【赏析】
这首诗写作者得到皇帝信任的激动心情。作者黄昏去值班，皇帝召见了他。可能皇帝向他询问某件事情，他的意见得到了采纳，于是内心十分激动。以至回到翰林院神思飞越，久不成寐。这是封建时代一般士大夫常有的心理。诗的好处是写得简约而又真实。
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林逋《山园小梅》赏析
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋（九六七—一O二八）字君复，钱塘（今浙江省杭州市）人。
死后宋仁宗赐谥和靖先生，所以后世称他为林和靖。
他的一生从未做官，过着清静淡泊的生活。
他特别喜爱梅花，几十年在孤山种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称。
写出这样美的梅花诗，是有他的生活基础的。
《山园小梅》是一首咏物诗。
在中国诗史上，有许多诗是通过对物的吟咏，抒发诗人的感情的，通称为咏物诗。
它与情古诗一样，数量很多，成为古典诗歌中的一个大类。
咏梅，又是咏物诗中所占比重较大的一个部分。
古往今来，有不少诗人都咏过梅花。
这么大量的咏梅作品中，最为历代读者称道赞赏的，林逋的这首《山园小梅》就是 其中之一。
诗的开头，先写梅花的品质不同凡花。
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍丽地开放。
小园中只有她占尽美好的风光。
歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托诗人在逆境中坚贞不移的品格，这在古典诗词中虽然不算是创见，但是把梅花写得这样美，却是罕有的。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗，历来被读者誉为咏梅的绝唱。
梅花的美，不同于牡丹的富丽，更不同于桃花的夭艳，而是一种淡雅和娴静的美。
在这一联诗中，正完美地表现出梅花的这种淡雅和娴静。
怎么能取得这样的艺术效果呢？作者不是简单直接地介绍，而是写她的姿态，写她的香气。
上句，疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池塘中。
写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中的梅影。
所以，读者更加感到她的摇曳多姿。
下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香。
这是写梅花的香气。
我们中国传统的欣赏趣味，讲究雅和韵，不要求强烈的刺激。
那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就不免略逊一筹。
这里所写的香气，正是那种淡淡的幽香。
所以很雅致，很有韵趣。
而姿态、气味之所以给人这样的美感，是因为作者把这些放在一个特殊的背景下来写。
疏落的梅枝，是倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘散，这里，月也是黄昏的初月，是在淡淡的月下。
这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分和谐协调，恰到好处。
可见，历代读者如此欣赏这一联诗是很有道理的。
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，是说霜禽、粉蝶对梅花的态度，从侧面加强前面一联描绘出来的梅花的美。
霜禽，既指寒霜中的飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜。
霜禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看。
这里写出了霜禽对梅花不敢随随便便，而是既爱且敬。
粉蝶如果知道有梅花，也一定是对她无限深情。
这样，梅花的美又从其他动物如何对待她的态度中表现出来了。
在写法上，上句，霜禽欲下当是实写；下句，梅花开放时并没有粉蝶，所以用“如”“合”这样假设猜度的语言，是虚写。
用词是十分讲究的。
“幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，这是说，可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华。
作者在这里赋予梅花以人的品格。
这个“人”，不是那种空虚庸下追求物质享受的俗人，而是品格高尚的风雅之士。
这样，诗中的梅花形象，就带有作者本人的浓厚的感情人彩。
诗人与梅花就不是客观的描写与被描写的关系，而是达到了精神上的无间契合。
这首诗的影响很深远。
后来词牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都从林和靖的这首诗中得到启发。
关于范仲淹的五首古诗及赏析
渔家傲·秋思宋代：范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
这首词是范仲淹在西北戍边时候写的，表达了在边塞的将士的英雄气概和艰苦生活，除了爱国情怀，也表达了思乡之情。
