精选的讲话声音 诗词
形容”声音好听“诗句
展开全部
1、李贺 《李凭箜篌引》——箜篌 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
2、白居易 《长恨歌》——霓裳羽衣曲 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
3、秦观 《临江仙》——瑟 千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月亮风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。独倚危樯情悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。
4、李白 《月夜听卢子顺弹琴》——古琴 闲夜坐明月，幽人弹素琴。忽闻悲风调，宛若寒松吟。
白雪乱纤手，绿水清虚心。钟期久已没，世上无知音。
5、李白 《春夜洛城闻》——笛 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
6、顾况 《郑女弹筝歌》——古筝 郑女八岁能弹筝，春风吹落天上声。一声雍门泪承睫，两声赤鲤露鬐鬣，三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时，落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。
7、无名氏 《琵琶》——琵琶 山僧扑破琉璃钵，壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛，玉盘倾泻真珠滑。海神驱趁夜涛回，江娥蹙踏春冰裂。满坐红妆尽泪垂，望乡之客不胜悲。曲终调绝忽飞去，洞庭月落孤云归。
8、闻鹅声如在白门，闻橹声如在三吴，闻滩声如在浙江，闻骡马项下铃铎声如在长安道上。 解释： 黑格尔在《美学》一书中对各种感觉的等级作了分类，认为听觉最为纯粹，与此相关的声音具有“抽象的物质性”，标志“从空间向时间”和＂从物质向观念的过渡＂。
在信息闭塞的中国古代，能把耳朵听到的各种知识和消息融会贯通再用口告诉他人的人，就是圣人，”圣“繁体即作”圣“，听觉体验在华夏文化中的地位可见一斑。 世间多景，常景奇景，声景美景，世间辽阔，时间又渺茫，人人皆心有感念。有才情的人作诗词记述，写下“人人心中所有，人人笔下所无”，超越茫茫时空中求得“知音”。
若干年后，在某时某地，也许有人在一瞬心有灵犀。...
山谷看不见人只能听见说话的声音诗句
喉清韵雅、游响停云、铿铿锵锵、琅琅上口、铿锵有力、裂石流云、戛玉敲冰、音声如钟、铿锵顿挫、金声玉振
1. 喉清韵雅（hóu qīng yùn yǎ ）：歌喉清脆响亮，韵味优美幽致。形容歌唱水平很高。造句：这位姐长得又漂亮又喉清韵雅。
2. 游响停云（yóu xiǎng tíng yún ）：形容响亮的歌声，高入云霄，能使流云受阻而停下来。
造句：熟悉的旋律游响停云，友谊的心潮澎湃延绵。
3. 铿铿锵锵（kēng kēng qiāng qiāng ）：形容乐器声音响亮节奏分明或诗词文曲声调响亮，节奏明快。造句：她铿铿锵锵作响地敲著两个平底锅叫我们起床
4. 琅琅上口（láng láng shàng kǒu ）：琅琅：玉石相击声，比喻响亮的读书声。指诵读熟练、顺口。也指文辞通俗，便于口诵。
造句：戏剧文学的语言要求明朗动听，琅琅上口，清亮入耳。
5. 铿锵有力（kēng qiāng yǒu lì ）：形容声音响亮而有劲。铿镪：有节奏而响亮的声音。造句：老校长的话铿锵有力，很有教育意义。
6. 裂石流云（liè shí liú yún ）：流：往来无定或转运不停。裂开山石，震动云霄。形容声音高昂响亮。造句：这里的江水川流不息的流淌简直就是裂石流云。
7. 戛玉敲冰（jiá yù qiāo bīng ）：戛：敲击。敲打玉器和冰块。形容声调有节奏而响亮好听。
讲话声音_诗词
也形容人气节凛然。造句：他演奏的架子鼓很棒很戛玉敲冰。8. 音声如钟（yīn shēng rú zhōng ）：形容声音响亮。造句：他说话的声音很大很音声如钟
9. 铿锵顿挫（kēng qiāng dùn cuò ）：铿锵：有节奏而响亮的声音。形容音律和谐有力、动听。造句：他铿锵顿挫的在台上进行演讲。
10. 金声玉振（jīn shēng yù zhèn ）：以钟发声，以磬收韵，奏乐从始至终。比喻音韵响亮、和谐。也比喻人的知识渊博，才学精到。造句：也许正是由于有着麦克风的原故，他给人以金声玉振的感觉，并且使人用不着听清每一个字就感到他的气势磅礴和义正辞严。
说话声音低沉怎么办？
