叶圣陶的作品有哪些

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冰心的作品有哪些

图片 1

1. 《繁星》《春水》（诗集）1923,商务. 2 《超人》（小说、散文集）1920,商务.

3. 《寄小读者》（通信集）1978,北新.

4. 《往事》（小说、散文集）1931,开明. 5 《南归》（散文集）1945,北新. 6《姑姑》（小说集）1987,北新.

7. 《冰心全集之一——冰心小说集》1932,北新. 8《冰心全集之二——冰心诗集》1932, 北新.

9.《冰心全集之三——冰心散文集》1932,北新.

10.《闲情》（诗、散文集）1922,北新.

11.《去国》（小说集）1933,北新.

冰心的作品有哪些

12.《平绥沿线旅行记》（散文集）1935,平绥铁路管理局.

13.《冬儿姑娘》（小说集）1935,北新.

14.《冰心著作集之一——冰心小说集》(小说集）1943,开明.

15.《冰心著作集之二——冰心散文集》（散文集)1943,开明.

16.《冰心著作集之三——冰心诗集》（诗集）1943,开明.

17.《关于女人》（散文集）1943,天地.

18.《冰心小说散文选集》1954,人文.

19.《陶奇的暑期日记》（小说）1956,上海少儿.

20.《还乡杂记》（散文集）1957,上海少儿.

21.《归来以后》（散文集）1958,作家.

22.《再寄小读者》（通信集）1958年3月11日,到1960年,共写21篇　先后在《人民日报》、《儿童时代》上发表.

23.《我们把春天吵醒了》（散文集）1960,百花.

24.《小桔灯》（小说、散文、诗歌合集）1960,作家.

25.《樱花赞》（散文集)1962,百花.

冰心的作品有哪些

26.《拾穗小札》（散文集）1964,作家.

27.《晚晴集》（散文、小说合集）1980,百花.

28.《三寄小读者》（通信集）1981,少儿.

29.《记事珠》（创作谈）1982,人文.

30.《冰心论创作》 1982,上海文艺.

31.《冰心作品选》 1982,少儿.

32.《冰心散文选》 1983,人文.

33.《冰心选集》（1—2）1983,四川人民(未出齐).

34.《冰心文集》（1一3）1983,上海文艺(未出齐).

35.《冰心全集》（1－8）1994年,海峡文艺.

36.《只拣儿童多处行》1981,少儿 ,编至小学语文课本中. 37《我的秘密》1957 38《忆读书》预备年级第25课散文方面,连续创作了四组系列文章,即《想到就写》《我的自传》《关于男人》《伏枥杂记》,200

冰心的作品有哪些

《山中杂记》在美国留学期间,患病在山中修养所创. 翻译书目《先知》（散文诗集）叙利亚凯罗·纪伯伦著,1931,新月《印度童话集》印度安纳德著,1955,中青《吉檀迦利》（诗集）印度泰戈尔著,1955,人文《印度民间故事》印度安纳德著,1955,上海少儿《泰戈尔选集·诗集》与石真合译,1958,人文

《泰戈尔剧作集》（4）1959,戏剧《马亨德拉诗抄》（尼泊尔）与孙用合译,1965,作家《燃灯者》（诗集）马耳他安东·布蒂吉格著,1981,人文《泰戈尔飞鸟集》,自译,1929.

（4）

冰心的作品有哪些

冰心代表作品有哪些

图片 1

1. 《繁星》《春水》（诗集）1923,商务. 2 《超人》（小说、散文集）1920,商务.

3. 《寄小读者》（通信集）1978,北新.

4. 《往事》（小说、散文集）1931,开明. 5 《南归》（散文集）1945,北新. 6《姑姑》（小说集）1987,北新.

7. 《冰心全集之一——冰心小说集》1932,北新. 8《冰心全集之二——冰心诗集》1932, 北新.

9.《冰心全集之三——冰心散文集》1932,北新.

10.《闲情》（诗、散文集）1922,北新.

11.《去国》（小说集）1933,北新.

冰心代表作品有哪些

12.《平绥沿线旅行记》（散文集）1935,平绥铁路管理局.

13.《冬儿姑娘》（小说集）1935,北新.

14.《冰心著作集之一——冰心小说集》(小说集）1943,开明.

15.《冰心著作集之二——冰心散文集》（散文集)1943,开明.

16.《冰心著作集之三——冰心诗集》（诗集）1943,开明.

17.《关于女人》（散文集）1943,天地.

18.《冰心小说散文选集》1954,人文.

19.《陶奇的暑期日记》（小说）1956,上海少儿.

20.《还乡杂记》（散文集）1957,上海少儿.

21.《归来以后》（散文集）1958,作家.

22.《再寄小读者》（通信集）1958年3月11日,到1960年,共写21篇　先后在《人民日报》、《儿童时代》上发表.

