近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵],分述如下： 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是 绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩祚判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵 为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律 请参照“平仄简表”。 古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
首句押韵可借邻韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四 支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须 严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄 韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大 忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用 了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋 代，甚至形成了一种风气。
用什么算法实现诗词格律检测
老兄，哪有那么容易，诗词格律虽然有规律，但不可能用算法算出来的。
我觉得应该是这样的：一、输入全部的诗词格律。
二、输入全部的汉字，并将汉字按照平声字、仄声字和入声字标注分类，其中，还不要忘记有多音字和变音字。
三、只要对方一输入诗词，诗好办，无非就是七律、五律、七绝、五绝、排律五个体裁，但词体达到数千个，无所谓了，只要花点时间就输入进去了。
然后根据对方输入的汉字对照相应的格律，就很轻松的检测格律了。
四、如果做得更细，就应该分成“古声旧韵”、“今声新韵”两大类。
其中，古声旧韵里，诗韵依据《平水韵》，词韵依据《词林正韵》，同时别忘了入声字；今声新韵就超简单，一本新华字典打天下了。
——这样哪里用得上算法，其实就是一个对照检测功能而已，很容易做出来的。
若能做出来，我可以做第一个试用者呢。
有关格律，可在网上搜索我的教材“潜川诗词学堂”或“七天学会格律诗词”即可。
求宋词所有韵律表,也就是所有词牌的平仄变化表！
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格律在线检测（平水韵、词林正韵仫叫、中华新韵） 平仄谱检查
平常我们所说的诗词格律，包括了三方面的内容：一、近体诗的格律二、词的格律三、近体诗产生以后古体诗的格律近体诗包括五言律诗、七言律诗、一部分五言绝句、一部分七言绝句。
之所以说只是一部分的绝句，是因为绝句中有很大一部分是不符合近体诗要求的古绝。
近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。
五言诗只须记住以下规律，不必背诵，也就自然掌握了。
五言诗可分成平平、仄仄和单平或单仄的组合。
我们把这四个基本元素叫作“步”，由“音”组成了“步”，再由“步”组成了“句”。
“步”的排列方式有二组四种：第一组是平平—仄仄—平和平平—平—仄仄，即前面皆是“双平步”，后面的“双仄步”与“单平步”互调；第二组是仄仄—平平—仄和仄仄—仄—平平，即前面皆是“双仄步”，后面的“双平步”与“单仄步”互调。
大家可以发现，每句开头的第一个“步”，一定是双音步。
近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联。
“对”，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；“粘”，是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。
“错”，则是对粘对规则的补充。
对的形式有两种，一种是完全相对不相错，比如上句是平平—平—仄仄，那么下句必然是仄仄—仄—平平。
上句是仄仄—平平—仄，下句必然是平平—仄仄—平。
不但第一个“双音步”平仄相反，以后的“单音步”和“双音步”也相反。
另一种是第一个“双音步”相对，后面的相错。
这种情况只会产生在一首诗的第一二句，也就是首句入韵时，上句是平平—仄仄—平，下句为了要押韵，则是仄仄—仄—平平。
即第一个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应该是平平—仄，但为了押韵，要把前步（双音步）与后步（单音步）互调，成为仄—平平。
还有一种情况是上句是仄仄—仄—平平，下句则为平平—仄仄—平。
即第一个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应为平—仄仄，为了押韵要把前步（单音步）与后步（双音步）互调，就成为仄仄—平。
这就是相错的情形。
粘的情况比对还要简单。
大家记住一个口诀：相粘必相错。
因为粘的上句都是一联的下句，那么祇有两种情况，就是仄仄—仄—平平和平平—仄仄—平。
同对的规则一样，首先满足第一个“步”，我们上面讲过，第一个“步”一定是“双音步”。
对，是第一个双音步平仄相反，粘，就是第一个双音步平仄相同。
那么，仄仄—仄—平平的下句——也就是下一联的上句，前二字就可确认为仄仄，而后三字如果正粘，则亦为仄—平平，但这样就麻烦了，变成上下句完全一样了，这是不能允许的，于是要采取相错规则，即变为平平—仄，一个整句连起来就是仄仄平平仄。
而平平—仄仄—平的下句，第一个步既然要相粘，可确认为平平，后两步，一个是双音步，一个是单音步，也当相错，是为平—仄仄，这样，与平平—仄仄—平相粘的就是平平—平—仄仄。
综合相对相错和相粘相错的情况，其实就是一句话，上句末字如入韵，下句不管是对还是粘，都须相错。
绝句一般四句，律诗一般八句，排律能排到很多句，但不管有多少句，运用上面的方法，可以举一反三地出来。
从五言到七言，无比简单，就是把五言的第一个步（毫无疑问，双音步）反过来，添在最前面，就成了七言了。
上述五言的两组四种，到七言就是：第一组：（仄仄）—平平—仄仄—平、（仄仄）—平平—平—仄仄第二组：（平平）—仄仄—平平—仄、（平平）—仄仄—仄—平平诗词格律很严谨，但绝不是一成不变。
传统说诗词的格律，有一个说法叫一三五不论，二四六分明，这也是吟诵的基本原则。
也就是说，对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。
如果是五言，则是一、三两字。
由于这种规律的存在，使得格律既严谨，又灵活。
但是，一三五不论、二四六分明这句口诀不能包打天下。
对于收平声韵的句子（仄仄）—平平—仄仄—平来说，假如一三五不论，变成仄仄（或平仄）—仄平—仄仄—平，这就犯了孤平，是诗中大忌。
传统认为孤平是指这一句式除了韵脚祇有一个平声字，这种说法是不准确的，比如平仄—仄平—仄仄—平一句，除去韵脚有两个平声，但它依然犯了孤平。
实际上，七言句是从五言句扩展而来，我们看格律，要把七言也当成五言看，看后五个字，只要五言的句子是仄平—仄仄—平，那就是孤平，所以孤平应该定义为：“五言或七言的后五字，除去韵脚只有一个平声。
”孤平一般而言需要补救。
补救的方法，就是把仄平—仄仄—平变成仄—平平—仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声，也就是说，让双平步往后挪个一个音位，这样就成了。
（如：北风吹白云、客行悲故乡、枳花明驿墙、笑问客从何处来、双鬓向人无再青……）同样地，（平平）—仄仄—仄—平平这一句，如果按照一三五不论的口诀，第五字的仄似乎可以变成平声。
然而事实上不行。
这样，就形成了三平尾，是近体诗中绝对不能出现的错误。
而且，出了这个问题，根本无法补救。
怎么检测格律诗的诗词写的生硬？
简单的说绝句只有四句，律诗八句或八句以上。
律诗：要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。
排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。
律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
律诗的格律要求也适用于绝句。
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。
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什么是诗词韵律？介绍几首好的诗词？
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗歌是有节奏、有韵律并富有感情人彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。
诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情人彩的语言形式。
《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。
”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。
”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。
诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为现代诗和古体诗，在近代新月诗社很好的继承了现代诗和古体诗的关系，在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美。
古诗诗歌的韵律规律规则
简单的说，诗词分平仄相对的格律和各行末字的押韵，这是到唐朝以后才严谨起来的，以前的古体诗并不要求平仄、押韵、对仗等。
唐代的诗词格式已经有了定式，不管是五绝五律还是七绝七律，一般都是押平水韵，也就是诗词结尾的字都要在一个韵部里、诗的韵一般是压平韵，词有仄韵，这个具体可以查看平水韵啦。
