您好。
冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。
柳香川的诗词赏析
柳香川在诗、词、白话、和歌方面都探索着特有风格，词句有“吴语读来最柔婉，粤语读来又萧瑟。
”之美。
内容多是游离在个人虚幻梦境与现实世界之间的参悟，心意真切而悲郁哀婉，使得其不论在虚幻或现实中都被赋予了一层黯淡压抑的色调。
相对比传统律体诗歌，浓墨重彩的时代化语言及个人化情感，使其诗词饱受诟病而褒贬难一。
柳香川的离经叛道是敢于打破常规旧例，不惧背负忤逆之名的特立独行。
坚持将别具格致的诗风词韵融入大众化而日新月异的新兴行业之中，以求借时代气息来复兴诗词文化，适应潮流变化。
虽仅有微薄之力，却付诸给了钟爱，并花费青春年华去履行践诺。
梦外听人语，梦里罗裳新泪痕，闻说身如梦。
《仇病已·言说惊鸿》乱红飞花，吹向梦遥迢。
有伤心啼泪，蹙眉梢，在眼角。
《仇病已·梦遥》肯将伤心说与知？此恨天边明月谁省，醒后薄凉无消息。
《仇病已·良玉》人间良缘天上月，半生相逢圆与缺，可怜辛苦谁能见。
《仇病已·缘生》风月错推窗，向梦深寻处。
听人依稀语，误将衷情诉。
《仇病已·缘灭》相思久时念红唇，犹见眼角黛眉深，耳鬓青丝绕烟尘。
《仇病已·修眉》问芳情幽恨，惹来江南细雨，愁风薄衣人初冷。
《忆江南·临安》祝枝山旧字桥舫，一朝尽盛，天下俊采钟吴郡。
《忆江南·姑苏》旧梦几时曾相约，清波桥上，月下梅边，重来却无言。
《花幼卿·清波》世言公子白狐仙，一笑媚生断人肠。
《花幼卿·白狐》吾乃诸君梦中魅，罗生门外凄凉时。
《花幼卿·叶二》自今而后重逢少，怎说相思，语畔有谁闻。
《花幼卿·幼卿》痴语唤阿谁，梦也只说当时错，薄幸真如我。
《花幼卿·灯彩》冷眉瘦骨，也是优柔风雅事，无非相逢错遇时。
《靳曼卿·曼殊》遍栏杆，美人红绡泪。
粉黛颜色锦城宫，伤心孟昶爱芙蓉。
《靳曼卿·成都》何年何月，美人初见时，沉梦初醒时。
《靳曼卿·曼卿》再见时，依约在梦中。
人生独恨玉堂风，吹换伤心泪几重。
《靳曼卿·玉藻》回首人暗换，相语情难断。
鬓云珠玉簪，檀木香折扇。
《萤灯帖·菩萨蛮》驻马谁听，青丝缘尽，伤白两鬓。
泪墨相隔，别时柳卿，流逝影卿。
《流离笺·青衫湿》花开渐渐似离景，醉了今宵，无那尘缘哪得见？《流离笺·流离笺》流连飞蓬柳桥下，西来斜月勾栏里。
五十年，繁华尽在，碧波亭前，雕龙画水云天。
《载梦录·柳浙东》辗转难寐，薄幸相逢怯阿谁，情迷魂牵又见了，泪也怎生催。
《载梦录·玉观音》人间愁情，繁华唱尽。
隔舟畔江南客，周邦彦苏幕遮。
残吹玉笛音。
《紫衣郎·叶紫郎》弦琴前缘拨断，痴言载梦，沉沦今世紫衣。
悲情魂破碎，暗淡凝眸久，镜中还似伊。
《紫衣郎·星云坠》京桥咿呀伤景，错见遇情深未。
残破笑依稀，相语漠然，伊人清泪。
《紫衣郎·吴民笙月》铜镜照空人去，绿灯青瘦，红牙断笺。
怜扇烟蝶飞，雁书归云墨，缺字泪梦别。
《紫衣郎·流泉花月》轻影问谁犹在，汉宫铜镜，姑苏吴船。
临风留仙广袖，笑颜浅淡，屏画嫣然。
《紫衣郎·飞燕》恋思情未露，隔雨病消瘦。
怜梦人影空，探手红豆蔻，泪醒月微透。
《紫衣郎·解鞍》薄怨罗襟，流雨轻寒，石桥迟来画燕。
白鹳悠然去也，浅恨无缘。
《紫衣郎·石雀》垂羽影蝶飞，怜顾谁人悄问，春风时雨，吹梦碎泪。
《花蝴蝶·花蝴蝶》蝶燕何处知心伤，春风薄幸笑柳郎。
可怜辛苦谁无问，过尽山水是梦乡。
《花蝴蝶·燕初啼》错解情字朦胧月，无关心事飘摇风，小楼幽处梦难成。
《花蝴蝶·纳兰》寂寞归桥啼燕愁，残枝花蝶嗅。
流芳灯影摇曳漏，碎梦削香春风又。
《花蝴蝶·早梅歇》人间无事，总教愁字入梦。
昨夜笙歌伤晚景，泪落雨霖铃。
《竹蜻蜓·怜花》无花飘摇迟伫立，人间痴笑笑痴痴，落尽芳菲字。
《竹蜻蜓·容若》碎雨心事流离夜，芳魂早破，梦字休说。
《竹蜻蜓·雨花台》痴心不曾听，但愿灯前共耳语，恨谁如今。
《千纸鹤·漫樱》流芳消褪易，粉香残字泪依稀，可怜重逢梦里去。
《千纸鹤·殇雪》伤情凋逝早，谁问更有多少泪，幽夜人间里，添灯数豆蔻。
《千纸鹤·香川》今生为情苦，多愁月桥伤心处，玉栏拍遍，怅惘灯前语。
《千纸鹤·玉郎》我是俗凡水中月，问也无语枉凝咽，明镜为谁照桥边。
《千纸鹤·绛本》伤心多看一程月，怜它凄清冷似风，吹皱眉间事。
《千纸鹤·白石》薄灯冷瘦清萧影，飘零心绪，吹泪梦还无。
门外谁来，和衣一身烟雨。
《周紫芝·紫芝》也问当年情几许，心思而今谁人识。
相见已如梦，何事说与知。
《周紫芝·东楼》悄问芳情谁人唤，仔细梦中寻。
缠身低语绕青鬓，呢喃萦耳。
《周紫芝·连城》低语柔声，青丝豆蔻新剪，巧笑姝妹难分。
名花生得相似处，眉目流转间。
《周紫芝·二乔》红灯豆蔻湿泪痕，痴语伤心声哽咽，憔悴唤侬竟梦醒。
《周紫芝·花田》当年歌吹是姑苏，燕桥画舫，碎玉翠屏冷。
《周紫芝·慕容》小立门帘，轻声唤阿郎。
幽梦别语依稀是，冷雨叩寒窗。
《顾留芳·梦窗》冷风吹皱娥眉时，哽咽无人知。
念情恨谁初相识。
《顾留芳·留芳》若说缘分相忆深，为何孤梦里，不知是阿谁。
《顾留芳·青梅》芳华千万种，世间多少，谁曾似阿侬。
《顾留芳·媚娘》别泪相寻已无处，...
对联及赏析
这是本人以前做的，已经被采纳，你可以参考：上联：跃马迎春春风扑面；下联：抬头见喜喜气盈门上联：月圆花好鸟飞鱼跃；下联：雨顺风调马壮人欢 上联：一夜报春百花齐放；下联 三阳开道万马奔腾第一联运用顶针手法，上下联对仗工整，描写出春风满面、喜气盈门的美好画面，全联热情奔放，格调昂扬，充满了节日的喜庆气息。
第二联对仗工整，音韵和谐，意象丰富，纯用描写手法，勾画出一幅花好月圆、鸟飞鱼跃、雨顺风调、人欢马叫的热闹景象，表达出欢乐的心情，引人入胜。
