从此便把自己封闭在燕子楼里，过着足不出户的日子，一转眼就是十年。这十年间，慕盼盼之才名、艳名而来的人着实不少，但盼盼始终惦着张建封的情义，再不肯与人一见，偶有作答，也只是以诗明志而已，十年间积下三百多首寂寞的诗作。
可是“树欲静而风不止”，她虽然万念倶灰，心如止水，但却有人偏偏以她作题材。一个名叫张仲素的诗人写了《燕子楼》三首， 其一：楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思情多少，地角天涯不是长。 其二：北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。 其三：适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉筝无意绪，任从蛛网任从灰。
他自觉写得不错、后来还特地送去给大诗人白居易看。白居易看了，也引起兴趣，随即按韵和了三首。白的三首是这样写的： 其一；满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。 其二；细晕罗衫色似烟，几回欲着即潜然。自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。 其三；今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。
这六首诗都是以关盼盼为素材、其内容却是诗人凭空惴猜、虚构而成。其实、诗人尽可凭自己的构思去写你的诗，关盼盼尽可按自己的习惯去过你自己的生活，这是各不相关的事。可是、由于白诗第三首的后二句内含的封建道德观点刺伤了关盼盼的心。 对于这两句、如果理解为：据说（尚书墓前的）白杨树已经长得很高大，可以作柱子使用了，而关盼盼还依然健在。那就可能什么不愉快的事都不会发生。可是、这仅是第一种理解，另还可以有；
二：张尚书死了那么久、关盼盼还没有死呢。 三：（既然关盼盼独守空楼那么有情义、）张尚书都死了（那么久）关盼盼为甚么还不去死？ 当把这三首诗看完之后，盼盼却发现后边还附着一首七绝： 黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。 盼盼看得容颜大变！这首诗是说：当年张建封不惜重金买得绝色女子，尽心尽力地教她们歌舞技艺，但身死之后，那些受张公大恩的歌舞伎却没有一人追随张公而去。人情世态，可为一叹。
这首诗，盼盼边看边哭，边哭边看，最后说道：“我并不是不肯追随张公，只是生怕在我以死殉情之后，世人会因此而批评张公重色。张公若有从死之妾，恐怕清誉受损。”继而步韵一首，作答白居易： 自守空房敛恨眉，形同春后牡丹枝。舍人（泛称皇帝的近臣、这里是称白居易）不会人深意，讶道泉台不去随。 诗中说十年来自己独守空房，愁眉紧锁，当年白居易写诗形容自己如容风中牡丹，而今春去也，牡丹早已凋零，只是心中深意无人会得，不免叹息。又写一联：“儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫”，笑白居易以小人之心度君子之腹，自此悲哀不食，十多天后便当真追随张建封而去了。
绿珠殉于情。关盼盼也是殉于情。林黛玉很理解，在她们生活着的那个时代和那个环境，她们都只能像柳絮般地一任“东君”摆布，不能自己掌握自己的命运。就如黛玉自己，虽然和贾宝玉倾心相爱，但她已感知终究是不会有结果的。所以、她见到柳絮就想到自己的未来。她也由此联想到两位殉于情的古人。她知道，她和她们得到的必然都是悲剧结局的命运。
刘禹锡有两句诗：“自古红颜多薄命，从来尤物不长生。”
求用典抒情的古诗句
1.人生若只如初见，何事秋风悲画扇
2.三辕车 五花马 烟笼寒水月笼沙 金缕衣 玉罗刹 刀如流水人如画 人如花
3.梦回长亭梦回空，人不在，奈何匆
4.无花，无影，无题，无现。此去经年
5.绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧
6.春暖花谢谁知晓，门前青苔早成妖。花容月貌宠一时，人老珠黄抛一世。
7.假作真时真亦假,无为有处有还无
8.玖月非离血染就，罪歌中，断罪胭脂扣
9.知我者 , 谓我心忧 . 不知我者 , 谓我何求
10.陪君醉笑三千场 不诉离伤
11.左手荒年，右岸楼烟，拾起岁月的眷恋
12.经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
13.终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
14.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
15.尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
16.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
17.如花美眷，似水流年
18.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
19.知君在彼岸 彼岸谓黄泉 黄泉路零落 无处寻君颜
20.挽月碧海空，楚处离人愁，琉璃银川落，掩面泪流，只道，离愁，离愁，人不知却为那般愁
21.静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
22.怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头
23.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东
24.萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江
25.花开花落花满天，缘起缘灭缘随缘
26.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
27.寄君一曲，不问曲终人聚散
28.用我三生烟火，换你一世迷离
29.倾尽泠水兮接天月，镜花如幻兮空意遥
30.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
用典最多的古诗是什么？最好把典故一起都写出来，谢谢！
高中时记得老师说稼轩的这首词用典很多。永遇乐·京口北固亭怀古 宋·辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
1.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。-----孙权年轻时就败曹操于赤壁，造成三国鼎立之势。
2.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。----刘裕“奋起寒微，不阶尺土，讨灭桓玄，兴复东晋王室，北擒慕容超，南枭卢循，所向无前”，后又杀刘毅，斩谯纵，驱司马休之，使境内统一，继而收复洛阳、长安、灭后秦。真是“气吞万里如虎！”如今，刘裕的寓所已成“寻常巷陌”，但他的业绩，气概仍然令人向往。
3.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾-----刘义隆在元嘉二十七年，草率出师北伐，想要建立像古人封狼居胥山那样的功绩，结果落得北望敌军而仓皇失措。
4.佛狸祠----北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
5.神鸦----指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作一位神祗来奉祀供奉，而不知道它过去曾是一个皇帝的行宫。
6.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？------《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇免职后，跑到魏国。赵王想再用他，派人去看他的身体情况，“廉颇之仇郭开多与使者金，令毁之。赵使者既见廉颇，廉颇为之一饭斗米、肉十斤，被（披）甲上马，以示尚可用。赵使者还报王曰：‘廉将军虽老，尚善饭；然与臣坐，顷之三遗矢（屎）矣。’赵王以为老，遂不召。”
诗词中用典的作用
以典入诗 别有意趣——古诗词的巧妙用典 (宋玲) 以典入诗，是历代诗人常用的表现手法。凡诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”用典也是诗歌的一种修辞手法，可避免一览无余的直白，还可给读者在诗行间留下联想和思索的余地。的确，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力，达到古诗人常说的：力透纸背，掷地有声！下面，我主要讲四点，一是诗词用典的主要作用；二是用典的主要形式；三是用典的手法；四是用典要注意的三个问题。首先具体说一下诗词用典的主要作用：
一、品评历史，借古论今。如： 泊秦准 （杜牧） 烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 诗中的《后庭花》歌曲名，是引用的一个典故，南朝陈后主所作的《玉树后庭花》，被后人称为为“亡国之音”。诗人所处的晚唐时期正值国运衰微之际，而这些统治者不以国事为重，反而聚集于酒楼之中欣赏靡靡之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧?
所以，诗人这里是借陈后主因荒享乐终致亡国的历史讽刺晚唐那些醉生梦死的统治者不从中汲取教训。
二、抒情言志,表明心迹。如： 如苏轼在《江城子·密州出猎》“持节云中，何日遣冯唐?
”中引用了一个典故。据《汉书·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里诗人身在密州，怀才不遇、壮志难酬，以魏尚自喻，希望有一天，朝廷也能派遣象冯唐这样的人前来，抒发了渴望报效朝廷的壮志豪情。
永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记,烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？这首词用了四个典故，典中套典，我们就说一下最后用的廉颇的典故。廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的情况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。
由此我们也看出，诗人往往对统治者的批评，因为不能正面直说，用典就是最好的办法。
三、引发联想，创新意境。如： 破阵子（辛弃疾） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了<?
xml:namespace prefix = st1 />却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。诗中“八百里”“的卢”涉及两个典故：一是据《世说新语》记载，晋王恺以牛“八百里驳”与王济作注，王济获胜后杀牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。运用这两个典故，创造一个雄奇的意境，不由让读者仿佛看到战争爆发前犒劳出征将士的壮观场面和战场上铁骑飞驰敌阵的激烈场景，极具穿透力。
四、简洁精练，内涵丰富。 如： 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋．到乡翻似烂柯人”，这里运用了向秀闻笛、王质遇仙两个典故表达贬官二十多年后回归时的感受。以“闻笛赋”隐含对当时统治者迫害旧友的不满，抒发了对死去旧友深深的怀念之情；以“烂柯人”暗示自己遭贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非．不再是旧时光景了。短短的十四个字，就表达出了如此复杂的情感，这岂不是用典的魅力?
