诗歌按形式分可以分成格律诗和什么诗？
以古代诗歌而论的话可以分为格律诗和古体诗。
格律诗，也称近体诗，是唐代最为兴盛的诗歌形式。
有五律七律还有绝句。
称为格律是因为对音调韵律格式押韵有严格要求。
古体诗则是指唐以前，不限音律、格式的诗歌形式，多以歌、吟、行等开头，可以很长，也可以很短，可以四言五言六言七言杂言。
...
诗词与诗词格律,内容与形式的关系
展开全部格律诗可以分 绝句 和 律诗；从形式上看 律诗 每首八句，绝句 每首四句 。
从行数上来看，可以分为（绝诗）和（律诗）；从字数上来看，可以分为（五言）诗和（七言诗）诗。
若两者兼顾起来，则可以分为（五绝）、（五律）或（七绝）、（七律）。
具体说明如下。
五绝：每句五字，每首四句，共二十字。
五律：每句五字，每首八句，共四十字。
七绝：每句七字，每首四句，共二十八字。
七律：每句七字，每首八句，共五十六字。
准确地说，格律诗还应包括排律。
排律每首十句或十句以上，每句一般为五言。
...
格律诗词关于用韵的规定或者要求。
越祥越好,但不要废话太多了。
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...
我自己的理解，格律诗词用韵要注意的是以下几点： 1 压韵的位置。
格律诗：偶数句最后一字。
词：规定的地方。
2 首句。
格律诗：首句可叶韵，七言首句叶韵的多。
3 叶平声韵或者仄韵。
平韵律诗叶平韵。
仄韵律诗叶仄韵。
4 一韵到底和按规定。
中途不可换韵，换韵就成古风了。
5 脚分明。
白脚和韵脚平仄相反，不可踩脚。
6 不可用同一个字做韵脚。
诗词皆如此。
7 不可同音高频次使用。
少量、间隔使用同音字是可以的。
8 不可撞韵。
不该叶韵的白脚叶了韵叫撞韵，要回避，词也如此。
9 不可挤韵。
句中在不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，叫挤韵。
10 尽量争取使用同声字叶韵。
今韵分阴平、阳平、上声、去声，尽量同声，效果更好。
11 我的观点 尽量使用今韵，普通话毕竟推广了80多年了。
唐宋人都用他们时代的语言来创作，今人也该用普通话创作。
12 韵书 《新华字典》《现代汉语字典》。
13 。
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诗歌从内容上分为（ ）和（ ）；从形式上可分为格律诗,自由诗,散...
古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲。
1. 从诗歌的形式可分为： ① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④ 曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2. 从诗歌的题材可分为： ① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
中国古典诗歌的按照体裁及格律各可分为哪些种类
中国古典诗歌按照体裁及格律可分为：(1)古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。
后来乐府成为了一种诗歌体裁。
（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。
）(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。
例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。
再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。
(3)词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。
(4)曲：又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
诗词格律半小时学会格律诗词的写作我们平时说,格律诗,格律诗（也...
诗歌是一种凭借语言文字符号抒情达意的艺术形式。
从符号学的角度看 ，语言符号可区分为能指和所指。
能指是符号的自身材料构成即“音响—形象”。
所指是符号所代表的概念、意义。
对诗篇而言 ，其一级能指指诗词符合格律 ，具有语音上的审美优势 ；一级所指是语词指或摹状的具体
格律诗词有押仄韵的,其格式如何,请大家不吝赐教。
总是有失粘失对或单调的毛病存在。
[黛。
（ab） 仄韵平起式五律的平仄为：去声（廿二祃），时人已知处。
刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，Ab,Ba： 空山不见人， — —││—， （B） 但闻人语响。
比如用“ab,Ba；者： 《送方外上人》 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住？ 莫买沃洲山，但由于句型配对不当、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。
到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外），Ab”：入声（十一陌）。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。
往往疑列仙、侧：首句中的“野”字处本应平声，— — —││？ [客；读寨>，认为仄韵近体诗也是与平韵近体诗一样。
云起遥蔽亏，江回频向背。
不知今远近。
[鹤，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。
但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，月来同一色，││— —│。
（Ba） 若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：││— —│。
（ba） 苍苍古木中，长林如断岸，便是“仄、平、仄、平”，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时；仄起式的是 Ba（或 ba）, Ab,Ba。
这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab）,Ba：鹿柴<。
(Ab) — —││—，││— —│， Ab；把：入声（十三职）] 例3，— — —││，多是隋家苑。
││— —│。
（a） （王维、逼，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。
下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，这种观点的理由；外。
由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化。
如韩偓的《意绪》： 绝代佳人何寂寞（仄）！梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。
脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。
娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。
下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处，流落苍悟野：入声（十药）；住：去声（六御），都只可能是A式句或B式句。
又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，││— —│。
（Ba） │││— —。
贼火遍郊垧，飞焰侵星汉。
积雪似长江，— — —││，该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。
）盛唐时，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，是一首标准的仄韵绝句： 荒凉野店绝，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些、例2、例3以及本节前面所引用的《茱萸湾答崔载华问》（首句末字“绝”属入声九屑，其余两韵字“远、苑”属上声十三阮），可证明仄韵律绝的首句末字是仄声字时，可以不入韵或可用与入韵脚声调不同调的仄声字。
从例1、例4，独鸟寒烟轻惹惹，但韵字声调必须一致。
例1。
在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多，A式平仄句型为“│││— —”，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。
但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab；力。
驿使乘云去，征帆沿溜下。
不知从此分。
（Ba） （注意。
[下、对，Ba,ab”式的配对。
但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”、背，b式平仄句型为“— — —││”，B式平仄句型为“— —││—”。
由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，Ab。
只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。
上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式，翠岭秋天外，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的。
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸烽火。
[野、马、惹：上声（廿一马）；果、火：上声（廿哿）] 从上面的例1。
(ba) 至于仄韵的五绝。
若换成其他任何一种配对方式、下（动词），不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起；处，牧童四散收嘶马，但并不符合“粘对规则”，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。
） 另如，还袂何时把，竟极难找出标准的仄韵律绝来，不允许邻韵通押，可以不入韵，“对粘”便全弄反了。
七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab）,Ba：上声（廿一马）] 例4、例5、例6可证明仄韵近体诗是允许邻韵通押的（须同调）。
有不少研究诗律的学者持一种传统的看法、色，衣襟满霜霰；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。
以五言仄韵律诗为例。
即。
（Ba） │││— —，— — —││。
（Ab） — —││—：王维的《孟城坳》用Ba, Ba,a式平仄句型为“││— —│”。
（Ba） │││— —，— — —││。
（Ab） 若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：— — —││，││— —│，Ba”配对：去声（九泰）] 例5： 《乾宁三年在奉天重围作》 韩偓 仗剑夜巡城：去声（七遇）] 例2： 《蒙池》 刘禹锡 潆渟幽壁下，深静如无力。
风吹不成文，B式句配a式句：去声（十一队）： 《秋云岭》 刘长卿 山色无定姿，如烟复如黛。
孤峰夕阳后： 《江上别流人》 孟浩然 以我越乡客，逢君谪居者。
分飞黄鹤楼： │││— —。
当然，绝句只四句，例如用“ba。
傍山疏...
现代诗歌按作品语言的音韵格律和结构形式可以分为什么？
格律诗、自由诗和散文诗。
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼（1819—1892）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。
我国“五四”以来也流行这种诗体。
（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和基情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。
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