江上渔者宋代：范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
这首诗歌语言朴实、形象生动，对比强烈、耐人寻味，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
苏幕遮·怀旧宋代：范仲淹碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹的这首词描绘的是秋景，画面壮阔，没有颓唐哀伤之情，和下阙的思念家乡形成了鲜明的对比。
宿甘露寺僧舍中“放入”一词的赏析
“开窗放入大江来”，从横向展现了长江挟风劫雷奔腾而来的雄姿壮采。
“放入”可说是再平常不过的词了，“开窗”不是看到大江，而是“放入大江”，当诗人把它置于一个特定的环境中时，就产生了不平常的效应，化死景为活景，变平淡为神奇，使人眼界一新。
同时又塑造了一个气魄非凡、伟力无穷的“开闸引流”的巨人形象。
陆游 诉衷情 赏析
诉衷情 陆游 当年万里觅①封候，匹马戍梁州②。
关河③梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流④。
此生谁料，心在天山，身老沧州⑤！ 【注解】 ①觅：寻求。
②梁州：古陕西地，此指汉中前线。
③关河：此指大散关、渭河一带。
何处：不知何处。
无踪迹可寻之意。
④“胡未灭”三句：胡未灭：用《汉书·霍去病传》“匈奴未灭，何以家为”语意。
鬓先秋：鬓发先白。
⑤“此生”三句：天山：这里代指西北边境前线。
沧洲：水边陆地，常指隐士居住之地。
这里指陆游退隐所住的镜湖之滨。
【鉴赏】 陆游出生第二年，北宋便为金人所灭。
陆游轻壮年时期一心向往中原，收复失地。
四十八岁那年他曾经到西北前线南郑（今陕西汉中），在川陕宣抚使王炎公署里参与军事活动。
这是诸葛亮当年北伐收复河山一贯主战的人物，主和苟安，所以他的理想和愿望只能变成满腔忧愤，时常在在诗词中表露出来。
这首词便是晚年退居山阴以后抒写上述情怀的名篇。
一起两句，从今天追忆当年，无限感愤。
“匹马戍梁州”，即指南郑从军生活。
“万里觅封侯”，暗用班超事。
两句写出当年意气之外。
“关河梦断何处“，从当年落到今天。
“关河”“何处”关合上文“万里”“梁州”。
当年想立功封侯，今天只落得一场梦幻，而且自己也象当年苏秦一样，功业一无所成，而“黑貂之裘敝”，落魄潦倒。
这上片四句，两句过去，两句今天，大开大合，感慨无端。
“胡未灭，鬓先秋，泪空流。
”换头处，三个三字句，形式排比，意思贯珠。
“胡未灭”联系上片，“万里觅封侯”，就是为了消灭敌人，但是“胡未灭”自己却已老了，双鬓都凋零了。
秋天木叶黄落，预示着一年将尽，此处引申为年老衰残。
本来应该壮岁从戎，气吞胡虏，现在敌势依然，而自己却老了，这一句联系上片的三四两句。
“泪空流”，白白流泪，无补于时。
三个字承上两句，无限悲痛。
“此生谁料，心在天山，身老沧州。
”结语更加深沉。
“心在天山”虽用薛仁贵三箭定天山的典故，重点仍在缴应上片“万里”“梁州”，天山在西北，出兵西北，北定中原，自己念念不忘。
但是此身却终老江湖，对国事无能为力。
过去从政的人，以归隐沧州为晚年从容乐境，陆游从“胡未灭”着笔，却始终“心在天山”，而“身老沧州”和“心”的矛盾无法解决，始终在这种主观想建功立业，客观却是终老家园的矛盾中度日。
谁愿意过这样矛盾的日月？这个结语自然唤出“画外之音”。
当时的人都能明白，后世了解这段历史的人也都明白。
这是朝廷屈辱投降政策的罪恶。
不直接说出，用问话，更能发人深思。
这首词在结构上不同于一般。
一般上下片各占一半，上片过去，下片今天。
这首词上半片两句过去，两句今天。
下半片句句今天，而又关合过去。
不能用普通的对分法来分。
在用语上强烈对比，开合动宕，正好体现作者情绪的激越。
词里大量用典，但融合得使你不觉其为典，如“万里封侯”“尘暗貂裘”“心在天山”“沧州”，这些你不知是用典，也能理解词意；知道是用典，领会就分外亲切。
这是在语言上值得玩味的地方。
带有绿字的诗句
江南春 年代：【唐】 作者：【杜牧】 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
送别 年代：【唐】 作者：【王维】 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
辛夷坞 年代：【唐】 作者：【裴迪】 】 绿堤春草合，王孙自留玩。
况有辛夷花，色与芙蓉乱。
采绿 年代：【先秦】 【诗经·小雅·都人士之什】 终朝采绿，不盈一匊，予发曲局，薄言归沐。
终朝采绿，不盈一襜，五日为期，六日不詹。
之子于狩，言韔其弓，之子于钓，言纶之绳。
其钓维何，维鲂及鱮，维鲂及鱮，薄言观者。
绿衣 年代：【先秦】 【诗经·国风·邶风】 绿兮衣兮，绿衣黄里。
心之忧矣，曷维其已！ 绿兮衣兮，绿衣黄裳。
心之忧矣，曷维其亡！ 绿兮丝兮，女所治兮。
我思古人，俾无訧兮！ 絺兮绤兮，凄其以风。
我思古人，实获我心！ 古诗十九首 年代：【汉】 东城高且长， 逶迤自相属。
回风动地起， 秋草萋已绿。
四时更变化， 岁暮一何速！ 晨风怀苦心， 蟋蟀伤局促。
荡涤放情志， 何为自结束！ 情诗 年代：【魏晋】 作者：【张华】 游目四野外，逍遥独延伫。
兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚。
佳人不在兹，取此欲谁与？ 巢居知风寒，穴处识阴雨。
不曾远别离，安知慕俦侣？ 杂诗 年代：【魏晋】 作者：【张协】 秋夜凉风起，清气荡暄浊。
蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。
君子从远役，佳人守茕独。
离居几何时，钻燧忽改木。
房栊无行迹，庭草萋以绿。
青苔依空墙，蜘蛛网四屋。
感物多所怀，沉忧结心曲。
巫山高 年代：【南北朝】 作者：【王融】 想象巫山高，薄暮阳台曲。
烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。
彼美如可期，寤言纷在属。
怃然坐相思，秋风下庭绿。
王孙游 年代：【南北朝】 作者：【谢朓】 绿草蔓如丝， 杂树红英发。
无论君不归， 君归芳已歇。
古意 年代：【南北朝】 作者：【颜之推】 十五好诗书，二十弹冠仕。
楚王赐颜色，出入章华里。
作赋凌屈原，读书夸左史。
数从明月宴，或侍朝云祀。
登山摘紫芝，泛江采绿芷。
歌舞未终曲，风尘暗天起。
吴师破九龙，秦兵割千里。
狐兔穴宗庙，霜露沾朝市。
璧入邯郸宫，剑去襄城水。
未获殉陵墓，独生良足耻。
悯悯思旧都，恻恻怀君子。
白发窥明镜，忧伤没余齿。
离别难 年代：【唐】 作者：【白居易】 绿杨陌上送行人， 马去东回一望尘。
不觉别时红泪尽， 归来无可更沾巾。
问刘十九 年代：【唐】 作者：【白居易】 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无！ 薄命妾 年代：【唐】 作者：【曹邺】 薄命常恻恻，出门见南北。
刘郎马蹄疾，何处去不得。
泪珠不可收，虫丝不可织。
知君绿桑下，更有新相识。
古莫买妾行 年代：【唐】 作者：【曹邺】 千扉不当路，未似开一门。
若遣绿珠丑，石家应尚存。
赠婢 年代：【唐】 作者：【崔郊】 公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
长相思 年代：【唐】 作者：【冯延巳】 红满枝， 绿满枝， 宿雨厌厌睡起迟。
闲庭花影移。
忆归期， 数归期， 梦见虽多相见稀。
相逢知几时？ 暮春送别 年代：【唐】 作者：【韩琮】 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听官前水，流尽年光是此声。
春思 年代：【唐】 作者：【李白】 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
阳春歌 年代：【唐】 作者：【李白】 长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。
披香殿前花始红， 流芳发色绣户中。
绣户中，相经过。
飞燕皇后轻身舞， 紫宫夫人绝世歌。
圣君三万六千日，岁岁年年奈乐何。
重过圣女祠 年代：【唐】 作者：【李商隐】 白石岩扉碧藓滋， 上清沦谪得归迟。
一春梦雨常飘瓦， 尽日灵风不满旗。
萼绿华来无定所， 杜兰香去未移时。
玉郎会此通仙籍， 忆向天阶问紫芝。
望江梅 年代：【唐】 作者：【李煜】 闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面绿， 满城飞絮辊轻尘。
忙杀看花人。
月夜 年代：【唐】 作者：【刘方平】 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
生查子 年代：【唐】 作者：【牛希济】 春山烟欲收，天淡星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草。
二十四诗品 年代：【唐】 作者：【司空图】 是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇。
水流花开，清露未□，要路愈远，幽行为迟。
语不欲犯，思不欲痴，犹春于绿，明月雪时。
归国谣 年代：【唐】 作者：【韦庄】 春欲晚， 戏蝶游蜂花烂熳。
日落谢家池馆， 柳丝金缕断。
睡觉绿鬟风乱， 画屏云雨散。
闲倚博山长叹， 泪流沾皓腕。
蕉叶 年代：【唐】 作者：【徐寅】 绿绮新裁织女机， 摆风摇日影离披。
只因青帝行春罢， 闲倚东墙卓翠旗。
鸳鸯草 年代：【唐】 作者：【薛涛】 绿英满香砌，两两鸳鸯小。
但娱春日长，不管秋风早。
独不见 年代：【唐】 作者：【杨巨源】 春风艳阳色，柳绿花如霰。
竞理同心鬟，争持合欢扇。
香传贾娘手，粉离何郎面。
最恨卷帘时，含情独不见。
醉桃源 年代：【宋】 作者：【秦观...
春望诗词赏析
诗的前四句写春城败象，饱含感叹；后四句写心念亲人境况，充溢离情。
全诗沉着蕴藉，真挚自然。
“国破山河在，城春草木深。
”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。
一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。
诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。
此联对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。