同时，我们还可以看到，用典还使诗歌对仗工整，音韵和谐，结构严谨。在增加诗歌内涵的同时，还增加其外形之工整。
其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引用历史故事和化用前人诗句两种。 引用历史故事，也叫“用事”。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事。如李清照的《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照是我国文学史上最伟大的女词人。后世对她的词评价颇高，称其“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《词坛丛话》）。相对而言，李清照的诗流传下来的极少，但这一首却一扫其词的婉约缠绵，风格悲壮飘逸，最为人所赞叹！诗的
一、二句语气激昂慷慨，铿锵有力，已成千古名句。
三、四句随即用典：秦末，项羽与刘邦争天下。刘邦的主将韩信于垓下设十面埋伏，项羽杀出重围，败退至乌江。乌江亭长劝他回江东去重振旗鼓，东山再起，像当年率八百儿郎那样破釜沉舟，还可背水一战！但他羞愧难当，自言“无颜见江东父老”，终不肯渡，遂拨剑自刎而死，死得英勇，毫无腆颜偷生，博得女词人的深深敬意和扼腕！这就是把历史故事浓缩化为诗句，用高度概括的形式颂扬了项羽不苟活的崇高气节，从侧面对南宋统治者苟且偷安、忍辱偷生的行径进行了有力的讽刺，表达了作者强烈的爱国情怀。
再如孟浩然《过故人庄》的“故人具鸡黍，邀我至田家”句中，“鸡黍”即为用典。语出《论语•微子》“子路从而后章”，说子路随孔子出行楚国而落了后，遇见一位荷蓧（diào）丈人，子路非常恭敬地向老人询问，老人就留子路住宿，且“杀鸡为黍而食之”。后来就用“鸡黍”专指招待客人的饭菜。孟浩然借这个典故写出了主人的款款深情和客人感激欣喜之情，十分自然贴切。
另一种用典形式是化用前人诗句，也叫用句。也分两种，一是直接引用前人现成诗句，毛七律《人民解放军占领南京》诗最后两句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑！” “天若有情天亦老”出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》。原诗：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。” 宋代的孙洙亦在《何满子·秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”欧阳修《减字花木兰》中“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”
用句的另一种是在原句基础上改动一字或数字，或是只借用其中的某些词语。 李白著名的《行路难》其一中之名句：“拔剑四顾心茫然！”实是化自鲍照《拟行路难》十八首其六中的“对案不能食，拔剑击柱长叹息！”这便是有名的模仿诗句之水平过于原典之典型一例。此外，太白更为著名的《将进酒》中的“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”仍化自鲍照的《拟行路难》其六中“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”
以上两例则可明显看出诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧！且说苏子最著名的《水调歌头·明月几时有》用典之处便颇多。首句“明月几时有？把酒问青天”乃用太白诗《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之。”之意； “千里共婵娟”句，谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此处还是用其意，且感情已然变化，不含原赋愁苦颓丧之意味。
用典既要师其意，又要能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，方为佳境。上述两例正是达到了这样的境界。 上堂课我们了解了古诗词用典的主要作用和形式。今天我们把用典的形式和内容结合起来看，用典的手法还可以分为若干类，这里只谈最常见也是最重要的四类，即明用、暗用、化用、正用、反用四种手法。 用典是用词问题。在组词成句来表达思想感情的时候，有时不是直接使用词，而是使用古书中记载过的古人的事迹或语言，使读者由于这些材料的启示发生联想，因而体会出作者想要表达的思想感情。这就是用典。在古书中使用典故是经常有的，在现代散文中一般中不再使用这种办法。但是诗词是一种特殊的文体。在现代诗人写的旧体诗词中，有时还出现这种表达的方式，因为在诗词中适当地用典，有时还很有必要。在诗词这种特殊文体中用典的好处。
1、诗词的语言是最精炼的，要用最少的字表达最丰富的思想感情。使用一般的词，说少了可能不达意；说多了，可能罗唆。况且诗词的字数有限，不容多说。如果用典，可以利用大家熟知的材料，使读者联想，就可以节省语言做到精炼。
2、诗词“不能如散文那样直说，”要含蓄，要“含不尽之意，见于言外。”好的用典能做到这样。
3、诗词的语言要说得具体，要用形象，少用抽象概念。典故多数是古人的事迹，往往是具体的人或事物，可以避免抽象概念。下边通过一些具体的诗词，进一步谈谈用典的好处。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(毛《七律·人民解放军占领南京》)第二句是说：切不可满足于已有的成绩，在胜利的面前止步不前，同敌人讲“义气”，把行将灭亡的敌人放走，使他得到喘息的机会，有朝一日卷土重来，使革命遭到失败。如果不用典故，把这样复杂的内容装在七个字里，是非常困难的。何况还要押韵，还要对仗，还要讲平仄，还要形象具体不抽象，更增加了难度。但是毛用了楚霸王的故事，使读者立刻想起了楚汉争霸的时候，当年项羽在鸿门宴上，只顾“仁义”的虚名而轻易放走刘邦，后来刘邦又养精蓄锐，卷土重来，使项羽身败名裂，遗恨千古。再同当前的形势对比，对毛的观点就不能不心悦诚服，五体投地。这样只用了七个字，不但内容上说服力强，并且语言自然，平仄、对仗、押韵都处理得恰到好处。这就是用典的功效。在古人的诗词中善于用典例子非常多，如上次讲到的胡世将《酹江月》首句“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。” 眼看中原沦于敌手，哪里有范仲淹、韩琦式的人物，当年范仲淹、韩琦曾主持陕西边防，西夏不敢骚扰。当时《边上谣》曰“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”再看“三秦往事，只数汉家三杰”的典故，告诉人们历史上收复陕西一带有汉初三杰：张良、萧何、韩信。“试看百二山河，奈君门万里，六师不发。” “百二山河”也是在用典，语出《史记·高祖本纪》，关中形容关中形势险要，二人扼守，可敌百人。还用了“拜将台”“怀贤阁”的典故，以“台欹”、“阁杳”这些历史实物的破坏，表达了对当时朝廷轻视和糟蹋人材愤怒。陆游的《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州” “觅封侯”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。以上谈了一些在诗词中使用典故的积极意义。但必须指出典故不能滥用，要用得适当。一般说有以下两种滥用的情况
1、可以用作者自己的话而一定要用典故，以致这些典故不起积极作用，反而使诗意晦涩。读者只看到这些典故在对仗和色彩上的工整和美观，而不能通过这些典故很好地体会作者的思想感情。古代一些诗人因为古书读得多，材料记得熟，下笔时信手拈来，毫不费力，因此容易产生滥用典故的毛病，一些名家也往往难免。例如李商隐的诗，毛和鲁迅先生都很喜欢。鲁迅先生说“玉豁生清词丽句，何敢比肩。但也同时指出他“用典太多，则为我所不满。”例如大家所熟知的《锦瑟》一首：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。中间两联全用典故，这些典故本身并不难理解，但是通过这些典故所表达的事实和思想感情是什么，古今来众说纷纭，莫衷一是。有人说是恋爱诗，有人说是咏物，有人说是悼亡等等。有的人对这首诗赞赏，也有的人把这首诗说得一无是处。例如黄子云说“‘庄生晓梦’二语，更又不知何所指。原其意亦不自解，……欲以欺后世之人。”这些攻击的话不免过火，但是《锦瑟》这首诗用典太多，以致使读者不得要领，这是导致意见分歧的主要原因。这也是李商隐诗的一大缺点。现在人写诗绝不应该学习这样用典。
2、用典生僻，使读者不懂或误解。古代有些诗人，对历史典故的知识面广。在他写诗词的时候有时只考虑格律的需要和文字的华美，却忽略了读者的接受能力。例如苏轼的诗词用典较多，其中有的是比较生僻的，如：冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。其中“玉楼”和“银海”对仗工整，字面美观。但这两个词是什么意思？如果没有注解，不翻词书，即使知识面较广，对古典文学有一定修养的人，也不一定能理解。原来“玉楼”是肩项骨，“银海”是眼睛，出于道家的书和医书，一般人是不会翻阅这些书的。这样的用典未免和读者为难。现在不应该这样做。再如辛弃疾的词，以忧国、热情、豪迈、新颖见称，但好用典是他的缺点。尤其有时用僻典，对理解他的词不利。例如；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”为了和“五十弦”对仗，用了“八百里”。“八百里分麾下炙”很能使人误解为在八百里的行军中把烤肉分给麾下。原来“八百里”是“八百里驳”的简称，是一种贵重的牛，见《世说新语·汰侈》。这句是说把贵重的牛杀了，把它的肉烤了分给麾下。这一个典故在一般词书象《辞源)》《辞海》等是查不到的。这样的用典更不该学习。现代的许多读者，不明了寻常的典故，这是因为现代人对古文的学习得太少，对一些应该熟悉的典故都不知道了。这倒不是写诗填词者炫耀博学，故意使用僻典借以吓人。现代人写古诗，不是典故用得多，用得烂，而是根本没有典故，有不知道典故为何物，这是我们现代人的一大悲哀。矫枉过正，我想，我们写诗填词，不妨多用些典故，恢复对古文学习的重视，这有利于我们传承传统文化。
浅谈诗词中的用典技术 ————《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典分析 内容摘要：同是豪放派的代表词人苏轼和辛弃疾，他们的诗词有同也有异，但在教学中发现对用典的概念模糊不清，所以就《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典进行分析。 关键词：用典 苏轼 辛弃疾 宋词风格的两大派别：婉约和豪放。婉约的婉转缠绵、含蓄蕴藉，如本单元的柳永的《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月”，李清照的《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。豪放的气势雄放，开阔雄浑，代表词人苏轼和辛弃疾。婉约派和豪放派他们有不同之处，那么豪放派中不同词人的作品也会有不同之处的。所以我在安排教学时把苏辛的词放在一起来对比赏析
念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去， 浪淘尽 千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空， 惊涛拍岸 ，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 永遇乐.京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 在对比阅读之前，教师先对作者和写作背景作了一定的介绍，然后让自主阅读，分析两者之间的区别，再小组讨论，最后每组把讨论的结果公布出来，师生共议。因为对作者的人生经历有了一定的了解，对词的内容很好把握。所以要求讲完，很快进入状态，一会儿沉思，一会儿会心微笑，用笔不停的在本子上写，小组热烈讨论，最后一个环节，每组代表发言，有位回答二者都有用典之处，苏词中写到公瑾，辛词中写到的孙仲谋、寄奴、刘义隆、廉颇都是用典。话音刚落，就有同学反对，同学的意见很难达到统一。所以我 觉得 有必要重申一下“什么是用典”。典故就是出于古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章，都可以当作典故运用。①加大了词的容量，丰富了词的内容。因为典故中已包含了前人创作的思想和形象，所以在词中用典常可用少量的语言表达丰富的思想内容，起到以少胜多的作用。苏轼站在“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的赤壁前想到了古战场“赤壁”，在这里，曾有多少英雄豪杰施展谋略，想到自己年近半百，仍功成未就，而当年“赤壁之战”时周瑜才三十几岁，就战功累累。于是写到“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。”这只是他有感而发。并不是用典，用典是用简单的词语来代替历史故事。
苏轼的词中也很少用典。而辛弃疾不同，辛弃疾的词中大量用典，用典是有原因的 ，不能随便使用。辛弃疾南归之后，不但没有受到朝廷应有的重用，反而屡遭猜忌和打击，一生“以气节自负，以功业自许”的辛弃疾也曾多次奔走呼号于统治者之间，以恢复中原、拯救中原父老为己任，一上孝宗《美芹十论》，再上丞相《九议》陈清利弊，分析形势，力主恢复。然而他所得到的，是南宋统治者和权臣们的白眼，甚至是陷害和打击：“平生刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”（辛弃疾《论盗贼札子》）正如徐釚《词苑丛谈》所说：“辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用。一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄于词。”正是：“庭院静，空相忆，无说处，闲愁极。怕流莺柳燕，得知消息。”因此，诗人不得不把满腔的救国壮志，郁勃深情，借助于各类典故，曲折隐晦地表现在词作之中，或托古讽今，或借古喻今，或痛斥权臣佞，或用以自况，全部都蕴含着作者的爱与憎，好与恶，用典，已经成为他含蓄委婉、隐晦曲折地表情达意的必要手段，是作者在社会情况下以词为“陶写之具”的必然产物。
由于作者确有着深厚的文学修养，用典贴切而精妙，非人人都能做得到的。辛弃疾长于用典，精于用典，是和他本人的文学造诣分不开的。近人邓广铭说他“特别是在闲居上饶、铅山期内，架书甚多，可以经常地出则‘搜罗万象’，入则‘驰骋百家’，胸中遂也贮有万卷之富。”和他同期的爱国诗人陆游也说他“千篇昌谷诗满囊，万卷邺侯书插架”，看来辛弃疾确实学有五车之富。但是《永遇乐·京口北固亭怀古》中到底用了几个典故，争论不一。
辛弃疾站在京口北固亭，下临长江天堑，拔地而起，登临纵目，满眼风光，想到了曾在京口建都的孙仲谋、“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕。然而，现今这样的英雄难再寻觅。我觉得这和苏轼想到了周瑜的用法是一样的，只是有感而发。不能算作用典。 而写到“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”和“廉颇老矣，尚能饭否。”才是真正的用典。借用了“刘裕的儿子刘义隆元嘉年间，派王玄谟出兵北伐，也想学汉代名将霍去病追击匈奴封山而还，但由于准备不足，草草出兵，结果大败而归，北魏大将乘胜追击，兵临宋都建安，宋文帝君臣恐惧”的典故，警告企图草率北伐的宰相韩侂胄，不要重蹈前人的覆辙。而辛弃疾被闲置了二十年，本以为这回有机会施展抱负，但他的主张并没有被采纳，此时的他壮志难酬，虽然年岁老矣，但雪耻复国的愿望仍然强烈，所以，这里他借用了“廉颇”的典故，说明自己仍然可以为国效力。
古诗词中的用典比比皆是，如陆游的《 邻水延福寺早行》中的“化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭”句的“化蝶”、杜牧的《金谷园》诗：“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”、岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干；独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。其中“阳春一曲和皆难”的“阳春”两字，等等，都是用典。②
注释：①《诗学概要》何达安著作商务印书馆民国27年7月初版 ②《宋词三百首》沈家庄编 漓江出版社2004出版参考资料：均为网上收集最新有哪些用典故的诗句可以看看这篇名叫有哪些描写荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些用典故的诗句以下是的一些我们精选的有哪些描写荷花的诗句
1、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——杜衍《咏莲》
2、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
3、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
4、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
5、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——沈瀛《画堂春（风中荷花）》
6、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》
7、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
8、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
9、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
10、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
11、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》
12、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
13、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
14、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
16、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
17、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——朱淑真《新荷》
18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
19、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——欧阳修《渔家傲》
20、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
21、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》
22、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》
23、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
24、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
25、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
26、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》
27、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》
28、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》
29、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》
30、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
31、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