23.《我们把春天吵醒了》（散文集）1960,百花.

24.《小桔灯》（小说、散文、诗歌合集）1960,作家.

25.《樱花赞》（散文集)1962,百花.

冰心代表作品有哪些

26.《拾穗小札》（散文集）1964,作家.

27.《晚晴集》（散文、小说合集）1980,百花.

28.《三寄小读者》（通信集）1981,少儿.

29.《记事珠》（创作谈）1982,人文.

30.《冰心论创作》 1982,上海文艺.

31.《冰心作品选》 1982,少儿.

32.《冰心散文选》 1983,人文.

33.《冰心选集》（1—2）1983,四川人民(未出齐).

34.《冰心文集》（1一3）1983,上海文艺(未出齐).

35.《冰心全集》（1－8）1994年,海峡文艺.

冰心代表作品有哪些

（4）

冰心代表作品有哪些

村上春树有哪些作品曾经写到过南京大屠杀？村上春树作品推荐

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1、为什么不喜欢照片上自己的脸，是因为面对照相机那一瞬间，脸就几乎条件反射地变得硬邦邦的。“好了，放松，笑一笑!”可我紧张得更加往双肩用力，笑容成了死后僵挺的排表情。 ——村上春树《村上广播》

2、我转弯。于是我前面有谁在转下一个弯。是谁看不见身影，只见白色裙摆一闪。而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。 ——村上春树《寻羊冒险记》

3、曾有过人人都试图冷静地生活的年代。 ——村上春树《且听风吟》

4、 “人人早晚得死。可是死之前有年要活，这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活千年还辛苦得多。是吧?
” 诚如所言。 ——村上春树《且听风吟》

5、历史书告诉我们，我们从前和今天基本相同这个事实。在服装和生活方式上虽然有所不同，我们的思想和行为却没有太大变化。人这个东西说到底，不过是遗传因子的载体，是它们的通道。它们就像把累倒的马一匹又一匹地丢弃一样，把我们一代又一代地换着骑下来。而且遗传因子从不思考什么是善什么是恶。无论我们幸福还是不幸，它们都毫不关心。 ——村上春树《Q》

6、梦境与现实交织，这是一曲缅怀母亲的丧歌黑暗深无尽头，宛如新月之夜围困在巨大的黑暗中，内心的挣扎于煎熬 ——村上春树《遇到百分之百的女孩》

7、 “别用脑袋这个那个考虑那么多，也用不着看说明书，跟价格更没关系。多数人以为年头越多约好和，但并非那样。既有岁月使之得到的，又有岁月使之失却的。蒸发有其增加的东西，也有减少的东西。终究不过是个性差异而已。” ——村上春树《如果我们的语言是威士忌》

8、蒙克的音乐固执而温柔、睿智而偏颇，从中产生的一切――理由自是不得而知――全都无可挑剔，对我们身上的所有部分都有无法撼动的感染力。打个比方，他的音乐仿佛毫无征兆地倏忽而至并将一个非同一般的东西轻轻放在桌面又径自悄然消遁的“神秘人物”。主动体验蒙克即意味着接受一个谜。迈尔斯和科特兰无疑是天才音乐家，但他们一次也不曾是真正意义上的“神秘人物”。 ——村上春树《爵士乐群英谱》

9、大人这东西说到底就是个容器，往里放什么东西进去，那是你的责任。要有所成就不是那么容易的，当你把东西一个接一个的放进容器里去的时候一切才开始 ——村上春树

10、 任何旅行都多多少少有一个类似主题的东西。去四国时每天拼死拼活吃乌冬面，在新*则大白天起就大喝特喝香醇爽口的清酒，去北海道的目的在于看数量尽可能多得羊群，横穿美国大陆是为了吃数不胜数的薄煎饼(我就是想狠狠吃一回那玩意儿)，在托斯卡纳和那帕谷是往胃袋灌进量大得足以使人生观发生变化美味葡萄酒，而在德国和中国，不知何故竟转动物园转个没完。 ——村上春树《如果我们的语言是威士忌》

11、 但真正优秀的音乐(至少对我来说)，归根结底乃是死的体现。而将向死亡深渊的滑落过程变得使我们容易忍受的，在大多数时候就是从恶之果中榨出的高浓度汁，是汁带来的舒舒服服的麻痹，是使时序混乱的急剧扭曲。 ——村上春树《爵士乐群英谱》

