富春山居图赏析
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富春山居图赏析
精选的富春山居图赏析
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- 元黄公望《富春山居图》(《剩山图》) 卷(复制品)
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- 黄公望《富春山居图剩山图》 浙江省博物馆藏
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- 上为局部"富春山居图",下为"剩山图".
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- 黄公望《富春山居图 剩山图》,现收藏于浙江省博物馆
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富春山居图高清
精选的富春山居图高清
《富春山居图》，作者黄公望，中国元代绘画作品，为中国古代十大名画之一，被誉为“画中之兰亭”、“中国山水画第一神品”。《富春山居图》纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，重新定名为《剩山图》，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名，藏台北故宫博物院。 黃公望（1269～1354）中國元代畫家，書法家，元四家之一，本姓陸，名堅，漢族，平江常熟人氏；後過繼永嘉黃氏爲義子，因改姓名，字子久，號一峰，後入道教 “全真教”,又叫大癡道人等。黃公望曾做過小吏，因受累入獄，出獄後隱居江湖。50歲後始畫山水，師法趙孟睢關仝、李成等，晚年大變其法，自成一家。著《山水訣》，闡述畫理。有《富春山居圖》、《九峰雪霁圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪戴圖》、《富春大嶺圖》等傳世。
《富春山居圖》是以長卷的形式，描繪了浙江富春江兩岸初秋的秀麗景色，畫面：山和水的布置疏密得當，層次分明，大片的空白，乃是長卷畫的構成特色。清初畫家恽壽平在贊賞此圖時說，“凡數十峰，一封一狀，數百樹，藝樹一態，雄秀蒼茫，變化極矣”。《富春山居圖》被稱爲中國十大傳世名畫之一
36.在这幅画里，黄公望用笔干净利落，无轻浮之感。画法有董源、巨然的湿笔披麻皴，也有长短干笔皴擦，在波峰之间还用了近似“米氏云山”的笔法。墨色透明而凝重，笔势萧洒而秀润。全图只用少有的淡墨渲染，突出了笔墨意趣的发挥。黄公望的山水画的主要风格有两种：一是浅绛山水，山头多矾头，笔势雄伟；二是水墨山水，皴擦较少，笔意简远逸迈，山峰具有那种如玉的圆润透明的效果。
黄公望曾寓居富春山，常常“云游在外”，遇山水就随意画画，此图始作于至正七年（1347年），差不多画了10年才完成，是黄公望最得意的作品，而后代画家也对此画有着极高的评价。明代收藏家、大画家董其昌说，他在长安看这画时，竟觉得“心脾俱畅”，“展之得三丈许，应接不暇。”而这幅伟大的作品的确让人有咫尺千里的感觉，叹为观止。
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在我国绘画的百花园中，画马艺术的历史最为久远，画家层出不穷，以此为题材的绘画作品也最为广大群众所喜闻乐见。古代的石刻、壁画上都有牧马、打马球等生活场景的描绘。唐代画家韩干和韦偃的马、北宋画家李公麟的马、元代画家赵孟畹穆怼⒚鞔艺越艿穆恚褂星宕夷咛锉氏碌穆怼О倌昀矗冶氏碌穆硪盐蘅墒ぜ疲哺饔刑氐愫凸毕住５牵诼淼耐庑喂蠢照庖坏闵喜畋鸲疾惶蟆Ｈ绾瓮黄仆庑蔚南呙韫蠢眨酶爬ǖ谋誓幢硐致淼木窈兔婷玻敝料执倚毂璧谋氏虏庞辛酥卮蟮耐黄啤奔马图赏析_徐悲鸿的《奔马图》赏析
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