32、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
33、昔日芙蓉花（next88），今成断根草。——李白《妾薄命》
34、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
35、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
36、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》
37、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
38、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近（荷花）》
39、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
40、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》
41、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——完颜畴《池莲》
42、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
43、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
44、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》
45、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
46、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》
47、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》
48、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》
49、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
50、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——释云岫《画荷花二首》
51、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
52、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
53、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》
54、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
55、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
56、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》最新有哪些描写荷花的诗句可以看看这篇名叫关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些描写荷花的诗句以下是的一些我们精选的关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句
1、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
3、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
4、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
5、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
6、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
7、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
8、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 —— 萧纲《采莲曲》
9、晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
10、荷花芳草垂杨渡。 —— 刘将孙《踏莎行·闲游》
11、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。 —— 陈霆《踏莎行·晚景》
12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
13、兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》
17、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
18、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
19、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
20、雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》
21、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
22、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
23、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
24、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
25、自是荷花开较晚，孤负东风。 —— 幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
26、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
27、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》
28、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》
29、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》
30、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
31、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
32、新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
33、画船撑入花深处，香泛金卮。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
34、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清平乐·咏雨》
35、前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
36、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 —— 李白《湖边采莲妇》
37、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。 —— 孙光宪《河传·风飐》
38、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
39、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》
40、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。 —— 李白《中山孺子妾歌》
41、田田初出水，菡萏念娇蕊。 —— 龚翔麟《菩萨蛮·题画》
42、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》
43、藕花珠缀，犹似汗凝妆。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
44、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
45、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
46、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
47、念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》
48、晚来妆面胜荷花。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
49、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
50、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
51、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
52、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
53、大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
54、酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
55、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》
56、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
57、茨茹荷叶认零星。 —— 吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》
58、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 —— 元好问《骤雨打新荷》
59、露清枕簟藕花香，恨悠扬。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
60、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 —— 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》 尔丛香百合，一架粉长春。堪笑龟堂老，欢然不记贫。
方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。
方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！
接叶有多种，开花无异色。含露或低垂，从风时偃仰。
永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗瀹烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。
月映九微火。风吹百合香。.
当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
绝讶梅花晚，争来雪里。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽素艳来。明年如应律，先发映春台。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第3篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的描写荷花的诗句个性签名大全 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
江南风景秀最忆在碧莲娥娜似仙子清风送香远。
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。. 此篇诗句个性签名由arc_88">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 陆上百花竞芬芳碧水潭泮默默香不与桃李争春风七月流火送清凉
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人。
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
炎夏雨后月，春归花寂寞;满塘素红碧，风起玉珠落。
燕园不可采莲莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间。
友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
朱颜碧墨放池畔舞袖挥毫对玉莲尽态极妍宛若生一脉幽香把君难。
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。. 此篇诗句个性签名由arc_89">我们找到第4篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于芙蓉花的诗句个性签名大全 当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?
所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第5篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于冬天雪花的诗句个性签名大全 千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。?
唐·韩愈《春雪》
不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开.晋·谢道蕴《咏雪联句》
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。?
唐·元稹《南秦雪》 。
对琼瑶满地，与君酬酢。
宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。?
唐·李贺《十二月乐辞·十一月》
忽如春风来，千树万树梨花开。<白雪歌送武判官归>岑参
黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。?
宋·楼钥《谢林景思和韵》
开门枝鸟散，一絮堕纷纷。?
宋·司马光《雪霁登普贤阁》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。?
唐·高骈《对雪》
落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。?
宋·杨万里《观雪》
门前六出花飞，樽前万事休提。?
元·白朴《天净沙·冬》 。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。. 此篇诗句个性签名由arc_91">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。?
元·华幼武《春雪》
手☆掌☆席“地白风色寒，雪花大如手。唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。唐·裴夷直《和周侍洛城雪》
岘山玉龙寒，凤林千树梨花老。唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》
新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。?
宋·吕本中《踏莎行》 。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。唐·李白《北风行》 。
玉花飞半夜，翠浪舞明年。?
宋·苏轼《国博喜雪》 。
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。飞雪带春风，徘徊乱绕空。君看似花处，偏在洛城东。. 此篇诗句个性签名由http://www.qianmingzi.com/整理，希望大家喜欢！
【唐多令·柳絮】林黛玉粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。这里有两个典故。 【粉堕百花洲】说的是晋代石崇，他有一位十分漂亮的爱姬，名叫绿珠，石崇在金谷园中、百花洲畔、建了一座高楼作藏娇之所、将绿珠养在内。可是、由于绿珠太漂亮、被赵王司马伦看中，对石崇横加罪名，恃权强夺，并要抄斩石崇全家。绿珠见此情景、对石崇说：“祸是因我而起，我就以此身报君吧。”说完便跳楼了。
【香残燕子楼】说的是唐代歌妓关盼盼。燕子楼是彭城名楼，其间藏着一段千古伤心的故事。那是在唐玄宗天宝年间，张建封管辖徐州，极宠声、色、艺俱佳的歌伎关盼盼，特地在彭城老家建了一座燕子楼给她居住。这座小楼白墙黑瓦，翘着典型的南方飞檐，楼前临水，远望如雨燕飞翔，故而名为燕子楼。 可惜好景不长，张建封身故，家人扶着灵柩归葬北邙山，盼盼从此便把自己封闭在燕子楼里，过着足不出户的日子，一转眼就是十年。这十年间，慕盼盼之才名、艳名而来的人着实不少，但盼盼始终惦着张建封的情义，再不肯与人一见，偶有作答，也只是以诗明志而已，十年间积下三百多首寂寞的诗作。
可是“树欲静而风不止”，她虽然万念倶灰，心如止水，但却有人偏偏以她作题材。一个名叫张仲素的诗人写了《燕子楼》三首， 其一：楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思情多少，地角天涯不是长。 其二：北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。 其三：适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉筝无意绪，任从蛛网任从灰。
他自觉写得不错、后来还特地送去给大诗人白居易看。白居易看了，也引起兴趣，随即按韵和了三首。白的三首是这样写的： 其一；满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。 其二；细晕罗衫色似烟，几回欲着即潜然。自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。 其三；今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。
这六首诗都是以关盼盼为素材、其内容却是诗人凭空惴猜、虚构而成。其实、诗人尽可凭自己的构思去写你的诗，关盼盼尽可按自己的习惯去过你自己的生活，这是各不相关的事。可是、由于白诗第三首的后二句内含的封建道德观点刺伤了关盼盼的心。 对于这两句、如果理解为：据说（尚书墓前的）白杨树已经长得很高大，可以作柱子使用了，而关盼盼还依然健在。那就可能什么不愉快的事都不会发生。可是、这仅是第一种理解，另还可以有；
二：张尚书死了那么久、关盼盼还没有死呢。 三：（既然关盼盼独守空楼那么有情义、）张尚书都死了（那么久）关盼盼为甚么还不去死？ 当把这三首诗看完之后，盼盼却发现后边还附着一首七绝： 黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。 盼盼看得容颜大变！这首诗是说：当年张建封不惜重金买得绝色女子，尽心尽力地教她们歌舞技艺，但身死之后，那些受张公大恩的歌舞伎却没有一人追随张公而去。人情世态，可为一叹。
这首诗，盼盼边看边哭，边哭边看，最后说道：“我并不是不肯追随张公，只是生怕在我以死殉情之后，世人会因此而批评张公重色。张公若有从死之妾，恐怕清誉受损。”继而步韵一首，作答白居易： 自守空房敛恨眉，形同春后牡丹枝。舍人（泛称皇帝的近臣、这里是称白居易）不会人深意，讶道泉台不去随。 诗中说十年来自己独守空房，愁眉紧锁，当年白居易写诗形容自己如容风中牡丹，而今春去也，牡丹早已凋零，只是心中深意无人会得，不免叹息。又写一联：“儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫”，笑白居易以小人之心度君子之腹，自此悲哀不食，十多天后便当真追随张建封而去了。
