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以下是的一些我们精选的胎儿密猎时刻：转载世界经典虐恋电影（SM）合集 原文地址：世界经典虐恋电影（SM）合集 原文作者：点击率最高 “虐恋”这个词的译法是潘光旦先生提出的，其英文为sadomasochism，通常简写为SM、S-M、S/M或S&M，这一概念最早由艾宾（RichardvonKraff-Ebing）创造，他首次将施虐倾向（sadism）与受虐倾向（masochism）两个概念引进学术界，使之广为传用。在我们的文化氛围中，“性的问题”本身就是不上台面的，是人们羞于启齿的，那么“虐恋”这样“变态的性”就更是缄口不言的话题了。法国哲学家米歇尔·福柯（MichelFoucault）则认为，“虐恋不是一种性变态，而是一种文化现象，是欲望的无限想象；虐恋的意义不仅在于它是一种广泛的文化现象，还在于它造成了西方想象力的一次最伟大的非理性转变。”李银河对虐恋的定义是这样的：“它是一种将快感与痛感联系在一起的性活动。必须加以说明的是，所谓痛感有两个内涵，其一是肉体痛苦（如鞭打导致的痛感）；其二是精神的痛苦（如统治与服从关系中的羞辱所导致的痛苦感觉）。”学术界对虐恋的定义并没有绝对的标准，在某些方面也存在着诸多分歧，例如参与虐恋的人是自愿还是非自愿，除了鞭打、奴役等造成肉体痛苦与精神痛苦的行为外还有没有肉体上的常规交合等等，都是悬而未决的细则。若从自然法则的普遍意义上来说，男人在与女人进行交合的过程中，或多或少、或明或暗的都会带有一定程度的主动攻击性与驾驭性，例如轻咬等，这与很多动物的雄性为夺取交配权而殊死搏斗是相似的。

从关于虐恋的定义中不难看出，将这一题材搬上银幕是存在着很大的局限性的，这种局限造就了此类影片多被列为禁片的范畴。诚然，对于未成年的青少年来讲，此类影片含有过多的不良影响，但对于具备基本辨识能力的成年人来说它们则是一种工具——用来认知自身的属性，同时挖掘人这一族群的潜在内容。电影史上，诸多的电影人不断挑战这一禁忌题材的行为就证明了越是残酷的，往往越是真实的，越是人们渴望去了解和洞悉的。作为观者，我们或许会在那些惨不忍睹的影像中被震撼的目瞪口呆，但在惊愕之余，也应当收起感官刺激，用理性的眼光重新审视这一问题，进而更好的了解自己。

SM.1：《反基督者》导演：拉斯·冯·提尔。本片荣获2009年戛纳电影节最佳女主角奖（CharlotteGainsbourg）。作为拉斯·冯·提尔最新出炉的一部BT电影，其“虐恋”程度足以令所有影迷汗颜。而“冯疯子”在戛纳红地毯上所大力呼喊的“以塔可夫斯基之名”，亦成了是年夏天最震慑人心的卖点。SM.2：《爱的捆绑》导演：岩井俊二。

“捆绑”一词历来是大和民族的“BT国粹”，而岩井俊二所述的“强迫性紧缚症候群”却极具悲憾地戳痛了这一“国粹”的死穴。而这过程，又是多么的SM而非主流。SM.3：《捆着我，绑着我》导演：佩德罗·阿莫多瓦。同样是为“捆绑”，阿莫多瓦的诠释却要惹火得多，亦多少沾染了一些大西洋的湿气。影片中的玛丽，就像西班牙的一抹红，亦是里奇心中最难以高攀的“丰乳肥臀”。由是，他唯有借助于“捆绑”。

SM.4：《感官王国》导演：大岛渚。纵观《感官王国》全片，一如看一场关于寂寞而妄执的虐恋。抛开一系列情人之名，实则，它同样是一部色质凛冽的探讨人性的佳作。只怪70年代那场“性解放”之风太过灼人眼球，而致使《感官王国》多少有点“展示”的嫌疑。SM.5：《春的森林》本片是意大利女导演穆尔吉亚的第一部电影作品，影片因展现了少年而被禁长达20年，1999年影片解冻后由日本购买版权，发行了精装版VHS。