展开全部 你自信吗？如果是由于不自信，那是因为你怕，深怕你说出来的话是错的，或者是你自卑的心理造成的。所以你需要培养自己的自信心；还有大声说话也是需要练的，你经常说话小声，会形成惯性的，你可以试试科学的发声方法。原广州京剧团老演员筱金少山（即刘绍宗）留下一篇文章，介绍了一些发声的方法。你可以试试，持久练习的话对于你提高说话的声音肯定是有裨益的。
文章摘要如下：朋友们、爱好者们，我的一点薄意，送给你们参考。吊嗓时要边走边唱，就象散步一样，始终保持着松弛自如的姿态。要松弛，不要松懈，而是外松内紧，注意使声音共鸣保持准确位置，行腔运气保持长久稳定，不是仅把力量用在喉咙处，而是全身都在运动。持续两三个小时，吊完嗓不会觉得喉咙疲劳不堪，说话的声音仍然明亮。
吊嗓时，口腔上颚微微吸起，下颚松弛，口形不大，两肩不垂，两肋拉力象弹簧一样，一张一弛，发声口腔各个器官都能有机配合，形成头、鼻、胸三腔的强烈共鸣。 吐字行腔时，他的上颚就象球蓝，每个字、每个腔好似篮球，准确无误地投向球蓝。用这种方法演唱，使得他不论唱什么板式，唱腔有多么复杂，都能保持气息稳定和声音的通畅完美。
演员在演唱时，用气要巧妙，方法要灵活，在面部表情上要松弛而庄重，口形自然而优美。唱高音时口腔内打得开，内开而外拢（双唇自然收拢），唱低音时，双唇微闭，但牙齿并没有咬死，上颚仍有吸起的感觉。总之，无论时唱高音还是唱低音，不要使观众看到面部肌肉的一丝紧张状态，也不要使人感到口形张合过大，甚至有穷于应付之感。
演员演唱口形的美与否，是同发声、吐字、用气有密切关系的。演唱的口形好看了，说明你的发声是正确的。 演员演唱要具备许多灵活多样的演唱技巧。比如：运气上的偷、缓，音量上的收、放、轻、重。行腔上的抑、扬、顿、挫，都能熟练掌握，灵活运用。 演员的演唱，若能够使观众通过唱腔的轻重缓急、抑扬顿挫感受到剧中人物的喜、怒、哀、乐。
正是这种理想效果的生动体现。演员掌握了行腔中的高、低、快、慢、轻、重、顿、挫，运用适度，音量有所加强，再度减弱，把低气吸足再行腔，又巧妙的用了小休止，加虚字，低腔轻吐，乍放又拢。行腔酣畅流利而又起伏跌宕，表现于矛盾思索之中的踌躇心情。此外，有的演员为了顺应时代的发展，对京剧传统的上口字作了突破，有的字不于上口，如＂伯＂字就不上口，唱成普通话＂bo＂音，有的字为了整个唱段声韵上的协调，适当地保持了上口的特点，但不于过分强调，如＂情＂字，押的是＂认真＂韵脚，为保证归韵的协调，所以没有完全采用普通话音来演唱。
怎样喊嗓练声第一阶段：未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16—19次，每次呼吸过程约
3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：
（一）“深吸慢呼气息控制延长练习”。其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。
（二）“深吸慢呼数字练习”我们把第一步骤称为“吸提推送，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法：A.数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。B.“数枣”练习：“吸提”同 前。
在“推送”同时轻声：“出 东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 （吸足气）一个枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。C.“数葫芦”练习：“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦（吸足气）一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。
数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。
（三）“深吸慢呼长音练习”经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音（“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺），女生发“咿”音（“小嗓”咿”是外送）。
一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。
（四）“托气断音练习”这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”（反复）到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。
反复4—6次。B.一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈）—（反复）（加快）哈，哈，哈……”锻炼有进发爆发力的断音，演唱中的“哈哈…”大笑、...