绿珠殉于情。关盼盼也是殉于情。林黛玉很理解，在她们生活着的那个时代和那个环境，她们都只能像柳絮般地一任“东君”摆布，不能自己掌握自己的命运。就如黛玉自己，虽然和贾宝玉倾心相爱，但她已感知终究是不会有结果的。所以、她见到柳絮就想到自己的未来。她也由此联想到两位殉于情的古人。她知道，她和她们得到的必然都是悲剧结局的命运。
刘禹锡有两句诗：“自古红颜多薄命，从来尤物不长生。”
求用典抒情的古诗句
1.人生若只如初见，何事秋风悲画扇
2.三辕车 五花马 烟笼寒水月笼沙 金缕衣 玉罗刹 刀如流水人如画 人如花
3.梦回长亭梦回空，人不在，奈何匆
4.无花，无影，无题，无现。此去经年
5.绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧
6.春暖花谢谁知晓，门前青苔早成妖。花容月貌宠一时，人老珠黄抛一世。
7.假作真时真亦假,无为有处有还无
8.玖月非离血染就，罪歌中，断罪胭脂扣
9.知我者 , 谓我心忧 . 不知我者 , 谓我何求
10.陪君醉笑三千场 不诉离伤
11.左手荒年，右岸楼烟，拾起岁月的眷恋
12.经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
13.终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
14.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
15.尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
16.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
17.如花美眷，似水流年
18.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
19.知君在彼岸 彼岸谓黄泉 黄泉路零落 无处寻君颜
20.挽月碧海空，楚处离人愁，琉璃银川落，掩面泪流，只道，离愁，离愁，人不知却为那般愁
21.静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
22.怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头
23.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东
24.萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江
25.花开花落花满天，缘起缘灭缘随缘
26.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
27.寄君一曲，不问曲终人聚散
28.用我三生烟火，换你一世迷离
29.倾尽泠水兮接天月，镜花如幻兮空意遥
30.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
用典最多的古诗是什么？最好把典故一起都写出来，谢谢！
高中时记得老师说稼轩的这首词用典很多。永遇乐·京口北固亭怀古 宋·辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
1.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。-----孙权年轻时就败曹操于赤壁，造成三国鼎立之势。
2.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。----刘裕“奋起寒微，不阶尺土，讨灭桓玄，兴复东晋王室，北擒慕容超，南枭卢循，所向无前”，后又杀刘毅，斩谯纵，驱司马休之，使境内统一，继而收复洛阳、长安、灭后秦。真是“气吞万里如虎！”如今，刘裕的寓所已成“寻常巷陌”，但他的业绩，气概仍然令人向往。
3.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾-----刘义隆在元嘉二十七年，草率出师北伐，想要建立像古人封狼居胥山那样的功绩，结果落得北望敌军而仓皇失措。
4.佛狸祠----北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
5.神鸦----指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作一位神祗来奉祀供奉，而不知道它过去曾是一个皇帝的行宫。
6.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？------《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇免职后，跑到魏国。赵王想再用他，派人去看他的身体情况，“廉颇之仇郭开多与使者金，令毁之。赵使者既见廉颇，廉颇为之一饭斗米、肉十斤，被（披）甲上马，以示尚可用。赵使者还报王曰：‘廉将军虽老，尚善饭；然与臣坐，顷之三遗矢（屎）矣。’赵王以为老，遂不召。”
诗词中用典的作用
以典入诗 别有意趣——古诗词的巧妙用典 (宋玲) 以典入诗，是历代诗人常用的表现手法。凡诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”用典也是诗歌的一种修辞手法，可避免一览无余的直白，还可给读者在诗行间留下联想和思索的余地。的确，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力，达到古诗人常说的：力透纸背，掷地有声！下面，我主要讲四点，一是诗词用典的主要作用；二是用典的主要形式；三是用典的手法；四是用典要注意的三个问题。首先具体说一下诗词用典的主要作用：
一、品评历史，借古论今。如： 泊秦准 （杜牧） 烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 诗中的《后庭花》歌曲名，是引用的一个典故，南朝陈后主所作的《玉树后庭花》，被后人称为为“亡国之音”。诗人所处的晚唐时期正值国运衰微之际，而这些统治者不以国事为重，反而聚集于酒楼之中欣赏靡靡之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧?
所以，诗人这里是借陈后主因荒享乐终致亡国的历史讽刺晚唐那些醉生梦死的统治者不从中汲取教训。
二、抒情言志,表明心迹。如： 如苏轼在《江城子·密州出猎》“持节云中，何日遣冯唐?
”中引用了一个典故。据《汉书·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里诗人身在密州，怀才不遇、壮志难酬，以魏尚自喻，希望有一天，朝廷也能派遣象冯唐这样的人前来，抒发了渴望报效朝廷的壮志豪情。
永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记,烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？这首词用了四个典故，典中套典，我们就说一下最后用的廉颇的典故。廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的情况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。
由此我们也看出，诗人往往对统治者的批评，因为不能正面直说，用典就是最好的办法。
三、引发联想，创新意境。如： 破阵子（辛弃疾） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了<?
xml:namespace prefix = st1 />却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。诗中“八百里”“的卢”涉及两个典故：一是据《世说新语》记载，晋王恺以牛“八百里驳”与王济作注，王济获胜后杀牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。运用这两个典故，创造一个雄奇的意境，不由让读者仿佛看到战争爆发前犒劳出征将士的壮观场面和战场上铁骑飞驰敌阵的激烈场景，极具穿透力。
四、简洁精练，内涵丰富。 如： 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋．到乡翻似烂柯人”，这里运用了向秀闻笛、王质遇仙两个典故表达贬官二十多年后回归时的感受。以“闻笛赋”隐含对当时统治者迫害旧友的不满，抒发了对死去旧友深深的怀念之情；以“烂柯人”暗示自己遭贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非．不再是旧时光景了。短短的十四个字，就表达出了如此复杂的情感，这岂不是用典的魅力?
同时，我们还可以看到，用典还使诗歌对仗工整，音韵和谐，结构严谨。在增加诗歌内涵的同时，还增加其外形之工整。
其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引用历史故事和化用前人诗句两种。 引用历史故事，也叫“用事”。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事。如李清照的《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照是我国文学史上最伟大的女词人。后世对她的词评价颇高，称其“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《词坛丛话》）。相对而言，李清照的诗流传下来的极少，但这一首却一扫其词的婉约缠绵，风格悲壮飘逸，最为人所赞叹！诗的
一、二句语气激昂慷慨，铿锵有力，已成千古名句。
三、四句随即用典：秦末，项羽与刘邦争天下。刘邦的主将韩信于垓下设十面埋伏，项羽杀出重围，败退至乌江。乌江亭长劝他回江东去重振旗鼓，东山再起，像当年率八百儿郎那样破釜沉舟，还可背水一战！但他羞愧难当，自言“无颜见江东父老”，终不肯渡，遂拨剑自刎而死，死得英勇，毫无腆颜偷生，博得女词人的深深敬意和扼腕！这就是把历史故事浓缩化为诗句，用高度概括的形式颂扬了项羽不苟活的崇高气节，从侧面对南宋统治者苟且偷安、忍辱偷生的行径进行了有力的讽刺，表达了作者强烈的爱国情怀。
再如孟浩然《过故人庄》的“故人具鸡黍，邀我至田家”句中，“鸡黍”即为用典。语出《论语•微子》“子路从而后章”，说子路随孔子出行楚国而落了后，遇见一位荷蓧（diào）丈人，子路非常恭敬地向老人询问，老人就留子路住宿，且“杀鸡为黍而食之”。后来就用“鸡黍”专指招待客人的饭菜。孟浩然借这个典故写出了主人的款款深情和客人感激欣喜之情，十分自然贴切。
另一种用典形式是化用前人诗句，也叫用句。也分两种，一是直接引用前人现成诗句，毛七律《人民解放军占领南京》诗最后两句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑！” “天若有情天亦老”出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》。原诗：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。” 宋代的孙洙亦在《何满子·秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”欧阳修《减字花木兰》中“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”
用句的另一种是在原句基础上改动一字或数字，或是只借用其中的某些词语。 李白著名的《行路难》其一中之名句：“拔剑四顾心茫然！”实是化自鲍照《拟行路难》十八首其六中的“对案不能食，拔剑击柱长叹息！”这便是有名的模仿诗句之水平过于原典之典型一例。此外，太白更为著名的《将进酒》中的“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”仍化自鲍照的《拟行路难》其六中“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”
以上两例则可明显看出诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧！且说苏子最著名的《水调歌头·明月几时有》用典之处便颇多。首句“明月几时有？把酒问青天”乃用太白诗《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之。”之意； “千里共婵娟”句，谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此处还是用其意，且感情已然变化，不含原赋愁苦颓丧之意味。
用典既要师其意，又要能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，方为佳境。上述两例正是达到了这样的境界。 上堂课我们了解了古诗词用典的主要作用和形式。今天我们把用典的形式和内容结合起来看，用典的手法还可以分为若干类，这里只谈最常见也是最重要的四类，即明用、暗用、化用、正用、反用四种手法。 用典是用词问题。在组词成句来表达思想感情的时候，有时不是直接使用词，而是使用古书中记载过的古人的事迹或语言，使读者由于这些材料的启示发生联想，因而体会出作者想要表达的思想感情。这就是用典。在古书中使用典故是经常有的，在现代散文中一般中不再使用这种办法。但是诗词是一种特殊的文体。在现代诗人写的旧体诗词中，有时还出现这种表达的方式，因为在诗词中适当地用典，有时还很有必要。在诗词这种特殊文体中用典的好处。
1、诗词的语言是最精炼的，要用最少的字表达最丰富的思想感情。使用一般的词，说少了可能不达意；说多了，可能罗唆。况且诗词的字数有限，不容多说。如果用典，可以利用大家熟知的材料，使读者联想，就可以节省语言做到精炼。
2、诗词“不能如散文那样直说，”要含蓄，要“含不尽之意，见于言外。”好的用典能做到这样。
3、诗词的语言要说得具体，要用形象，少用抽象概念。典故多数是古人的事迹，往往是具体的人或事物，可以避免抽象概念。下边通过一些具体的诗词，进一步谈谈用典的好处。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(毛《七律·人民解放军占领南京》)第二句是说：切不可满足于已有的成绩，在胜利的面前止步不前，同敌人讲“义气”，把行将灭亡的敌人放走，使他得到喘息的机会，有朝一日卷土重来，使革命遭到失败。如果不用典故，把这样复杂的内容装在七个字里，是非常困难的。何况还要押韵，还要对仗，还要讲平仄，还要形象具体不抽象，更增加了难度。但是毛用了楚霸王的故事，使读者立刻想起了楚汉争霸的时候，当年项羽在鸿门宴上，只顾“仁义”的虚名而轻易放走刘邦，后来刘邦又养精蓄锐，卷土重来，使项羽身败名裂，遗恨千古。再同当前的形势对比，对毛的观点就不能不心悦诚服，五体投地。这样只用了七个字，不但内容上说服力强，并且语言自然，平仄、对仗、押韵都处理得恰到好处。这就是用典的功效。在古人的诗词中善于用典例子非常多，如上次讲到的胡世将《酹江月》首句“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。” 眼看中原沦于敌手，哪里有范仲淹、韩琦式的人物，当年范仲淹、韩琦曾主持陕西边防，西夏不敢骚扰。当时《边上谣》曰“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”再看“三秦往事，只数汉家三杰”的典故，告诉人们历史上收复陕西一带有汉初三杰：张良、萧何、韩信。“试看百二山河，奈君门万里，六师不发。” “百二山河”也是在用典，语出《史记·高祖本纪》，关中形容关中形势险要，二人扼守，可敌百人。还用了“拜将台”“怀贤阁”的典故，以“台欹”、“阁杳”这些历史实物的破坏，表达了对当时朝廷轻视和糟蹋人材愤怒。陆游的《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州” “觅封侯”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。以上谈了一些在诗词中使用典故的积极意义。但必须指出典故不能滥用，要用得适当。一般说有以下两种滥用的情况
1、可以用作者自己的话而一定要用典故，以致这些典故不起积极作用，反而使诗意晦涩。读者只看到这些典故在对仗和色彩上的工整和美观，而不能通过这些典故很好地体会作者的思想感情。古代一些诗人因为古书读得多，材料记得熟，下笔时信手拈来，毫不费力，因此容易产生滥用典故的毛病，一些名家也往往难免。例如李商隐的诗，毛和鲁迅先生都很喜欢。鲁迅先生说“玉豁生清词丽句，何敢比肩。但也同时指出他“用典太多，则为我所不满。”例如大家所熟知的《锦瑟》一首：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。中间两联全用典故，这些典故本身并不难理解，但是通过这些典故所表达的事实和思想感情是什么，古今来众说纷纭，莫衷一是。有人说是恋爱诗，有人说是咏物，有人说是悼亡等等。有的人对这首诗赞赏，也有的人把这首诗说得一无是处。例如黄子云说“‘庄生晓梦’二语，更又不知何所指。原其意亦不自解，……欲以欺后世之人。”这些攻击的话不免过火，但是《锦瑟》这首诗用典太多，以致使读者不得要领，这是导致意见分歧的主要原因。这也是李商隐诗的一大缺点。现在人写诗绝不应该学习这样用典。
2、用典生僻，使读者不懂或误解。古代有些诗人，对历史典故的知识面广。在他写诗词的时候有时只考虑格律的需要和文字的华美，却忽略了读者的接受能力。例如苏轼的诗词用典较多，其中有的是比较生僻的，如：冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。其中“玉楼”和“银海”对仗工整，字面美观。但这两个词是什么意思？如果没有注解，不翻词书，即使知识面较广，对古典文学有一定修养的人，也不一定能理解。原来“玉楼”是肩项骨，“银海”是眼睛，出于道家的书和医书，一般人是不会翻阅这些书的。这样的用典未免和读者为难。现在不应该这样做。再如辛弃疾的词，以忧国、热情、豪迈、新颖见称，但好用典是他的缺点。尤其有时用僻典，对理解他的词不利。例如；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”为了和“五十弦”对仗，用了“八百里”。“八百里分麾下炙”很能使人误解为在八百里的行军中把烤肉分给麾下。原来“八百里”是“八百里驳”的简称，是一种贵重的牛，见《世说新语·汰侈》。这句是说把贵重的牛杀了，把它的肉烤了分给麾下。这一个典故在一般词书象《辞源)》《辞海》等是查不到的。这样的用典更不该学习。现代的许多读者，不明了寻常的典故，这是因为现代人对古文的学习得太少，对一些应该熟悉的典故都不知道了。这倒不是写诗填词者炫耀博学，故意使用僻典借以吓人。现代人写古诗，不是典故用得多，用得烂，而是根本没有典故，有不知道典故为何物，这是我们现代人的一大悲哀。矫枉过正，我想，我们写诗填词，不妨多用些典故，恢复对古文学习的重视，这有利于我们传承传统文化。
浅谈诗词中的用典技术 ————《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典分析 内容摘要：同是豪放派的代表词人苏轼和辛弃疾，他们的诗词有同也有异，但在教学中发现对用典的概念模糊不清，所以就《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典进行分析。 关键词：用典 苏轼 辛弃疾 宋词风格的两大派别：婉约和豪放。婉约的婉转缠绵、含蓄蕴藉，如本单元的柳永的《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月”，李清照的《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。豪放的气势雄放，开阔雄浑，代表词人苏轼和辛弃疾。婉约派和豪放派他们有不同之处，那么豪放派中不同词人的作品也会有不同之处的。所以我在安排教学时把苏辛的词放在一起来对比赏析