“国破”对“城春”，两意相反。
“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈。
“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖，又是一翻。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”这两句一般解释是，花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而堕泪惊心。
另一种解释为，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。
两说虽则有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，正见好诗含蕴之丰富。
诗的这前四句，都统在“望”字中。
诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟。
感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。
在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。
“烽火连三月，家书抵万金。
”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。
多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。
”烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。
“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。
这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。
诉衷情赏析
●诉衷情 陆游 当年万里觅封候，匹马戍梁州。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
积贫积弱，日见窘迫的南宋是一个需要英雄的时代，但这又是一个英雄“过剩”的时代。
陆游的一生以抗金复国为己任，无奈请缨无路，屡遭贬黜，晚年退居山阴，有志难申。
“壮士凄凉闲处老，名花零落雨中看。
”历史的秋意，时代的风雨，英雄的本色，艰难的现实，共同酿成了这一首悲壮沉郁的《诉衷情》。
作这首词时，词人已年近七十，身处故地，未忘国忧，烈士暮年，雄心不已，这种高亢的政治热情，永不衰竭的爱国精神形成了词作风骨凛然的崇高美。
但壮志不得实现，雄心无人理解，虽然“男儿到死心如铁”，无奈“报国欲死无战场”，这种深沉的压抑感又形成了词作中百折千回的悲剧情调。
词作说尽忠愤，回肠荡气。
“当年万里觅封候，匹马戍梁州”，开头两句，词人再现了往日壮志凌云，奔赴抗敌前线的勃勃英姿。
“当年”，指乾道八年（1172），在那时陆游来到南郑（今陕西汉中），投身到四川宣抚使王炎幕下。
在前线，他曾亲自参加过对金兵的遭遇战。
“觅封候”用班超投笔从戎、立功异域“以取封候”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。
“自许封侯在万里”（《夜游宫》），一个“觅”字显出词人当年的自许、自负、自信的雄心和坚定执着的追求精神。
“万里”与“匹马”形成空间形象上的强烈对比，匹马征万里，“壮岁从戎，曾是气吞残虏”（《谢池春》），呈现出一派卓荦不凡之气。
“悲歌击筑，凭高酹酒”（《秋波媚》），“呼鹰古垒，截虎平川”（《汉宫春》），那豪雄飞纵、激动人心的军旅生活至今历历在目，时时入梦，之所以会这样，是因为强烈的愿望受到太多的压抑，积郁的情感只有在梦里才能得到宣泄。
“关河梦断何处，尘暗旧貂裘”，在南郑前线仅半年，陆游就被调离，从此关塞河防，只能时时在梦中达成愿望，而梦醒不知身何处，只有旧时貂裘戎装，而且已是尘封色暗。
一个“暗”字将岁月的流逝，人事的消磨，化作灰尘堆积之暗淡画面，心情饱含惆怅。
上片开头以“当年”二字楔入往日豪放军旅生活的回忆，声调高亢，“梦断”一转，形成一个强烈的情感落差，慷慨化为悲凉，至下片则进一步抒写理想与现实的矛盾，跌入更深沉的浩叹，悲凉化为沉郁。
“胡未灭，鬓先秋，泪空流”。
这三句步步紧逼，声调短促，说尽平生不得志。
放眼西北，神州陆沉，残虏未扫；回首人生，流年暗度，两鬓已苍；沉思往事，雄心虽在，壮志难酬。
“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越转越深：人生自古谁不老？但逆胡尚未灭，功业尚未成，岁月已无多，这才迫切感到人“先”老之酸楚。
“一事无成霜鬓侵”，一股悲凉渗透心头，人生老大矣！然而，即使天假数年，双鬓再青，又岂能实现“攘除凶，兴复汉室”的事业？“朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦”，“云外华山千仞，依旧无人问”。
所以说，这忧国之泪只是“空”流，一个“空”字既写了内心的失望和痛苦，也写了对君臣尽醉的偏安东南一隅的小朝廷的不满和愤慨。