有哪些形容“各种各样的声音”的诗句？
鸟声布谷：象声词，是摹仿布谷鸟的叫声似“布谷”。喳[zhā]：象声词，如：喜鹊喳喳地叫。啁[zhōu]啾[jiū]：象声词，形容鸟叫的声音。呖[lì]呖：象声词，形容鸟类清脆的叫声，如莺声呖呖。嘤[yíng]：象声词，形容鸟叫声。噌：象声词，如麻雀噌的一声飞了。
讲话声音_诗词
哑：象声词，哑哑，形容乌鸦叫声。嘎[gā]嘎：象声词，形容大雁等的叫声，也作呷呷。咕[gū]：象声词，形容斑鸠等的叫声。戛然：象声词，多形容嘹亮的鸟声，如：戛然长鸣。啾[jiū]啾：象声词，形容许多小鸟一齐叫的声音，也形容凄厉的叫声。啦：象声词，形容迅速擦过去的短促的声音，如：啦一声，柳树上飞走了一只鸟儿。扑棱：象声词，形容翅膀抖动的声音，如：扑棱一声，飞起一只水鸟。忒[tēi]儿：（方）象声词，形容鸟急促地振动翅膀的声音，如：麻雀忒儿一声就飞了。砉[huā]：象声词，形容迅速动作的声音，如：乌鸦砉的一声飞了。叽：象声词，如：小鸟叽叽叫。 虫声唧[jī]：象声词，如：唧唧（虫叫声）。 禽声喔：象声词，形容公鸡叫的声音。
嘎[gā]嘎：象声词，形容叫声。也作呷呷。咕[gū]：象声词，母鸡的叫声。呱[guā]呱：象声词，形容的响亮叫声。 猫声喵：象声词，形容猫叫的声音。咪咪：象声词，形容猫叫的声音。 畜声咩[miē]：象声词，形容羊叫的声音。哞[mōu]：象声词，形容牛叫的声音。萧萧：象声词，形容马叫声，如：马鸣萧萧。哼哧：象声词，形容粗重地喘息，如骡子累得哼哧地喘气。
咴儿咴儿：象声词，形容马叫的声音。 人声噗：象声词，如：噗，一口气吹灭了灯。怦：象声词，形容心跳，如：怦然心动、心里怦怦地跳着。唧[jī]：象声词，如：唧咕，形容小声说话；唧哝，也形容小声说话。吁[xū]吁：象声词，形容出气的声音，如：气喘吁吁。嘁[qī]嘁喳[chā]喳：象声词，小声说话声音。扑哧：又噗嗤，象声词，形容笑声，如：扑哧一笑。
...
讲话声音很小,怎样克服啊？
你一定是个少言之人.你习惯了，在别人闲谈时，保持沉默.不发表你的见解.这样的人很酷，不过，你要有这种心度才行，有一天会有一鸣惊人行动.而你现在要做到的很简单，在和别人说话的时，你说的话一定要自己能听得很清楚很清晰.让它成为习惯！我要书上看到的这么一个结论：思想决定行为，行为决定性格，性格决定人生观！（而人生观就是你成熟了的思想）所以，你平时应多想些事情，就算是很多事都不会的满意的答案，这不重要，这能让你有去了解一些事物的原由，以后能更好的去分析事物.而你对事物的了解了，那你就能很好的很自然的有对这些事物做出行动.这样你就有更好的办事能力.而与人交谈的小事也更不在话下了！
形容声音铿锵有力的成语
展开全部
1、游响停云：形容响亮的歌声，高入云霄，能使流云受阻而停下来。
2、铿铿锵锵：形容乐器声音响亮节奏分明或诗词文曲声调响亮，节奏明快。
3、琅琅上口：琅琅：玉石相击声，比喻响亮的读书声。指诵读熟练、顺口。也指文辞通俗，便于口诵。
4、铿锵有力：形容声音响亮而有劲。铿镪：有节奏而响亮的声音。
5、裂石流云：流：往来无定或转运不停。
裂开山石，震动云霄。形容声音高昂响亮。望采纳，谢谢！...
适合甜美声音朗诵的美文诗歌
声音甜美适合朗诵糖水类型作品。首先说明一下，在诗歌作品中是没有糖水这个概念的。只是便于解说把摄影中的用语借用了过来，糖水意味着甜美好看，但不是那种深沉的纪实。相比于鸡汤型或者半格律诗来说这样会准确一些。如徐志摩、林徽因等的大部分作品都可以归属此类。如果说纯诗适合空灵的声音的话，那么深沉的声音就适合推进节奏类的豪放作品。
甜美的声音最好能够配合一些回环型且的作品，以突出声音特点。但是要尽量避免冷抒情、超现实等风格的作品。作品推荐：《念一首诗给你听》作者：方文山下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻而我决定了 在猫的眼睛上 旅行于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英然后毫无负担的跟着 前进 很小心因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部分 吵醒于是乎 我默念了一首诗 给你听打开诗集的动作 很小心 很轻很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听………………………………………………………………………附：人们听诗时能否产生情感反应。
产生多大的情感反应大约和以下几个因素有关：
一、朗诵者声音本身的质量（这和朗读者有关）；
二、声音的节奏感（诗人的责任在于节拍标志，朗诵者要将潜在的节奏表现出来）；
三、诗歌意象（这和诗歌质量和听众修养相关）；
四、朗诵者个人情况（有名一点、漂亮一点都有助于提高读者心灵开放的程度）。听诗和听歌的差别，只是在于这几种因素的排序不同而已、听歌的重要程度排序是：
（二）、
（四）、
（一）、
（三）...