念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去， 浪淘尽 千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空， 惊涛拍岸 ，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 永遇乐.京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 在对比阅读之前，教师先对作者和写作背景作了一定的介绍，然后让自主阅读，分析两者之间的区别，再小组讨论，最后每组把讨论的结果公布出来，师生共议。因为对作者的人生经历有了一定的了解，对词的内容很好把握。所以要求讲完，很快进入状态，一会儿沉思，一会儿会心微笑，用笔不停的在本子上写，小组热烈讨论，最后一个环节，每组代表发言，有位回答二者都有用典之处，苏词中写到公瑾，辛词中写到的孙仲谋、寄奴、刘义隆、廉颇都是用典。话音刚落，就有同学反对，同学的意见很难达到统一。所以我 觉得 有必要重申一下“什么是用典”。典故就是出于古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章，都可以当作典故运用。①加大了词的容量，丰富了词的内容。因为典故中已包含了前人创作的思想和形象，所以在词中用典常可用少量的语言表达丰富的思想内容，起到以少胜多的作用。苏轼站在“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的赤壁前想到了古战场“赤壁”，在这里，曾有多少英雄豪杰施展谋略，想到自己年近半百，仍功成未就，而当年“赤壁之战”时周瑜才三十几岁，就战功累累。于是写到“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。”这只是他有感而发。并不是用典，用典是用简单的词语来代替历史故事。
苏轼的词中也很少用典。而辛弃疾不同，辛弃疾的词中大量用典，用典是有原因的 ，不能随便使用。辛弃疾南归之后，不但没有受到朝廷应有的重用，反而屡遭猜忌和打击，一生“以气节自负，以功业自许”的辛弃疾也曾多次奔走呼号于统治者之间，以恢复中原、拯救中原父老为己任，一上孝宗《美芹十论》，再上丞相《九议》陈清利弊，分析形势，力主恢复。然而他所得到的，是南宋统治者和权臣们的白眼，甚至是陷害和打击：“平生刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”（辛弃疾《论盗贼札子》）正如徐釚《词苑丛谈》所说：“辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用。一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄于词。”正是：“庭院静，空相忆，无说处，闲愁极。怕流莺柳燕，得知消息。”因此，诗人不得不把满腔的救国壮志，郁勃深情，借助于各类典故，曲折隐晦地表现在词作之中，或托古讽今，或借古喻今，或痛斥权臣佞，或用以自况，全部都蕴含着作者的爱与憎，好与恶，用典，已经成为他含蓄委婉、隐晦曲折地表情达意的必要手段，是作者在社会情况下以词为“陶写之具”的必然产物。
由于作者确有着深厚的文学修养，用典贴切而精妙，非人人都能做得到的。辛弃疾长于用典，精于用典，是和他本人的文学造诣分不开的。近人邓广铭说他“特别是在闲居上饶、铅山期内，架书甚多，可以经常地出则‘搜罗万象’，入则‘驰骋百家’，胸中遂也贮有万卷之富。”和他同期的爱国诗人陆游也说他“千篇昌谷诗满囊，万卷邺侯书插架”，看来辛弃疾确实学有五车之富。但是《永遇乐·京口北固亭怀古》中到底用了几个典故，争论不一。
辛弃疾站在京口北固亭，下临长江天堑，拔地而起，登临纵目，满眼风光，想到了曾在京口建都的孙仲谋、“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕。然而，现今这样的英雄难再寻觅。我觉得这和苏轼想到了周瑜的用法是一样的，只是有感而发。不能算作用典。 而写到“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”和“廉颇老矣，尚能饭否。”才是真正的用典。借用了“刘裕的儿子刘义隆元嘉年间，派王玄谟出兵北伐，也想学汉代名将霍去病追击匈奴封山而还，但由于准备不足，草草出兵，结果大败而归，北魏大将乘胜追击，兵临宋都建安，宋文帝君臣恐惧”的典故，警告企图草率北伐的宰相韩侂胄，不要重蹈前人的覆辙。而辛弃疾被闲置了二十年，本以为这回有机会施展抱负，但他的主张并没有被采纳，此时的他壮志难酬，虽然年岁老矣，但雪耻复国的愿望仍然强烈，所以，这里他借用了“廉颇”的典故，说明自己仍然可以为国效力。
古诗词中的用典比比皆是，如陆游的《 邻水延福寺早行》中的“化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭”句的“化蝶”、杜牧的《金谷园》诗：“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”、岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干；独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。其中“阳春一曲和皆难”的“阳春”两字，等等，都是用典。②
注释：①《诗学概要》何达安著作商务印书馆民国27年7月初版 ②《宋词三百首》沈家庄编 漓江出版社2004出版参考资料：均为网上收集最新有哪些用典故的诗句可以看看这篇名叫有哪些描写荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些用典故的诗句以下是的一些我们精选的有哪些描写荷花的诗句
1、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——杜衍《咏莲》
2、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
3、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
4、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
5、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——沈瀛《画堂春（风中荷花）》
6、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》
7、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
8、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
9、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
10、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
11、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》
12、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
13、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
14、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
16、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
17、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——朱淑真《新荷》
18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
19、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——欧阳修《渔家傲》
20、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
21、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》
22、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》
23、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
24、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
25、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
26、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》
27、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》
28、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》
29、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》
30、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
31、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
32、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
33、昔日芙蓉花（next88），今成断根草。——李白《妾薄命》
34、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
35、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
36、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》
37、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
38、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近（荷花）》
39、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
40、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》
41、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——完颜畴《池莲》
42、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
43、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
44、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》
45、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
46、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》
47、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》
48、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》
49、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
50、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——释云岫《画荷花二首》
51、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
52、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
53、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》
54、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
55、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
56、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》最新有哪些描写荷花的诗句可以看看这篇名叫关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些描写荷花的诗句以下是的一些我们精选的关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句
1、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
3、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
4、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
5、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
6、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
7、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
8、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 —— 萧纲《采莲曲》
9、晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
10、荷花芳草垂杨渡。 —— 刘将孙《踏莎行·闲游》
11、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。 —— 陈霆《踏莎行·晚景》
12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
13、兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》
17、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
18、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
19、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
20、雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》
21、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
22、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
23、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
24、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
25、自是荷花开较晚，孤负东风。 —— 幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
26、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
27、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》
28、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》
29、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》
30、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
31、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
32、新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
33、画船撑入花深处，香泛金卮。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
34、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清平乐·咏雨》
35、前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
36、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 —— 李白《湖边采莲妇》
37、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。 —— 孙光宪《河传·风飐》
38、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
39、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》
40、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。 —— 李白《中山孺子妾歌》
41、田田初出水，菡萏念娇蕊。 —— 龚翔麟《菩萨蛮·题画》
42、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》
43、藕花珠缀，犹似汗凝妆。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
44、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
45、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
46、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
47、念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》
48、晚来妆面胜荷花。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
49、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
50、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
51、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
52、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
53、大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
54、酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
55、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》
56、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
57、茨茹荷叶认零星。 —— 吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》
58、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 —— 元好问《骤雨打新荷》
59、露清枕簟藕花香，恨悠扬。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
60、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 —— 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》 尔丛香百合，一架粉长春。堪笑龟堂老，欢然不记贫。
方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。
方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！
接叶有多种，开花无异色。含露或低垂，从风时偃仰。
永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗瀹烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。
月映九微火。风吹百合香。.