“此生谁料，心在天山，身老沧洲”。
最后三句总结一生，反省现实。
“天山”代指抗敌前线，“沧洲”指闲居之地，“此生谁料”即“谁料此生”。
词人没料到，自己的一生会不断地处在“心”与“身”的矛盾冲突中，他的心神驰于疆场，他的身却僵卧孤村，他看到了“铁马冰河”，但这只是在梦中，他的心灵高高扬起，飞到“天山”，他的身体却沉重地坠落在“沧洲”。
“谁料”二字写出了往日的天真与今日的失望，“早岁那知世事艰”，“而今识尽愁滋味”，理想与现实是如此格格不入，无怪乎词人要声声浩叹。
“心在天山，身老沧洲”两句作结，先扬后抑，形成一个大转折，词人犹如一心要搏击长空的苍鹰，却被折断羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陆游这首词，确实饱含着人生的秋意，但由于词人“身老沧洲”的感叹中包含了更多的历史内容，他的阑干老泪中融汇了对祖国炽热的感情，所以，词的情调体现出幽咽而又不失开阔深沉的特色，比一般仅仅抒写个人苦闷的作品显得更有力量，更为动人。
●诉衷情 陆游 青衫初入九重城，结友尽豪英。
蜡封夜半传檄，驰骑谕幽并。
时易失，志难城，鬓丝生。
平章风月，弹压江山，别是功名。
陆游有《诉衷情》词二首，其中一首的首句是“当年万里觅封候”，另外一首即此词。
宋光宗绍熙元年（1190），陆游六十六岁，闲居山阴（浙江绍兴），曾作诗《予十年间两坐斥，罪虽擢发莫数，而诗为首，谓之‘嘲咏风月’。
既还山，遂以‘风月’名小轩，且作绝句》，这首词中有“平章风月，别是功名”之句，可能是同一时期的作品可以此为参照。
词的上片是忆旧。
起首两句写早年的政治生活。
高宗绍兴三十年（1160），陆游由福州决曹掾被荐到临安，以右从事郎为枢密院敕令所删定官，由九品升为八品，这是他入朝为官的开始。
唐宋时九品官服色青，陆游以九品官入京改职，言“青衫”十分贴切。
绍兴三十二年九月，任枢密院编修兼编类圣政所检讨官。
这两任都是史官职事。
这期间...
赏析下列诗句 1.大漠孤烟直,长河落日圆。
2.山随平野尽,江入大荒流...
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。
作者出使，恰在春天。
途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。
尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。
边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。
边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。
一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。
沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。
落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。
一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。
诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。
想来烟如何直？日自然是圆的。
这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。
合上书一想，倒象是见了这景的。
要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。
”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。
”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
渡荆门送别① 渡远荆门外，来从楚国游②。
山随平野尽，江入大荒流③。
月下飞天镜④，云生结海楼⑤。
仍怜故乡水，万里送行舟。
①荆门：即荆门山，在今湖北宜都县西北、长江南岸。
与北岸虎牙山相对，形势险要，战国时是楚国的门户。
②楚国：泛指今湖北、湖南一带，古楚国之地。
③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野。
④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化，在空中结成了海市蜃楼。
③怜，爱。
这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作，描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象。
表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌。
《诗境浅说》：“太白天才超绝，用笔若风樯阵马，一片神行。
……此诗首二句，言送客之地；中二联，写荆门空阔之景。
唯收句见送别本义。
图穷匕首见，一语到题。
昔人诗文，每有此格。
次联气象壮阔，楚蜀山脉，至荆州始断；大江自万山中来，至此千里平原，江流初纵，故山随野尽，在荆门最切。