村上春树有哪些作品曾经写到过南京大屠杀_村上春树作品推荐

12、 得失盈亏这东西，如果不用长远的眼光去看，就搞不明白 ——村上春树《大萝卜和难挑的鳄梨》

13、 只有死去的人永远都是十七岁! ——村上春树《挪威的森林》

14、 这是巴纳姆与贝利的马戏世界,一切都将假的透顶,但如果你相信我,假将成真 ——村上春树《Q》

15、 我想，在现代社会，炸面圈这东西单纯是仅仅正中间开洞的一个油炸果子，而大概是综合了“炸面圈式”诸多要素，使之集结为一个圈形结构而以此提升其存在性…… 刚出锅的炸面圈么，颜色也好味道也好脆生生的口感也好，都好像充满鼓励人多吃的善意。 ——村上春树《村上广播》

16、 一个特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高级意大利餐馆共进晚餐——话虽这么说，其实也就是和自己的太太前去庆贺结婚纪念日。什么呀，无聊!难道不无聊?
也罢，无聊就无聊吧。 ——村上春树《村上广播》

17、 “职业这东西应该是爱的行为，而不像是权宜性的婚姻。” ——村上春树《东京奇谭集》

18、 你是回来在楼上房间吗 ——村上春树《舞!舞!舞!》

19、 我们大家——不管喜欢还是不喜欢——都伴着存在于自己体内的魔鬼一起活着。这些魔鬼有时会以噩梦的形式在我们的人生中显现。谁都会在人生中遭遇几次这噩梦，并设法化险为夷。我在这次采访之后想到的，便是犬伏作为一介凡人，也只能面对着这噩梦生活下去。 ——村上春树《悉尼!》

20、 不像日本那样民众被全国性泛滥成灾的信息玩得团团转，纽约流行什么，洛杉矶流行什么，普通人根本不以为意。无视这种流动性，感觉性而从容淡定地走自己的路的这部分人，我觉得某种程度上还是为社会所需要的。 ——村上春树《终究悲哀的外国语》

21、 在日本，与其看政治漫画，我觉得听那些政治评论家在电视上发表高见更好笑些，难道不是吗?
——村上春树《碎片，令人怀念的年代》

22、 听得吉恩·克鲁帕这个名字，脑海里马上浮现出他在本尼·古德曼乐团演奏的“Sing Sing Sing”独奏曲，心情上不禁想说一句“请饶了我吧”。不过细听他在古德曼全盛时代留下的唱片，得知那种哗众取宠的鼓声莫如说是例外情况，平日的克鲁帕作为节奏部的一员始终一丝不苟，坚守工匠式演奏。尤其同泰迪·威尔逊、古德曼合作组成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中，他自始至终为没有贝司的乐队负责奠定流畅而坚定的台基。实际上他的鼓声也十分胜任。虽然从他敲击的“微笑鼓点”中很难找出摇撼心魄般的深沉的动感(groovy)，但他把当时黑人鼓手们带有泥土味儿(eathy)的摇摆翻译成了白人听众容易接受的形式——他的这一概念是切实可行而又富于进取精神的 ——村上春树《爵士乐群英谱》

23、 有越是口若悬河而绝望感越深的时候，而断断续续交谈才息息相通的情形同样存在。 ——村上春树《终究悲哀的外国语》

24、 永远的胜者是不存在的。 ——村上春树《悉尼!》

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25、 当然，如果想听克鲁帕作为鼓手时的代表性演奏，三十年代古德曼时代的唱片固然是稳妥的选择，不过他离开古德曼乐队后组织的大乐队也足够新鲜，值得一听。赫比·曼(Herbie Mann) 严肃的爵士乐迷当中有个定评“认真追求爵士乐的五十年代的赫比·曼虽然不坏，但他在六十年代后半期商业上取得成功之后，音乐就浅薄乏味了。”可我宁愿断言赫比是爵士乐迷的“地下世界” (underground)!所以不大想认同那种主流派说法。 ——村上春树《爵士乐群英谱》

26、 不过，还真有不少人特意在此恶劣季节跑来这偏僻的海岛。他们独自赶来，租一间别墅，不受任何人打扰的静静看书，把气味好闻的泥炭(peat)放进火炉，用低音量听维瓦尔第的磁带，在茶几上放一瓶高档威士忌和一个玻璃杯，拔掉电话线。眼睛追逐文字追的累了，便合起书放在膝头，仰起脸，侧耳倾听涛声雨声风声。 ——村上春树《如果我们的语言是威士忌》

27、 直言不讳是件极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。 ——村上春树《且听风吟》

28、 “按照上帝说的，兄弟三人在海岸边找到了三块大石头，然后按照上帝教的推动那些石头。石头非常重，推起来很费力，还得沿着坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦来。‘哥哥，我就待在这儿了。这儿离海边近，还能捉到鱼吃，活下去不成问题。至于世界么，看不到那么远也没啥大不了。’两个哥哥继续往前走，到了半山腰老二又叫起苦来。‘哥哥，我就待在这儿了。这儿结了这么多水果，活下去不成问题。至于世界嘛，看不到那么远也没啥大不了。’老大任然沿着坡道往上爬。路越来越窄越来越险，可是他毫不气馁。他生来就性格坚强，而且想看到遥远的世界。于是他竭尽全力，继续往上推动石头。花了好几个月时间，几乎不吃不喝，终于把那块大石头推到了高山顶上。他停下来眺望世界。此时此刻他比任何人 ——村上春树《天黑以后》