当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
绝讶梅花晚，争来雪里。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽素艳来。明年如应律，先发映春台。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第3篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的描写荷花的诗句个性签名大全 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
江南风景秀最忆在碧莲娥娜似仙子清风送香远。
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。. 此篇诗句个性签名由arc_88">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 陆上百花竞芬芳碧水潭泮默默香不与桃李争春风七月流火送清凉
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人。
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
炎夏雨后月，春归花寂寞;满塘素红碧，风起玉珠落。
燕园不可采莲莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间。
友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
朱颜碧墨放池畔舞袖挥毫对玉莲尽态极妍宛若生一脉幽香把君难。
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。. 此篇诗句个性签名由arc_89">我们找到第4篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于芙蓉花的诗句个性签名大全 当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?
所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第5篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于冬天雪花的诗句个性签名大全 千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。?
唐·韩愈《春雪》
不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开.晋·谢道蕴《咏雪联句》
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。?
唐·元稹《南秦雪》 。
对琼瑶满地，与君酬酢。
宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。?
唐·李贺《十二月乐辞·十一月》
忽如春风来，千树万树梨花开。<白雪歌送武判官归>岑参
黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。?
宋·楼钥《谢林景思和韵》
开门枝鸟散，一絮堕纷纷。?
宋·司马光《雪霁登普贤阁》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。?
唐·高骈《对雪》
落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。?
宋·杨万里《观雪》
门前六出花飞，樽前万事休提。?
元·白朴《天净沙·冬》 。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。. 此篇诗句个性签名由arc_91">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。?
元·华幼武《春雪》
手☆掌☆席“地白风色寒，雪花大如手。唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。唐·裴夷直《和周侍洛城雪》
岘山玉龙寒，凤林千树梨花老。唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》
新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。?
宋·吕本中《踏莎行》 。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。唐·李白《北风行》 。
玉花飞半夜，翠浪舞明年。?
宋·苏轼《国博喜雪》 。
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。飞雪带春风，徘徊乱绕空。君看似花处，偏在洛城东。. 此篇诗句个性签名由arc_92">我们找到第6篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于牡丹花的诗句个性签名 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
共道牡丹时，相随买花去。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
花开花落二十日，一城之人皆若狂。
帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽，悄庭轩。
牡丹花☆如人半醉，抬头不起。
牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
凭谁传语牡丹花，为做取☆东君些主。. 此篇诗句个性签名由http://www.qianmingzi.com/整理，希望大家喜欢！
【唐多令·柳絮】林黛玉粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。这里有两个典故。 【粉堕百花洲】说的是晋代石崇，他有一位十分漂亮的爱姬，名叫绿珠，石崇在金谷园中、百花洲畔、建了一座高楼作藏娇之所、将绿珠养在内。可是、由于绿珠太漂亮、被赵王司马伦看中，对石崇横加罪名，恃权强夺，并要抄斩石崇全家。绿珠见此情景、对石崇说：“祸是因我而起，我就以此身报君吧。”说完便跳楼了。
【香残燕子楼】说的是唐代歌妓关盼盼。燕子楼是彭城名楼，其间藏着一段千古伤心的故事。那是在唐玄宗天宝年间，张建封管辖徐州，极宠声、色、艺俱佳的歌伎关盼盼，特地在彭城老家建了一座燕子楼给她居住。这座小楼白墙黑瓦，翘着典型的南方飞檐，楼前临水，远望如雨燕飞翔，故而名为燕子楼。 可惜好景不长，张建封身故，家人扶着灵柩归葬北邙山，盼盼从此便把自己封闭在燕子楼里，过着足不出户的日子，一转眼就是十年。这十年间，慕盼盼之才名、艳名而来的人着实不少，但盼盼始终惦着张建封的情义，再不肯与人一见，偶有作答，也只是以诗明志而已，十年间积下三百多首寂寞的诗作。
可是“树欲静而风不止”，她虽然万念倶灰，心如止水，但却有人偏偏以她作题材。一个名叫张仲素的诗人写了《燕子楼》三首， 其一：楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思情多少，地角天涯不是长。 其二：北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。 其三：适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉筝无意绪，任从蛛网任从灰。
他自觉写得不错、后来还特地送去给大诗人白居易看。白居易看了，也引起兴趣，随即按韵和了三首。白的三首是这样写的： 其一；满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。 其二；细晕罗衫色似烟，几回欲着即潜然。自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。 其三；今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。
这六首诗都是以关盼盼为素材、其内容却是诗人凭空惴猜、虚构而成。其实、诗人尽可凭自己的构思去写你的诗，关盼盼尽可按自己的习惯去过你自己的生活，这是各不相关的事。可是、由于白诗第三首的后二句内含的封建道德观点刺伤了关盼盼的心。 对于这两句、如果理解为：据说（尚书墓前的）白杨树已经长得很高大，可以作柱子使用了，而关盼盼还依然健在。那就可能什么不愉快的事都不会发生。可是、这仅是第一种理解，另还可以有；
二：张尚书死了那么久、关盼盼还没有死呢。 三：（既然关盼盼独守空楼那么有情义、）张尚书都死了（那么久）关盼盼为甚么还不去死？ 当把这三首诗看完之后，盼盼却发现后边还附着一首七绝： 黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。 盼盼看得容颜大变！这首诗是说：当年张建封不惜重金买得绝色女子，尽心尽力地教她们歌舞技艺，但身死之后，那些受张公大恩的歌舞伎却没有一人追随张公而去。人情世态，可为一叹。
这首诗，盼盼边看边哭，边哭边看，最后说道：“我并不是不肯追随张公，只是生怕在我以死殉情之后，世人会因此而批评张公重色。张公若有从死之妾，恐怕清誉受损。”继而步韵一首，作答白居易： 自守空房敛恨眉，形同春后牡丹枝。舍人（泛称皇帝的近臣、这里是称白居易）不会人深意，讶道泉台不去随。 诗中说十年来自己独守空房，愁眉紧锁，当年白居易写诗形容自己如容风中牡丹，而今春去也，牡丹早已凋零，只是心中深意无人会得，不免叹息。又写一联：“儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫”，笑白居易以小人之心度君子之腹，自此悲哀不食，十多天后便当真追随张建封而去了。
绿珠殉于情。关盼盼也是殉于情。林黛玉很理解，在她们生活着的那个时代和那个环境，她们都只能像柳絮般地一任“东君”摆布，不能自己掌握自己的命运。就如黛玉自己，虽然和贾宝玉倾心相爱，但她已感知终究是不会有结果的。所以、她见到柳絮就想到自己的未来。她也由此联想到两位殉于情的古人。她知道，她和她们得到的必然都是悲剧结局的命运。
刘禹锡有两句诗：“自古红颜多薄命，从来尤物不长生。”
求用典抒情的古诗句
1.人生若只如初见，何事秋风悲画扇
2.三辕车 五花马 烟笼寒水月笼沙 金缕衣 玉罗刹 刀如流水人如画 人如花
3.梦回长亭梦回空，人不在，奈何匆
4.无花，无影，无题，无现。此去经年
5.绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧
6.春暖花谢谁知晓，门前青苔早成妖。花容月貌宠一时，人老珠黄抛一世。
7.假作真时真亦假,无为有处有还无
8.玖月非离血染就，罪歌中，断罪胭脂扣
9.知我者 , 谓我心忧 . 不知我者 , 谓我何求
10.陪君醉笑三千场 不诉离伤
11.左手荒年，右岸楼烟，拾起岁月的眷恋
12.经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
13.终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
14.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
15.尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
16.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
17.如花美眷，似水流年
18.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
19.知君在彼岸 彼岸谓黄泉 黄泉路零落 无处寻君颜
20.挽月碧海空，楚处离人愁，琉璃银川落，掩面泪流，只道，离愁，离愁，人不知却为那般愁
21.静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
22.怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头
23.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东
24.萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江
25.花开花落花满天，缘起缘灭缘随缘
26.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
27.寄君一曲，不问曲终人聚散
28.用我三生烟火，换你一世迷离
29.倾尽泠水兮接天月，镜花如幻兮空意遥
30.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
用典最多的古诗是什么？最好把典故一起都写出来，谢谢！
高中时记得老师说稼轩的这首词用典很多。永遇乐·京口北固亭怀古 宋·辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
1.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。-----孙权年轻时就败曹操于赤壁，造成三国鼎立之势。
2.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。----刘裕“奋起寒微，不阶尺土，讨灭桓玄，兴复东晋王室，北擒慕容超，南枭卢循，所向无前”，后又杀刘毅，斩谯纵，驱司马休之，使境内统一，继而收复洛阳、长安、灭后秦。真是“气吞万里如虎！”如今，刘裕的寓所已成“寻常巷陌”，但他的业绩，气概仍然令人向往。
3.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾-----刘义隆在元嘉二十七年，草率出师北伐，想要建立像古人封狼居胥山那样的功绩，结果落得北望敌军而仓皇失措。
4.佛狸祠----北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
5.神鸦----指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作一位神祗来奉祀供奉，而不知道它过去曾是一个皇帝的行宫。
6.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？------《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇免职后，跑到魏国。赵王想再用他，派人去看他的身体情况，“廉颇之仇郭开多与使者金，令毁之。赵使者既见廉颇，廉颇为之一饭斗米、肉十斤，被（披）甲上马，以示尚可用。赵使者还报王曰：‘廉将军虽老，尚善饭；然与臣坐，顷之三遗矢（屎）矣。’赵王以为老，遂不召。”
诗词中用典的作用
以典入诗 别有意趣——古诗词的巧妙用典 (宋玲) 以典入诗，是历代诗人常用的表现手法。凡诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”用典也是诗歌的一种修辞手法，可避免一览无余的直白，还可给读者在诗行间留下联想和思索的余地。的确，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力，达到古诗人常说的：力透纸背，掷地有声！下面，我主要讲四点，一是诗词用典的主要作用；二是用典的主要形式；三是用典的手法；四是用典要注意的三个问题。首先具体说一下诗词用典的主要作用：
一、品评历史，借古论今。如： 泊秦准 （杜牧） 烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 诗中的《后庭花》歌曲名，是引用的一个典故，南朝陈后主所作的《玉树后庭花》，被后人称为为“亡国之音”。诗人所处的晚唐时期正值国运衰微之际，而这些统治者不以国事为重，反而聚集于酒楼之中欣赏靡靡之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧?