……五六句写江中所见，以‘天镜’喻月之光明，以‘海楼’喻云之奇特。
……末二句叙别意，言客踪所至，江水与之俱远，送行者心亦随之矣。
”
荡胸生层云,决眦入归鸟赏析
赏析一此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。
上片写景。
以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。
“渐霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。
而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。
“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。
“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。
“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。
层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！这篇《八声甘州》，早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处”。
须知这样的赞语，是极高的评价，东坡不曾以此许人的。
赏析二这是柳永的雅词。
宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语：＂世言柳耆卿曲俗，非也。
如《八声甘州》云：渐"霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
"此语于诗句不减唐人高处。
＂柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。
这首词的主题是游子思归。
陈廷焯称此词为＂古今杰构＂，是＂耆卿集中仅见之作＂（《词则·大雅集》），王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆＂格高千古，不能以常调论也＂。
由此可见它在词史上的地位。
开头两句写雨后江天，澄澈如洗。
一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。
当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。
其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。
“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。
这样词人用一“渐字”，神态毕备。
秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。
一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。
再下一“冷”字，上声，层层逼紧。
而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。
这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。
”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。
“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。
“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。
一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。
“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。
“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。
至此，词以写景为主，情寓景中。
但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。
“误几回”三字更觉灵动。
结句篇末点题。
“倚栏杆”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。
词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。
这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。
词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。
而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。
这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