第三联巧妙地把数字运用进去，构成鲜明的节奏，对仗严谨、气势磅礴，“百花齐放、万马奔腾”两词化静为动，勾画出一幅春意盎然、万马飞腾、生机无限的春风春意图。
仅供参考，欢迎指正。
李煜的生平资料以及他的诗词全集与鉴赏
李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。
徐州人。
宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。
他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。
宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。
同年十月，宋兵南下攻金陵。
明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。
太宗即位，进封陇西郡公。
太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。
追封吴王，葬洛阳邙山。
后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。
国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。
”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。
后主本有集，已失传。
现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。
徐州人。
宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。
他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。
宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。
同年十月，宋兵南下攻金陵。
明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。
太宗即位，进封陇西郡公。
太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。
追封吴王，葬洛阳邙山。
后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。
国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。
”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。
后主本有集，已失传。
现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
蝶恋花 遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处. 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢. 独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间. 相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 相见欢 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋. 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头. 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流. 子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
长相思 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频倚枕。
起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
破阵子 四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 清平乐 别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
浣溪纱 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
谢新恩 庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。
小楼新月，回首自纤纤。
春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。
一声羌笛，惊起醉怡容。
呈郑王十二弟 东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
三台令 不寐倦长更，披衣出户行。
月寒秋竹冷，风切夜窗声。
浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑...