从人性层面来细究这个三P故事，就像我们小时候所熟识的“三个和尚”的故事一样。国王一个人的情欲尚可靠自慰完成；国王和皇后两个人的情欲则必将倚赖于肉体的交媾；而这注定是不属于三个人的快乐。于是，当国王心中的“真命天女”出现时，便终将有所择选。被抬举者披皇袍加冕为后，被摒弃者则谪贬为奴；而人性的底色亦开始诉诸于暴力。在我以为，那是无法弥合的关于“性本恶”的古老传说。

又黄又暴力的“过家家”游戏。SM.6：《上海异人娼馆》导演：寺山修司。“残酷的折磨，同时又伴有被鞭打的快意。”或而，这正契合了日本人的恶劣癖好，那些藏匿在“藤条”、“绳索”背后的泄欲分子，那些“痛并快乐着”的“灵与肉”的双重求索，像一个个亵渎人性的玩笑。然而，这玩笑旦如“恶之花”般大肆盛开，便会招致灭顶的灾祸：自由被禁锢，精神遁入虚无。

声色犬马的“虐恋”变奏曲。SM.7：《露露情史》导演：比格斯·鲁纳。　作为比格斯·鲁纳的情人代表作，《露露情史》的诞生亦注定是“非正常性”的。影片伊始处的女婴阴部特写曾一度引起世人的争议，而女主角璐璐的感官探求更是昭示着一个“性解放”时代的自由与恐惧。SM.8：《大开眼戒》导演：斯坦利·库布里克。《大开眼戒》诞生的那年，亦是“上帝”库布里克死去的那年，于是，镜像中的谜题将再也得不到最好的释解。而正如人所说的，当一部电影晦涩难明却又迫使无数人去探究的时候，这本身便是一种精神上的“虐恋”。

SM.9：《爱之亡灵》导演：大岛渚。大岛渚的这一部情人力作，在气质上极为契合于今村昌平的《楢山节考》，一股原始的狂野充斥其中，弥散在影像中的密林里。而“鬼魂”对于人心的咬啮，又该是多么难以释缓的“虐恋”啊！SM.10：《漂流欲室》导演：金基德。作为金基德导演的成名作，《漂流欲室》的出炉确而极好地标识了韩国情人电影的异色开端。亦由此，“金氏情人”成为一面探求欲望的影像旗帜，风靡于各大电影节。回看《漂流欲室》中的“虐恋”，亦终于体悟到那股萦绕于影像中的清凌凌的悲怆，一如那漂流在水面上的孤独的“船屋”。

SM.11：《枕边书》导演：彼得·格林纳威。　若以昆德拉的“生命中不能承受之轻”来释解影片中的“书写癖”，《枕边书》的存在势必是“沉甸甸”的。那些镌刻于和子肉身上的字迹，不仅影射着一个时代的迷狂，更释放着一种趋近于“精神自虐”的不羁的快感。SM.12：《母亲，爱情的限度》导演：克里斯托弗·奥诺雷。伊莎贝尔·于佩尔的“怪品味”促使了这部伦理片的诞生，亦使得世人对她的艺术底线产生了异样的质疑。影片中的“母亲”海伦对儿子的畸恋，就像一张笼住撒旦的网，人性放荡的一面被无谓的放大，留下的却是唯以血缘维系的冰冷残尸。

SM.13：《萨德侯爵》导演：伯努瓦·雅克。作为“SM”的鼻祖，萨德侯爵注定是历史阴沟中的一个矛盾体。本片极尽可能地深入进那个崇尚性虐的“怪蜀黍”的内心，去探究了一些所谓的“真相”。或而，一切真相尽在眼前；或而，唯是打了一场历史的“擦边球”罢了。SM.14：《花与蛇》导演：石井隆。虽则其间的性虐场面有造作的嫌疑，却是借鉴了经典之名。石井隆的“再创作”的最大价值，唯是使我们重温了一番“虐恋”的苦味。