29、 威尔逊、汉普顿等新锐黑人音乐家、一心享受小乐队中那自由自在即兴创作乐趣的大腕古德曼——站在二者之间将作为白人乐队(基本是芝加哥爵士乐)的锚抛往所定位置而又控制它不向别处移动，能做到这点的到底只有克鲁帕循规蹈矩的鼓点，那是不妨称之为音乐中枢的鼓点。华丽的鼓独奏使他声名鹊起，但那终究不过是作为节奏制造者的克鲁帕的价值的一部分罢了。问题是，古德曼时代的这种华丽印象成了烙印，在他独立之后也长期拖住他不放。 ——村上春树《爵士乐群英谱》

30、 people are strang when you are stranger ——村上春树《挪威的森林》

31、 直子的死使我明白无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力 ——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。 ——村上春树《挪威的森林》

32、 你要做一个不动声色的大人了，不准情绪化，不准回头看，不准偷偷想念，你要听话，不是所有的鱼儿都生活在同一片海里。 ——村上春树《舞舞舞》

33、 我要坐在有阳光的地方，像猫舔奶碗那样一字不漏地把报纸上下看遍左右看遍，然后把世人在阳光下开展的各种生之片段吸入体内，滋润每一个细胞。 ——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

34、 她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。 ——村上春树《斯普特尼克恋人》

35、 我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。 ——村上春树《海边的卡夫卡》

36、 “有人说过，没有什么东西比复仇更昂贵，更无益。” ——村上春树《Q》

37、 但孤独仍不时猛刺我的心。甚至喝进的水和吸入的空气都带有尖刺刺的长针，手中的书页犹薄薄的剃刀片白亮亮闪着寒光。在凌晨时寂静的时刻里，我可以听到孤独之根正一点点伸长的声音。 ——村上春树《奇鸟行状录》

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38、 我们都是失落的灵魂，没有一种拯救是纯洁完善的，重要的是，我们上路了。 ——村上春树《海边的卡夫卡》

39、 喜欢到全世界森林里的老虎都融化成黄油。 ——村上春树《挪威的森林》

40、 然而，此时此刻我脑海中首先浮现出来的，却仍是那片草地的风光草的芬芳、风的清爽、山的曲线、犬的吠声……接踵闯入脑海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可触及。但那风景中却空无人影。谁都没有。直子没有。我也没有。我们到底消失在什么地方了呢?
为什么会发生这样的事情呢?
看上去那般可贵的东西，她和当时的我以及我的世界，都遁往何处去了呢?
哦，对了，就连直子的脸，遽然间也无从想起。我所把握的，不过是空不见人的背景而已。 ——村上春树《挪威的森林》

41、 人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗?
不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈! ——村上春树

42、 必须正视过去。不是作为一个容易受伤的天真少年，而是作为一个自立的专业人士。不是看自己愿意看的东西，而是看不得不看的东西。否则你只能背着沉重的包袱度过今后的人生。 ——村上春树《没有色的多崎作和他的巡礼之年》

43、 我就是我，不是别人，这于我乃是一份重要资产。心灵所受的伤，便是人为这种自立性而不得不支付给世界的代价。 ——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

44、 到月中旬，直子满岁。我月出生，她大约长我七个月。对直子的岁，我竟有些不可思议。我也好直子也好，总以为应该还是在岁与岁之间徘徊才是。之后是，之前是，如此固然明白。但她终究岁了，到秋天我也将岁。惟有死者永远。 ——村上春树《挪威的森林》

45、 你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望，这固然可亲可佩。若有力气，我也想为之鼓掌。可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终极幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。 ——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

46、 未知生，焉知死. 生活痛苦需要什么来平衡?
——村上春树《神的孩子全跳舞》

47、 大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。 ——村上春树《海边的卡夫卡》

48、 不是我疯了，就是世界疯了。我不知道究竟是哪一个疯了。瓶口和瓶盖尺寸不符。也许该怪瓶子，也许该怪盖子。但不管怎样，尺寸不符的事实不容动摇。 ——村上春树《Q》

49、 她所要的并不是我的臂膀，而是某个人的。她所要的也不是我的体温，而是某个人的。我觉着有些愧疚，为什么自己要是自己。 ——村上春树《挪威的森林》

50、 失去理智的人怀抱的美好的幻想，在现实世界中根本是子虚乌有。 ——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》