所以，诗人这里是借陈后主因荒享乐终致亡国的历史讽刺晚唐那些醉生梦死的统治者不从中汲取教训。
二、抒情言志,表明心迹。如： 如苏轼在《江城子·密州出猎》“持节云中，何日遣冯唐?
”中引用了一个典故。据《汉书·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里诗人身在密州，怀才不遇、壮志难酬，以魏尚自喻，希望有一天，朝廷也能派遣象冯唐这样的人前来，抒发了渴望报效朝廷的壮志豪情。
永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记,烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？这首词用了四个典故，典中套典，我们就说一下最后用的廉颇的典故。廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的情况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。
由此我们也看出，诗人往往对统治者的批评，因为不能正面直说，用典就是最好的办法。
三、引发联想，创新意境。如： 破阵子（辛弃疾） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了<?
xml:namespace prefix = st1 />却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。诗中“八百里”“的卢”涉及两个典故：一是据《世说新语》记载，晋王恺以牛“八百里驳”与王济作注，王济获胜后杀牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。运用这两个典故，创造一个雄奇的意境，不由让读者仿佛看到战争爆发前犒劳出征将士的壮观场面和战场上铁骑飞驰敌阵的激烈场景，极具穿透力。
四、简洁精练，内涵丰富。 如： 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋．到乡翻似烂柯人”，这里运用了向秀闻笛、王质遇仙两个典故表达贬官二十多年后回归时的感受。以“闻笛赋”隐含对当时统治者迫害旧友的不满，抒发了对死去旧友深深的怀念之情；以“烂柯人”暗示自己遭贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非．不再是旧时光景了。短短的十四个字，就表达出了如此复杂的情感，这岂不是用典的魅力?
同时，我们还可以看到，用典还使诗歌对仗工整，音韵和谐，结构严谨。在增加诗歌内涵的同时，还增加其外形之工整。
其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引用历史故事和化用前人诗句两种。 引用历史故事，也叫“用事”。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事。如李清照的《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照是我国文学史上最伟大的女词人。后世对她的词评价颇高，称其“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《词坛丛话》）。相对而言，李清照的诗流传下来的极少，但这一首却一扫其词的婉约缠绵，风格悲壮飘逸，最为人所赞叹！诗的
一、二句语气激昂慷慨，铿锵有力，已成千古名句。
三、四句随即用典：秦末，项羽与刘邦争天下。刘邦的主将韩信于垓下设十面埋伏，项羽杀出重围，败退至乌江。乌江亭长劝他回江东去重振旗鼓，东山再起，像当年率八百儿郎那样破釜沉舟，还可背水一战！但他羞愧难当，自言“无颜见江东父老”，终不肯渡，遂拨剑自刎而死，死得英勇，毫无腆颜偷生，博得女词人的深深敬意和扼腕！这就是把历史故事浓缩化为诗句，用高度概括的形式颂扬了项羽不苟活的崇高气节，从侧面对南宋统治者苟且偷安、忍辱偷生的行径进行了有力的讽刺，表达了作者强烈的爱国情怀。
再如孟浩然《过故人庄》的“故人具鸡黍，邀我至田家”句中，“鸡黍”即为用典。语出《论语•微子》“子路从而后章”，说子路随孔子出行楚国而落了后，遇见一位荷蓧（diào）丈人，子路非常恭敬地向老人询问，老人就留子路住宿，且“杀鸡为黍而食之”。后来就用“鸡黍”专指招待客人的饭菜。孟浩然借这个典故写出了主人的款款深情和客人感激欣喜之情，十分自然贴切。
另一种用典形式是化用前人诗句，也叫用句。也分两种，一是直接引用前人现成诗句，毛七律《人民解放军占领南京》诗最后两句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑！” “天若有情天亦老”出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》。原诗：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。” 宋代的孙洙亦在《何满子·秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”欧阳修《减字花木兰》中“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”
用句的另一种是在原句基础上改动一字或数字，或是只借用其中的某些词语。 李白著名的《行路难》其一中之名句：“拔剑四顾心茫然！”实是化自鲍照《拟行路难》十八首其六中的“对案不能食，拔剑击柱长叹息！”这便是有名的模仿诗句之水平过于原典之典型一例。此外，太白更为著名的《将进酒》中的“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”仍化自鲍照的《拟行路难》其六中“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”
以上两例则可明显看出诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧！且说苏子最著名的《水调歌头·明月几时有》用典之处便颇多。首句“明月几时有？把酒问青天”乃用太白诗《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之。”之意； “千里共婵娟”句，谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此处还是用其意，且感情已然变化，不含原赋愁苦颓丧之意味。
用典既要师其意，又要能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，方为佳境。上述两例正是达到了这样的境界。 上堂课我们了解了古诗词用典的主要作用和形式。今天我们把用典的形式和内容结合起来看，用典的手法还可以分为若干类，这里只谈最常见也是最重要的四类，即明用、暗用、化用、正用、反用四种手法。 用典是用词问题。在组词成句来表达思想感情的时候，有时不是直接使用词，而是使用古书中记载过的古人的事迹或语言，使读者由于这些材料的启示发生联想，因而体会出作者想要表达的思想感情。这就是用典。在古书中使用典故是经常有的，在现代散文中一般中不再使用这种办法。但是诗词是一种特殊的文体。在现代诗人写的旧体诗词中，有时还出现这种表达的方式，因为在诗词中适当地用典，有时还很有必要。在诗词这种特殊文体中用典的好处。
1、诗词的语言是最精炼的，要用最少的字表达最丰富的思想感情。使用一般的词，说少了可能不达意；说多了，可能罗唆。况且诗词的字数有限，不容多说。如果用典，可以利用大家熟知的材料，使读者联想，就可以节省语言做到精炼。
2、诗词“不能如散文那样直说，”要含蓄，要“含不尽之意，见于言外。”好的用典能做到这样。
3、诗词的语言要说得具体，要用形象，少用抽象概念。典故多数是古人的事迹，往往是具体的人或事物，可以避免抽象概念。下边通过一些具体的诗词，进一步谈谈用典的好处。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(毛《七律·人民解放军占领南京》)第二句是说：切不可满足于已有的成绩，在胜利的面前止步不前，同敌人讲“义气”，把行将灭亡的敌人放走，使他得到喘息的机会，有朝一日卷土重来，使革命遭到失败。如果不用典故，把这样复杂的内容装在七个字里，是非常困难的。何况还要押韵，还要对仗，还要讲平仄，还要形象具体不抽象，更增加了难度。但是毛用了楚霸王的故事，使读者立刻想起了楚汉争霸的时候，当年项羽在鸿门宴上，只顾“仁义”的虚名而轻易放走刘邦，后来刘邦又养精蓄锐，卷土重来，使项羽身败名裂，遗恨千古。再同当前的形势对比，对毛的观点就不能不心悦诚服，五体投地。这样只用了七个字，不但内容上说服力强，并且语言自然，平仄、对仗、押韵都处理得恰到好处。这就是用典的功效。在古人的诗词中善于用典例子非常多，如上次讲到的胡世将《酹江月》首句“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。” 眼看中原沦于敌手，哪里有范仲淹、韩琦式的人物，当年范仲淹、韩琦曾主持陕西边防，西夏不敢骚扰。当时《边上谣》曰“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”再看“三秦往事，只数汉家三杰”的典故，告诉人们历史上收复陕西一带有汉初三杰：张良、萧何、韩信。“试看百二山河，奈君门万里，六师不发。” “百二山河”也是在用典，语出《史记·高祖本纪》，关中形容关中形势险要，二人扼守，可敌百人。还用了“拜将台”“怀贤阁”的典故，以“台欹”、“阁杳”这些历史实物的破坏，表达了对当时朝廷轻视和糟蹋人材愤怒。陆游的《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州” “觅封侯”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。以上谈了一些在诗词中使用典故的积极意义。但必须指出典故不能滥用，要用得适当。一般说有以下两种滥用的情况
1、可以用作者自己的话而一定要用典故，以致这些典故不起积极作用，反而使诗意晦涩。读者只看到这些典故在对仗和色彩上的工整和美观，而不能通过这些典故很好地体会作者的思想感情。古代一些诗人因为古书读得多，材料记得熟，下笔时信手拈来，毫不费力，因此容易产生滥用典故的毛病，一些名家也往往难免。例如李商隐的诗，毛和鲁迅先生都很喜欢。鲁迅先生说“玉豁生清词丽句，何敢比肩。但也同时指出他“用典太多，则为我所不满。”例如大家所熟知的《锦瑟》一首：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。中间两联全用典故，这些典故本身并不难理解，但是通过这些典故所表达的事实和思想感情是什么，古今来众说纷纭，莫衷一是。有人说是恋爱诗，有人说是咏物，有人说是悼亡等等。有的人对这首诗赞赏，也有的人把这首诗说得一无是处。例如黄子云说“‘庄生晓梦’二语，更又不知何所指。原其意亦不自解，……欲以欺后世之人。”这些攻击的话不免过火，但是《锦瑟》这首诗用典太多，以致使读者不得要领，这是导致意见分歧的主要原因。这也是李商隐诗的一大缺点。现在人写诗绝不应该学习这样用典。
2、用典生僻，使读者不懂或误解。古代有些诗人，对历史典故的知识面广。在他写诗词的时候有时只考虑格律的需要和文字的华美，却忽略了读者的接受能力。例如苏轼的诗词用典较多，其中有的是比较生僻的，如：冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。其中“玉楼”和“银海”对仗工整，字面美观。但这两个词是什么意思？如果没有注解，不翻词书，即使知识面较广，对古典文学有一定修养的人，也不一定能理解。原来“玉楼”是肩项骨，“银海”是眼睛，出于道家的书和医书，一般人是不会翻阅这些书的。这样的用典未免和读者为难。现在不应该这样做。再如辛弃疾的词，以忧国、热情、豪迈、新颖见称，但好用典是他的缺点。尤其有时用僻典，对理解他的词不利。例如；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”为了和“五十弦”对仗，用了“八百里”。“八百里分麾下炙”很能使人误解为在八百里的行军中把烤肉分给麾下。原来“八百里”是“八百里驳”的简称，是一种贵重的牛，见《世说新语·汰侈》。这句是说把贵重的牛杀了，把它的肉烤了分给麾下。这一个典故在一般词书象《辞源)》《辞海》等是查不到的。这样的用典更不该学习。现代的许多读者，不明了寻常的典故，这是因为现代人对古文的学习得太少，对一些应该熟悉的典故都不知道了。这倒不是写诗填词者炫耀博学，故意使用僻典借以吓人。现代人写古诗，不是典故用得多，用得烂，而是根本没有典故，有不知道典故为何物，这是我们现代人的一大悲哀。矫枉过正，我想，我们写诗填词，不妨多用些典故，恢复对古文学习的重视，这有利于我们传承传统文化。
浅谈诗词中的用典技术 ————《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典分析 内容摘要：同是豪放派的代表词人苏轼和辛弃疾，他们的诗词有同也有异，但在教学中发现对用典的概念模糊不清，所以就《念奴娇 赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固亭怀古》中的用典进行分析。 关键词：用典 苏轼 辛弃疾 宋词风格的两大派别：婉约和豪放。婉约的婉转缠绵、含蓄蕴藉，如本单元的柳永的《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月”，李清照的《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。豪放的气势雄放，开阔雄浑，代表词人苏轼和辛弃疾。婉约派和豪放派他们有不同之处，那么豪放派中不同词人的作品也会有不同之处的。所以我在安排教学时把苏辛的词放在一起来对比赏析
念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去， 浪淘尽 千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空， 惊涛拍岸 ，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 永遇乐.京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 在对比阅读之前，教师先对作者和写作背景作了一定的介绍，然后让自主阅读，分析两者之间的区别，再小组讨论，最后每组把讨论的结果公布出来，师生共议。因为对作者的人生经历有了一定的了解，对词的内容很好把握。所以要求讲完，很快进入状态，一会儿沉思，一会儿会心微笑，用笔不停的在本子上写，小组热烈讨论，最后一个环节，每组代表发言，有位回答二者都有用典之处，苏词中写到公瑾，辛词中写到的孙仲谋、寄奴、刘义隆、廉颇都是用典。话音刚落，就有同学反对，同学的意见很难达到统一。所以我 觉得 有必要重申一下“什么是用典”。典故就是出于古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章，都可以当作典故运用。①加大了词的容量，丰富了词的内容。因为典故中已包含了前人创作的思想和形象，所以在词中用典常可用少量的语言表达丰富的思想内容，起到以少胜多的作用。苏轼站在“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的赤壁前想到了古战场“赤壁”，在这里，曾有多少英雄豪杰施展谋略，想到自己年近半百，仍功成未就，而当年“赤壁之战”时周瑜才三十几岁，就战功累累。于是写到“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。”这只是他有感而发。并不是用典，用典是用简单的词语来代替历史故事。
苏轼的词中也很少用典。而辛弃疾不同，辛弃疾的词中大量用典，用典是有原因的 ，不能随便使用。辛弃疾南归之后，不但没有受到朝廷应有的重用，反而屡遭猜忌和打击，一生“以气节自负，以功业自许”的辛弃疾也曾多次奔走呼号于统治者之间，以恢复中原、拯救中原父老为己任，一上孝宗《美芹十论》，再上丞相《九议》陈清利弊，分析形势，力主恢复。然而他所得到的，是南宋统治者和权臣们的白眼，甚至是陷害和打击：“平生刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”（辛弃疾《论盗贼札子》）正如徐釚《词苑丛谈》所说：“辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用。一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄于词。”正是：“庭院静，空相忆，无说处，闲愁极。怕流莺柳燕，得知消息。”因此，诗人不得不把满腔的救国壮志，郁勃深情，借助于各类典故，曲折隐晦地表现在词作之中，或托古讽今，或借古喻今，或痛斥权臣佞，或用以自况，全部都蕴含着作者的爱与憎，好与恶，用典，已经成为他含蓄委婉、隐晦曲折地表情达意的必要手段，是作者在社会情况下以词为“陶写之具”的必然产物。
由于作者确有着深厚的文学修养，用典贴切而精妙，非人人都能做得到的。辛弃疾长于用典，精于用典，是和他本人的文学造诣分不开的。近人邓广铭说他“特别是在闲居上饶、铅山期内，架书甚多，可以经常地出则‘搜罗万象’，入则‘驰骋百家’，胸中遂也贮有万卷之富。”和他同期的爱国诗人陆游也说他“千篇昌谷诗满囊，万卷邺侯书插架”，看来辛弃疾确实学有五车之富。但是《永遇乐·京口北固亭怀古》中到底用了几个典故，争论不一。
辛弃疾站在京口北固亭，下临长江天堑，拔地而起，登临纵目，满眼风光，想到了曾在京口建都的孙仲谋、“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕。然而，现今这样的英雄难再寻觅。我觉得这和苏轼想到了周瑜的用法是一样的，只是有感而发。不能算作用典。 而写到“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”和“廉颇老矣，尚能饭否。”才是真正的用典。借用了“刘裕的儿子刘义隆元嘉年间，派王玄谟出兵北伐，也想学汉代名将霍去病追击匈奴封山而还，但由于准备不足，草草出兵，结果大败而归，北魏大将乘胜追击，兵临宋都建安，宋文帝君臣恐惧”的典故，警告企图草率北伐的宰相韩侂胄，不要重蹈前人的覆辙。而辛弃疾被闲置了二十年，本以为这回有机会施展抱负，但他的主张并没有被采纳，此时的他壮志难酬，虽然年岁老矣，但雪耻复国的愿望仍然强烈，所以，这里他借用了“廉颇”的典故，说明自己仍然可以为国效力。
古诗词中的用典比比皆是，如陆游的《 邻水延福寺早行》中的“化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭”句的“化蝶”、杜牧的《金谷园》诗：“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”、岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干；独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。其中“阳春一曲和皆难”的“阳春”两字，等等，都是用典。②
注释：①《诗学概要》何达安著作商务印书馆民国27年7月初版 ②《宋词三百首》沈家庄编 漓江出版社2004出版参考资料：均为网上收集最新有哪些用典故的诗句可以看看这篇名叫有哪些描写荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些用典故的诗句以下是的一些我们精选的有哪些描写荷花的诗句
1、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——杜衍《咏莲》
2、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
3、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
4、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
5、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——沈瀛《画堂春（风中荷花）》
6、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》
7、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
8、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
9、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
10、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
11、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》
12、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
13、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