SM.15：《钢琴教师》导演：迈克尔·哈内克。倘若真以“虐恋”的方式作为“性启蒙”的范本，那么这个世界的大人们恐怕都会发疯；《钢琴教师》就是极具声望的一例“典范”。而白发矍铄的哈内克亦正是凭借着这份令人骇然的精准与深刻，才得以在影坛立足。SM.16：《苦月亮》导演：罗曼·波兰斯基。　曾有人以“微火炙烤中的灵魂”标注本片，确乎甚为契合波兰斯基试图呈现的爱之“煎熬”。彼此折磨的痛楚，无力释缓的绝望，及至多少年以后都令人难以下咽。这番波兰斯基版本的“七年之痒”，多么悲伤而残酷。

SM.17：《守门人》导演：莉莉安娜·卡瓦尼。犹太姑娘与纳粹的“虐恋”故事，注定是黑暗而冰冷的，一如片名中所述的“”。我们一度试图从Lucia身上寻找导演莉莉安娜·卡瓦尼的影子，而至终发现，战乱后的每一个灵魂其实都是悲剧。SM.18：《O的故事》导演：贾斯特·杰克金。虽则是“SM”电影的典范之作，但影片中的性虐片段却彰显出难得的文艺气息，没有令人压抑的不快感。而作为业界女王的“O”，亦藉此被公认为“受”的代名词。

SM.19：《盒装美人》导演：詹妮弗·林奇。尼克·凯伦诺的“虐恋”，更多的是基于外科医生的职业本能；而那一出“爱的肢解”，亦至终异变为海伦娜潜意识中的噩梦。SM.20：《禁室培欲》导演：勉。《禁室培欲》是为中的一个经典系列，尽管都是千篇一律的诱拐和捆绑，却犹然席卷为一股覆盖面极广的“旋风”。换句话说，这一情人系列确乎极好地满足了一批怪蜀黍们的“狂想”。

SM.21：《痴人之爱》导演：增村保造。皆言这是谷崎润一郎“开日本虐恋先河”的作品，在我以为，亦确乎是名副其实的。影片中的“虐恋”更倾向于一种精神层面的硬性求索，简言之，即为：努力，而后彻底占为己有。SM.22：《箱中女人》导演：小沼胜。小沼胜1985年的“饲育”力作，极尽变态之能事。影片中的“箱子”意象亦一度成为“禁闭空间”的代名词。皆言小沼胜为人本“虐恋”电影的祖师，想来亦是有其独到之处的。

SM.23：《秘书》导演：史蒂芬·西恩博格。把“性虐”拍成喜剧，固然是大胆的，论其成功率，亦是岌岌可危；而本片却兀自成为其中的典范。虽而格调欠佳，却极好的发掘出了“老板”与“秘书”这一“黄金组合”的精道处。SM.24：《谎言》导演：张善宇。本片中的“施”与“受”都显露出直白而暴力的一面，而故事的主人公亦像是两枚暴力的符号：Y和J。从颤颤巍巍地触摸伊始，及至肆无忌惮地纠缠，镌刻于彼此肉体上的印痕，就像一场关涉青春的残酷记忆。

SM.25：《白日美人》导演：路易斯·布努埃尔。布努埃尔的“虐恋”开始于塞芙丽娜的一场梦境，梦境中的“马车”和“树林”异变为塞芙丽娜内心中的性欢愉。凯瑟琳·德纳芙的演绎，加诸布努埃尔的中产阶级姿态，极力打制了一个无力排解的欲望牢笼。SM.26：《柏蒂娜的苦泪》导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德。实则，法斯宾德的大多数影片都呈现出“虐恋”气质，诸如《狐及其友》中的FOX那般，遭人玩弄于股掌之间而不忍卒看。这一部《柏蒂娜的苦泪》，同样是法斯宾德胸口上的一把绝望的匕首，淬满没有解的。

SM.27：《胎儿密猎时刻》导演: 若松孝二。若松孝二是日本著名的四大情人电影大师之一（寺山修司、神代辰巳、大岛渚、若松孝二），平生拍片过百部，以政治和情人题材为主。《胎儿密猎时刻》是其中较为出色的一部，通过男主角定男对女职员的囚禁、鞭笞、侮辱、虐待等诸多虐恋行为展现了这个生而微苦的男人对具有生育能力的女人的极端仇视心理。

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