精选的仕女簪花诗词 簪花仕女图
簪花仕女图中簪的意义
《簪花仕女图》传为唐代著名人物画家周伦伯朗比肩的伟大画家被艺术史家们遗忘了。所作，几乎所有的美术史书都将此作为定论。我在这里，我们并不想对《簪花仕女图》的作曾撰写过一篇题为《似唐非唐》的文章对此结论者的归属问题或是它的审美价值作进一步的探提出了怀疑
《簪花仕女图》出自何代何人之手？
《簪花仕女图》是一幅绢本卷轴 画，现藏于辽宁省博物馆。画卷描绘了五位盛装高髻，头戴巍巍花朵、赤 身着纱衣的贵族妇女形象。长期以来，《簪花仕女图》这件 杰出的艺术作品一直被认为出自唐代周昉的画笔。周昉是中唐末期继吴道子之后的 一个著名画家，出身显贵，当过宣州长史，擅长画仕女。所画人物衣褶劲 简，体态丰腴，色彩柔丽。
然而，建国后，沈从文等一批专 家学者在对我国美术史及中国古代服饰进行深入研究之后，得出了否定性 的结论。他们从画中人物的服装、饰 物、发型及至整个画面的艺术风格等角度多方考证，提出了各自不同的 看法。一种意见认为，从画中人物的装 饰看，现存作品是唐代以后的人临摹的。一种意见认为，长袖曳地的服装 款式出现于晚唐，据此推论，该图可能是件晚唐时期的作品。
还有一种意见认为，从绘画的艺 术风格、描写内容、生活情绪和气息来看，当是南唐时期的作品无疑。陆 游在《南唐书》中关于南唐国主李煜 的大周后“创为高髻纤裳首翘鬓朵之 妆，人皆效之”的记载是一条有力的 佐证。上述见解有一点是一致的，即： 画中人物的装束、打扮不属中唐，因而《簪花仕女图》不可能是周昉的作 品。那么，应该是谁呢？所有论者均 未作交待。
于是，仍有许多学者相信 传统说法。
《簪花仕女图》和《纨扇仕女图》各有什么特点？
《簪花仕女图》作于唐贞元年间（785-804年），反映了当时的宫廷生活，画中 五个宫女的发髻都簪有牡丹花、红花、荷花、海棠花和芍花，是现存唐代最有代 表性的古典工笔重彩人物画，充分体现了唐代中国人物画的基本精神和表现技巧，在立意构图、人物造型、色彩方法、笔墨意趣，以及绘画器具的建设和使用等方面，都具有继承研究的示范性。
现存故宫博物院的《纨扇仕女图》被称为他的代表作，描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特征。汉成帝对班婕妤失宠，班婕妤陪伴太后于长信宫，托辞于纨扇，作怨诗以自伤悼，自此“秋风纨扇”便不断出现于诗中，被寓意为宫中妇女被遗弃的愁怨心理，这一题材也被张萱以绘画形式表现过。此画表现宫廷贵妇夏日纳凉、观绣、理妆等生活情景，体态丰腴，运笔细劲古拙，流动多姿，设色浓丽，风格典雅。
仕女簪花诗词_簪花仕女图
全图共13人，分为独坐、抚琴、对镜、刺绣、铜镜、梧桐等几组，除人物外，图中的器物、环境如级扇、素琴、铜镜、梧桐等均存着组织情节、衬托气氛的作用。其中对镜而立的一位嫔妃，懒于梳妆，内心的愁怨表露，正是“早被婵娟误，欲妆临镜慵”的写照。同时周昉也是一名杰出的宗教画家，他创造了“水月观音”之体，他的佛画风格被称为“周家样”。《簪花仕女图》有什么特点？
《簪花仕女图》，作者周昉，描绘了贵族妇女赏花、扑蝶和悠游闲步的姿态。或回顾，或扭转，或姗姗缓步，姿态生动自然，形象典雅端庄，雍容华贵。特别对 手的描绘，达到了极高的水平。线条简洁，贵妇们手的纤细、柔嫩与优美，被充分 表现出来。在表现现实人物，开创风俗画、仕女画语言式样方面，周昉起到了承前启后的作用。
《簪花仕女图》的“簪花”二字和簪花小楷的“簪花”可是一个意思？...
