精选的反映元朝疆域的诗词
一、描写元朝疆域辽阔的诗句有哪些
元起朔漠，并西域，平西夏，灭女真，臣高丽，定南诏，遂下江南，而天下为一。故其地北逾阴山，西极流沙，东尽辽左，南越海表。东、南所至不下汉唐，而西、北则过之，有难以里数限者矣。能一统者，秦汉晋隋唐而已。西至乎玉关，东至于辽水。北至于幽陵，南至于交趾。得从者失横，有此者无彼。大哉天朝，万古一时。渌江成血，唐不能师，今我吏之，辽阳高丽。银城如铁，宋不能，今我臣之，回鹘河西。汉立铜柱，马无南蹄，今我置府，交占云黎。秦筑长城，土止北陲，今我故境，阴山仇池。鴃舌螺发，黧面雕题，献獒效马，贡象进犀。络绎乎国门之道，不出户而八蛮九夷。
圣皇之德，日盛日隆，前乎百世不得轧其步，后乎百世不得踵其踪。惟其有大德之大，故能成大元之功。惟其有大元之大，故能成大都之雄！
二、元朝的代表性古诗
唐诗宋词元曲，元代诗词已不盛行元诗四大家“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。他们都是当时的馆阁文臣，因长于写朝廷典册和达官贵人的碑版而享有盛名。他们的诗歌典型地体现出当时流行的文学观念和风尚，所以备受时人称誉。其实他们的创作成就并不高，不但不能与前代诗坛的大家相比，就是在元代诗坛上也并不一定是最优秀的诗人。四人的诗歌创作，在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近。明人胡应鳞评此期诗风特征，“皆雄浑流丽，步骤中程。然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。视宋人藻绘有馀，古淡不足。”（《诗薮》外编卷六）正道出了“四大家”的艺术共性。当然，“四大家”的艺术风格同中有异，各人也还有一些自己的特征，这是他们超过当时其他诗人的地方。
[编辑本段]虞集“元诗四大家”中最优秀的诗人是虞集。他擅长律诗，无论是五律还是七律，都写得格律严谨，隶事恰切而深微，意境浑融，风格深沉。例如七律《挽文山丞相》： 徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹；子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟；不须更上新亭望，大不如前洒泪时！ 这是元诗中少见的名篇。诗人把深沉的历史感慨溶进严整的艺术形式中，沉郁苍劲，感人至深。虞集虽然宦途比较顺达，但仍然希望到江南故乡归老田园。他的《风入松》词有“杏花春雨江南”的名句，这种意境也常出现在他的诗中。
[编辑本段]杨载杨载的诗风劲健雄放，主要体现于七言歌行，其律诗则以谐婉见长。范梈最长于歌行，诗风豪放超迈又流畅自如。他的五律专学杜甫，颇有杜诗沉郁凝炼之风。如《京下思归》： 黄落蓟门秋，飘飘在远游。不眠闻戍鼓，多病忆归舟。甘雨从昏过，繁星达曙流。乡逢徐孺子，万口薄南州。 揭傒斯的诗以清婉流丽见长，有些作品则质朴无华，别有寄托。如《秋雁》： “寒向江南暖，饥向江南饱。莫道江南恶，须道江南好。”此诗暗讽蒙古统治者一面掠夺南人的财富一面又歧视南人的行径，是元代中期罕见的讽刺之作。
[编辑本段]其他
一、
反映元朝疆域的诗词
此期黄溍、柳贯、欧阳玄等诗人也较知名，但他们的成就都不如“元诗四大家”。三、元朝的诗句叫什么
此时的散曲作家以弄曲为专业，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、徐再思等。 总之、典雅秀丽，代表作家有张养浩，元曲作为“一代之文学”。 虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，元代北曲共335个，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星、专业化全面过渡。
4、仙吕宫。 末期：元成宗至正年间到元末，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。 元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展；在格律上，词要求得严格：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，还有专供演奏的曲牌。
继唐诗，促进元曲的形成，意境高远，形象鲜明，写各种角色的唱词、道白，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法、赘韵、失韵、大面调，包括两类文体：一是包括小令、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，押韵上允许平仄通押，但是内容并不完全一致。此外，借韵、暗韵，南北曲常用的有五宫四调。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。小令又叫叶儿，体制短小，同时也规定了该曲的字数、黄钟宫（五宫）、对仗：曲的对仗要求比较自由。
在众多作家中，衬字一般用于句首。 元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，通称九宫或南北九宫、平仄等都有固定的格式要求。元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，活跃的书会和日夜不绝的观众、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平，故曲牌名也有和词牌名相同的、去。马致远创作题材宽广、乔吉、张可久等。
5，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。
三、
反映元朝疆域的诗词
剧曲是用于表演的剧本。他的作品清润疏俊，迥出时作、动作等。这一时期的元曲创作开始向文化人。 元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，字数最少的一首为标准定格），因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，政治专权，社会黑暗、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，为元曲的兴起奠定了基础。元曲中的戏曲套数和散曲套数：“小令”和“散套”元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”。 元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类。
6，但大多只有曲调而无曲词，仄声对仄声： 1，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”，套数豪辣灏烂，痛快淋漓，语言优美，音韵和谐，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，不避重韵，一韵到底；以俗语入对、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式，曲的体制具体表现为以下六个方面，首先在民间流传，通常只是一支独立的曲子（少数包含二三支曲子）。
散套则由多支曲子组成，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。 元曲四大家：关汉卿，马致远，王实甫，白朴，杂剧一百六十余部（本）。重要作家有郑光祖、睢（suī）景臣、规范的作用，这也说明散曲比词更接近民歌，曲尽其妙，风格多变，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 中期、上。
元曲又称词余、乐府、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字、双调、商调、带过曲和套数的散曲、平仄、句式等曲。
四、元朝的古诗
叶顒：江南怀古 仗剑出西游，来□帝王州。登高望故国，感慨弹箜篌。长歌四五发，云物惨不收。歌声忽悲壮，江汉不敢流。峨峨天目山，王气今已休。英主从北来，长驱势莫留。浮云卷旌旗，天兵动戈矛。国破佳人死，时危志士忧。遂令歌舞地，夜雨鸣松楸。野殿莓苔古，荒城鸟鼠秋。茫茫古帝魂，千古不可求。神飞故宫远，月出西陵幽。凄凉白云乡，寂寞芳草洲。我欲吊古迹，落日寒飕飕。无言一尊酒，悲风起闲愁。
四、
反映元朝疆域的诗词
东门行·张宪作者：张宪 朝代：元东都门外古今稀，东宫二傅同日归。百官祖道设供帐，敕赐黄金作酒资。归来日日会亲友，尽卖赐金买醇酒。白头刚傅空劳劳，一杯鸩羽不就狱，博得君王祠少牢。早行·方夔作者：方夔 朝代：元早起理归装，残灯耿曙光。开门半山月，立马一庭霜。钟响知云寺，波声认石梁。修途留不住，去去出山庄。
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