苏轼的资料及诗词鉴赏
苏轼（1037-1101）字子瞻，一字和仲，号东坡居士。
眉州眉山（今四川眉山县）人。
北宋文学家、知名画家，“唐宋八大家”之一。
与其父洵、弟辙，合称“三苏”。
他幼年受到良好的家庭教育，自己又刻苦学习，青年时期就具有广博的历史文化知识，显露出多方面的艺术才能。
枕头仁宗嘉佑二年（1057年）考进士时，主司欧阳修见其文章连称“快哉！快哉！”1059年任大理评事、签书凤翔府判官。
英宗即位，任大理寺丞。
神宗时，任太常博士、开封府推官，因与王安石政见不合，请求外任，出为杭州通判，改知密州、徐州、湖州。
元丰二年（1079年），御史台有人摘引其非议新法的诗句，以“讪谤朝政”罪名入狱，即所谓“乌台诗案”。
出狱后，贬为黄州团练副使，五年后，改任汝州团练副使。
哲宗即位司马光等旧执政，他复为朝奉郎，任登州知州、中书舍人、翰林学士、知制诰，充任侍读，又因与司马光等政见不合，请求外任，出知杭州、颍州、扬州，后任兵部尚书兼侍读、端明殿这士兼翰林侍读学士、守礼部尚书。
元佑八年（1093年）新再度执政，他以“讥刺先朝”罪名，贬为惠州安置、再贬为儋州（今海南省儋县）别驾、昌化军安置。
徽宗即位，调廉州安置、舒州团练副使、永州安置。
元符三年（1101年）大赦，复任朝奉郎，北归途中，卒于常州，谥号文忠。
苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。
他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。
文理自然，姿态横生”（《答谢民师书》）的艺术境界。
苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。
文章风格平易流畅，豪放自如。
释德洪《跋东坡（左忄右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。
” 苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。
燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。
”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。
……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。
” 苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。
苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。
” 苏轼是我国文学史上一位杰出作家，他以丰富的文学实践，把北宋的诗文革新运动推向前进，使诗、文、词各方面的创作出现了高峰。
其文学成就曾引起当代和世后学人的普遍重视。
南宋的陆游、辛弃疾，金代的元好问，明代的袁宏道，清代的陈维崧、查慎行等都是明显受他影响的作家。
苏轼作品中流露的游戏人生、随缘自足的思想对后世文人也有不良的影响。
生平详见《宋史》卷三三八。
有《东坡全集》、《东坡词》。
本书选其文六主篇，《刑赏忠厚之至论》、《上海直讲书》、《喜雨亭记》、《石钟山记》、《前赤壁赋》、《教战守策》；诗六首，《惠崇春江晚景》、《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨（其二）》、《和子由渑池怀旧》、《六月二十七日望湖楼醉书五绝（其一）》、《汲江煎茶》；词十一首《水龙吟》（看花还似非花）、《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）、《西江月》（照野弥弥浅浪）、《临江仙》（夜饮东坡醉复醒）、《定风波》（莫听穿林打叶声）、《贺新郎》（乳燕飞华屋）、《江城子》（老夫聊发少年狂）、《江城子》（十年生死两茫茫）、《蝶恋花》（花褪残红青杏小）、《浣溪沙》（簌簌衣巾落枣花）。
传世名篇 刑赏忠厚之至论 【题解】 本文系苏轼分析刑与赏如何才能达到忠厚之极的一篇策论。
作者围绕儒家经典中的一“疑”字，论证忠厚之至不全在于刑与赏，而在于用“君子长者之道”治理天下。
此文以详切的说理，使经典之旨与作者之论相得益彰。
【原文】 尧、舜、禹、汤、文、武、成、康之际，何其爱民之深，忧民之切，而待天下之以君子长者之道也！有一善，从而赏之，又从而咏歌嗟叹之。
，所以乐其始，而勉其终。
有一不善，从而罚之，又从而哀矜惩创之，所以弃其旧，而开其新。
故其吁俞之声，欢忻惨戚，见于虞、夏、商、周之书。
成、康既没，穆王立，而周道始衰，然犹命其臣吕侯而告之以祥刑。
其言忧而不伤，威而不怒，兹爱而能断，恻然有哀怜无辜之心，故孔子犹有取焉。
《传》曰：“赏疑从与，所以广恩也；罚疑从去，所以谨刑也。
当尧之时，皋陶为士。
将杀人，皋陶曰：“杀之”，三。
尧曰：“宥之”，三。
故天下畏皋陶执法之坚，而乐尧用刑之宽。
四岳曰“鲧可用！”尧曰：...
描写人美的诗词
长恨歌【唐】白居易汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
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渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。
章仇公席上咏真珠姬【唐】范元凯神女初离碧玉阶，彤云犹拥牡丹鞋。
应知子建怜罗袜，顾步裴回拾翠钗。
醉后赠冯姬【唐】李群玉黄昏歌舞促琼筵，银烛台西见小莲。
二寸横波回慢水，一双纤手语香弦。
桂形浅拂梁家黛，瓜字初分碧玉年。
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。
吴姬十首【唐】薛能夜锁重门昼亦，眼波娇利瘦岩岩。
偏怜不怕傍人笑，自把春罗等舞衫。
龙麝薰多骨亦香，因经寒食好风光。
何人画得天生态，枕破施朱隔宿妆。
滴滴春霖透荔枝，笔题笺动手中垂。
天阴不得君王召，嚬著青蛾作小诗。
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
取次衣裳尽带珠，别添龙脑