描写鞭炮声音的词
形容鞭炮声的词语：噼里啪啦 劈啪啪 啪啪啪 此起彼伏 响彻云霄 震耳欲聋形容鞭炮声声的句子：宋词人辛弃疾《青玉案元夕》：东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻它千百度。
讲话声音_诗词
蓦回首，那人却在灯火阑珊处。——宋代烟花发展到“集百巧于一架”的组合焰火，经久不息，蔚为壮观。烟花诗词步入灿烂辉煌。诗词借烟花为载体，表达了炎黄子孙向往新生活的民族精神。感人肺腑，催人奋进。明人瞿佑的《烟火戏》：天花无数月中开，五采祥云绕绛台。堕地忽惊星彩散，飞空旋作雨声来。怒撞玉斗翻晴雪，勇踏金轮起疾雷。更漏已深人渐散，闹竿挑得彩灯回。——明代烟花提升到高级烟火戏，演幻出曲折离奇的故事情节。烟花诗词琳琅满目。上乘之作当首推这首诗作。诗作以壮丽的画卷，揭示了烟花在华夏民俗中的核心地位。明人黎淳《爆竹》：自怜结束小身材，一点芳习未肯灰。时节到来寒焰发，万人头上一声雷。——诗文讴歌了“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的奉献精神。
道光皇帝诗曰：爆竹如雷殷，池水若砥平。坚冰太液镜中边，翠辇行时竹爆宣。——清代烟花跃入历史鼎盛期。清廷每年在北京中南海举行一次而隆重的冰上赛武烟火会。诗文一展中华儿女练武卫国、不甘外辱的爱国主义精神。明代诗人文征明《乙卯除夕诗》：灯前岁酒笑相酬，镜里流光又一周。人世百年原有限，吾生万事总无忧。馀穷不用焚车送，残病都从爆竹休。
去日已除来日在，春风检历又从头。宋朝诗人陈与义《除夕两首》：城中爆竹已残更，朔吹翻江意未平。多事鬓毛随节换，尽情灯火向人明。比量旧岁聊堪喜，流转殊方又可惊。明日岳阳楼上去，岛烟湖雾看春生。清代钱裴生《和冯玉圃小除夕同夜直韵》：长安爆竹千门响，凭送春风到禁庭。——这些诗词再现了“万人空巷花作秀，喜看银河落人间”的美景。
正月初一迎新“开门爆竹”。唐人苏味道《正月十五日》：火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。游伎皆？李，行歌尽落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。——古人云：“在心为志，发言为诗。”苏诗浓墨重彩“逞豪华门前放烟火，赏元宵楼上醉花灯”，言有尽而意无穷，一展烟花文化“励我奋进，催我自新”的深厚意蕴。清代吴振棫《养吉斋丛录》载：乾隆戊寅（1758年）仲冬，南苑大阅，适哈萨克、克鲁特、塔什罕回人等入觐，因于苑中赐宴，令观烟火。
王安石的《元日》：爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。《荆楚岁时记》曾经这样记载：正月初一，鸡叫头一遍时，大家就纷纷起床，在自家院子里放爆竹，来逐退瘟神恶鬼。南昌诗人来鹄的《早春》：新历才将半纸开，小亭犹聚爆竿灰。《中国实业》：湘省爆竹之制造，始于唐，盛于宋，发源于醴陵、浏阳。
《神异经》上说：西方山中有焉，长尺余，一足，性不畏人。犯之令人寒热，名曰山魈惊惮，后人遂象其形，以火为之。——这是爆竹起源最早的记载，说明当初人们燃竹而爆，是为了驱吓危害人们的山魈。据说山魈最怕火光和响声，所以每到除夕，人们便“燃竹而爆”，把山魈吓跑。这样年复一年，便形成了过年放鞭炮、点红烛、敲锣打鼓欢庆新春的年俗。
明朝人写的《鞭春牛》一诗：年年春打六九头，烟火爆竹放未休。五彩旌旗喧锣鼓，围看府尹鞭春牛。——诗中可见，明代时期的立春民俗仍沿袭流行“鞭春牛”，各府都由长官亲自主持该仪式，亲策耕牛下田开耕，倡导人们重视春耕生产。仪式盛况可见一斑，都要燃放烟花爆竹以示喜庆，还要锣鼓喧天渲染气氛，满城遍插五彩旗帜营造节日情景，立春的重要性、全民参与性毕现无遗。
唐诗《早春》中的诗句：新历才将半纸开，小庭犹聚爆竿灰。《武林旧事岁除》中曾有记载：至于爆仗……内藏线，一爇连百余不绝。——说的是将许多小型爆仗用线串在一起，称“爆仗”，引燃后响声不绝。但也称“爆竹”。南北朝的《荆楚发时记》中有记载：说当时在节日或喜庆之日，为了能驱除山鬼，“用火烧竹，爆裂发声”，称为“爆竹”。
元人赵孟畹那Ч琶对叛袒鹫摺罚喝思淝梢斩崽旃ぃ兑┤嫉魄逯缤
讲话声音_诗词