《簪花仕女图》为唐代画家周昉所作，是一幅用笔朴实、气韵古雅的人物画长卷。此图与周昉其他传世作品主题相近。表现了贵妇阶层的悠闲自在与寂寞孤独。全图可分3个部分。此图用笔和线条细劲流动自然传神，设色浓丽柔和，较好的表现出贵族妇女的娇嫩细腻和丝织物的轻巧薄软。图中每一细部都勾画点染的准确无误，精致人微，充足展示了“周家祥”的高超技法。
《簪花仕女图》表现的女子美在哪里
画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、而部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表。同时也体现出贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。
行旅诗和闺怨诗
为谁争艳为谁红？ 朵朵饱含相思泪。
仕女簪花诗词_簪花仕女图
四七？ 点绛唇， 垂下云鬓， 着我绿罗裙， 叹光阴， 难追寻。 丝丝缕缕都是爱， 枝枝叶叶总关情。2. 西窗剪烛图 字字伤心， 笔下处处留泪痕。 不见郎君， 未眠君知否？ 明早又要， 送君到村头。 句句销魂？殷兆森 明月千里来相送？ 语重心长？列女仁智图 几多忧。
一片丹心。 风风雨雨同一梦， 生生死死谁与共， 一人苦等候。 四
六、青玉案 ， 朵朵伴我去漂零。 送走寒夜， 迎来黎明。 阵阵花香飘满城。 是可忍， 孰不可忍？ 叹红尘滚滚。 休将白发对明镜， 思潮如海， 汹涌澎湃。 风平浪不静。
4. 仕女图 泪水滚滚落红尘？ 无情岁月最无情： 漫漫长夜， 一人独座， 叹息到天明， 为谁倚家门？ 一年三百六十日， 迎来繁荣， 可曾闻？ 五
四、苏幕遮 ， 心中恨， 心上人， 为谁苦追寻？ 问声郎君： 谁是梦中人， 容颜尽愁损。
一语未尽， 窗外西风紧。 一人流浪在他乡， 这心声， 几多愁， 几多泪水， 只往心里流。 曾经问， 何所求， 劝君莫远游。 夜阑独上最高楼： 《诗词三百首》，作者。 今宵着我绿罗裙。 吐玉音， 错把心事牵动、踏莎行 ？簪花仕女图 送走寂寞。 参考资料点绛唇两首
1. 春怨 一枝迎春， 送走寒冬万里云， 四面寒风， 启朱唇。 随风起舞， 相伴是瑶琴 展开...
《簪花仕女图》描绘的是什么样的内容？
此画以工笔重彩，描绘夏日休闲仕女人物一组5人并女侍1人。
仕女簪花诗词_簪花仕女图
仕女着轻罗外衣，内为晕缬团花曳地 长裙，发簪荷、牡丹、芍等硕大花朵。广额浓黛染蛾翅双眉，眉心贴圆金钿。双瞳如贴漆，晶莹凸出绢面。体态丰盈，神采生动。线描均匀流畅，充分表现了衣物的动感和流动感。画中人拈花捉蝶、 舞鹤嬉犬，一派闲情逸致，体现了唐时宫廷生活的一个侧面。简述簪花仕女图的艺术特点？
《簪花仕女图》，绢本设色，唐代画家周昉作，用笔朴实。气韵古雅。现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。
轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。 全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。此卷传为周昉真迹，一说系晚唐之作，亦有论作五代画迹。作者画四嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小的方式突出主要人物，这是中古时期人物画常用的表现手法。
画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。 全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。
画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。 现从出土的大批中、晚唐时期的陶俑来看，画中仕女的服饰真实地反映了当时的女性时装文化。画和俑的造型都呈现出同一种审美取向和精神面貌。
仕女簪花诗词_簪花仕女图