14、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
16、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
17、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——朱淑真《新荷》
18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
19、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——欧阳修《渔家傲》
20、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
21、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》
22、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》
23、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
24、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
25、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
26、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》
27、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》
28、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》
29、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》
30、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
31、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
32、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
33、昔日芙蓉花（next88），今成断根草。——李白《妾薄命》
34、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
35、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
36、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》
37、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
38、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近（荷花）》
39、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
40、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》
41、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——完颜畴《池莲》
42、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
43、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
44、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》
45、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
46、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》
47、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》
48、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》
49、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
50、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——释云岫《画荷花二首》
51、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
52、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
53、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》
54、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
55、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
56、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》最新有哪些描写荷花的诗句可以看看这篇名叫关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句的文章，可能你会获得更多有哪些描写荷花的诗句以下是的一些我们精选的关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句
1、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
3、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
4、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
5、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
6、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
7、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
8、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 —— 萧纲《采莲曲》
9、晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
10、荷花芳草垂杨渡。 —— 刘将孙《踏莎行·闲游》
11、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。 —— 陈霆《踏莎行·晚景》
12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
13、兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》
17、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
18、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
19、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
20、雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》
21、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
22、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
23、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
24、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
25、自是荷花开较晚，孤负东风。 —— 幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
26、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
27、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》
28、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》
29、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》
30、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
31、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
32、新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
33、画船撑入花深处，香泛金卮。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
34、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清平乐·咏雨》
35、前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
36、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 —— 李白《湖边采莲妇》
37、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。 —— 孙光宪《河传·风飐》
38、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
39、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》
40、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。 —— 李白《中山孺子妾歌》
41、田田初出水，菡萏念娇蕊。 —— 龚翔麟《菩萨蛮·题画》
42、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》
43、藕花珠缀，犹似汗凝妆。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
44、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
45、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
46、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
47、念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》
48、晚来妆面胜荷花。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
49、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
50、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》
51、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
52、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
53、大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
54、酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
55、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》
56、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
57、茨茹荷叶认零星。 —— 吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》
58、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 —— 元好问《骤雨打新荷》
59、露清枕簟藕花香，恨悠扬。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
60、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 —— 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》 尔丛香百合，一架粉长春。堪笑龟堂老，欢然不记贫。
方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。
方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！
接叶有多种，开花无异色。含露或低垂，从风时偃仰。
永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗瀹烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。
月映九微火。风吹百合香。.
当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
绝讶梅花晚，争来雪里。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽素艳来。明年如应律，先发映春台。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第3篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的描写荷花的诗句个性签名大全 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
江南风景秀最忆在碧莲娥娜似仙子清风送香远。
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。. 此篇诗句个性签名由arc_88">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 陆上百花竞芬芳碧水潭泮默默香不与桃李争春风七月流火送清凉
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人。
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
炎夏雨后月，春归花寂寞;满塘素红碧，风起玉珠落。
燕园不可采莲莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间。
友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
朱颜碧墨放池畔舞袖挥毫对玉莲尽态极妍宛若生一脉幽香把君难。
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。. 此篇诗句个性签名由arc_89">我们找到第4篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于芙蓉花的诗句个性签名大全 当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?
所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。.
有哪些描写荷花的诗句我们找到第5篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于冬天雪花的诗句个性签名大全 千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。?
唐·韩愈《春雪》
不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开.晋·谢道蕴《咏雪联句》
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。?
唐·元稹《南秦雪》 。
对琼瑶满地，与君酬酢。
宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。?
唐·李贺《十二月乐辞·十一月》
忽如春风来，千树万树梨花开。<白雪歌送武判官归>岑参
黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。?
宋·楼钥《谢林景思和韵》
开门枝鸟散，一絮堕纷纷。?
宋·司马光《雪霁登普贤阁》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。?
唐·高骈《对雪》
落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。?
宋·杨万里《观雪》
门前六出花飞，樽前万事休提。?
元·白朴《天净沙·冬》 。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。. 此篇诗句个性签名由arc_91">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。?
元·华幼武《春雪》
手☆掌☆席“地白风色寒，雪花大如手。唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。唐·裴夷直《和周侍洛城雪》
岘山玉龙寒，凤林千树梨花老。唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》
新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。?
宋·吕本中《踏莎行》 。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。唐·李白《北风行》 。
玉花飞半夜，翠浪舞明年。?
宋·苏轼《国博喜雪》 。
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。飞雪带春风，徘徊乱绕空。君看似花处，偏在洛城东。. 此篇诗句个性签名由arc_92">我们找到第6篇与关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句有关的关于牡丹花的诗句个性签名 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
共道牡丹时，相随买花去。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
花开花落二十日，一城之人皆若狂。
帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽，悄庭轩。
牡丹花☆如人半醉，抬头不起。
牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
凭谁传语牡丹花，为做取☆东君些主。. 此篇诗句个性签名由arc_93">关于写荷花的诗句，形容荷花的诗句 其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。
浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。
轻暖与轻寒，又是牡丹花候。
三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，人间偏得贵相宜。
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。
天下真花独牡丹。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。
雅称花中为首冠，年年长占断春光。 . 此篇诗句个性签名由http://www.qianmingzi.com/整理，希望大家喜欢！