泽国江山入战图
江山万里图：中国沈寿宫廷绣精品展亮相南通
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中国民间艺术家、研究员级高级工艺美术师、沈寿艺术馆馆长卜元。
1915年，沈寿的《耶稣蒙难像》作品参加在美国旧金山举办的“巴拿马太平洋国际博览会”，夺得世界博览会“一等大奖”。
《贵妃醉酒》（庄锦云、储有莲 绣）
百鸟朝凤《玉堂富贵图》该幅1米3宽，2米5高，由沈绣“国礼”团队绣制，绣品采用近百种色相的丝，整幅以散套针为主，树干使用斜套针，而孔雀尾巴及部分飞禽的尾部使用，虚实针、针相结合的针法。画中牡丹、玉兰、海棠布满全幅，白的淡雅，粉的娇媚，端庄秀丽，飞禽的种类繁多，有38只之多，每只飞禽都体态自然，生机勃勃，湖石边上绘了白色羽毛的禽类为白头翁，当牡丹和白头翁在一起则喻为“富贵白头”哦~~
牡丹自唐代以来就视为花中之王，象征着富贵，画里的玉兰丛丛，海棠簇簇，牡丹朵朵，满布右方，这就叫做“玉堂富贵”便是画作名之由来。 徐熙这满纸点染不留空隙的花鸟画，富贵逼人，造型生动，深受南唐后主李煜欣赏。
宋 苏汉臣《开泰图》
《韩熙载夜宴图》(局部)
王希孟千里江山图
我们找到第7篇与王希孟千里江山图有关的信息，分别包括:以下是的一些我们精选的王希孟千里江山图华夏民族之文化历数载之演进，造极于赵宋之世。 一一陈寅恪《千里江山图》局部
王希孟(1096年-1119年)，北宋晚期中国画家，画史无传，据《千里江山图》卷后蔡京题跋，知其18岁时为徽宗画院生徒，山水画创作曾得徽宗亲自指导，在政和三年(1113年)之前，创作了这卷《千里江山图》，此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。《千里江山图》是这位天才画家的唯一传世作品，今藏故宫博物院。画用整绢一匹，画山峰起伏、江河浩淼之景，渔村野市间于其中，并描绘了众多的人物活动。用传统青绿法，用笔极为精细，在兰绿色调中寻求变化，为千古青绿之杰作。 《千里江山图》局部
《千里江山图》用一幅整绢画成，纵五十一点五厘米，横一千一百九十一点五厘米。本幅无作者款印，上有清乾隆题诗一首，后隔水有北宋蔡京提拔，尾纸有元李溥光提拔，全卷共钤鉴藏印三十余方。见于《石渠宝笈初编》著录。现藏北京故宫博物院。 长卷大致可分六段，每段以水面、游船、沙渚、桥梁相衔接或呼应。开卷守段是近山远水，近处高山之巅直插云际，峰峦冈阜延伸而下，与远处辽阔的水面相接，水天之际几重远山，一抹如带。第二段以山景为主，间有瀑布峡谷，院落舟桥，特别是那座横卧江面的木构梁柱式亭桥，宛如垂虹，十分壮观。第三段从连接长桥的临江坡峦开始，出现许多港湾，绿田阡陌，其中有捕鱼、荡舟、村居、行旅等生活劳作场景，尤为生动精彩。第四段山势逐渐趋向高峻、时见突兀而起的峰峦、环境僻静，行人稀少。一座横跨山溪的拦水坝，上面构建一水磨房，使寥阔的山川增添了不少生活气息。第五段以坦荡的平远景为主，有四面环水的小岛，植满绿树的土坡，沙渚村舍林立，高士亭阁赏景，水面渔人撒网，显然是秀丽繁华的江南水乡风光。最后一段山势由低及高，从平缓坡岸到起伏丘陵，至最后孤峰陡起，直刺长空，中远景一片江水浩渺，境界雄奇壮阔。纵观全卷，连绵起伏的山岳和浩渺无际的江河，将南北山川融于一体，兼有雄伟壮阔和幽美秀丽之美。特别是整个画面统一于大青绿的基调之中，色彩凝重、富丽堂皇，充分展现了祖国的山河之美。 《千里江山图》局部
设色妙者无定法；合色妙者无定方，明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用，活用之妙，非心手熟习，不能活用，则神采生动，不必合色之工，而自然妍丽。 ——清.方薰山《静居论画》 《千里江山图》局部
青绿山水，异乎杂色画法，其落墨时，务须气骨爽朗，施以青绿，方能从容岚气，霭然成活泼之地。 一一 清.方薰山《静居论画》 《千里江山图》局部
设大青绿落墨时，皴法须简，留青绿地位。 一一清.钱杜 《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
宋 王希孟 《千里江山图》 ▼故宫博物院藏翻 转 手 机 横 向 欣 赏《千里江山图》全卷 远山长,云山乱,晓山青.
——苏 轼千里江山图赏析
我们找到第我们找到第18篇与千里江山图赏析有关的信息，分别包括:以下是的一些我们精选的千里江山图赏析华夏民族之文化历数载之演进，造极于赵宋之世。 一一陈寅恪《千里江山图》局部
王希孟(1096年-1119年)，北宋晚期中国画家，画史无传，据《千里江山图》卷后蔡京题跋，知其18岁时为徽宗画院生徒，山水画创作曾得徽宗亲自指导，在政和三年(1113年)之前，创作了这卷《千里江山图》，此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。《千里江山图》是这位天才画家的唯一传世作品，今藏故宫博物院。画用整绢一匹，画山峰起伏、江河浩淼之景，渔村野市间于其中，并描绘了众多的人物活动。用传统青绿法，用笔极为精细，在兰绿色调中寻求变化，为千古青绿之杰作。 《千里江山图》局部
《千里江山图》用一幅整绢画成，纵五十一点五厘米，横一千一百九十一点五厘米。本幅无作者款印，上有清乾隆题诗一首，后隔水有北宋蔡京提拔，尾纸有元李溥光提拔，全卷共钤鉴藏印三十余方。见于《石渠宝笈初编》著录。现藏北京故宫博物院。 长卷大致可分六段，每段以水面、游船、沙渚、桥梁相衔接或呼应。开卷守段是近山远水，近处高山之巅直插云际，峰峦冈阜延伸而下，与远处辽阔的水面相接，水天之际几重远山，一抹如带。第二段以山景为主，间有瀑布峡谷，院落舟桥，特别是那座横卧江面的木构梁柱式亭桥，宛如垂虹，十分壮观。第三段从连接长桥的临江坡峦开始，出现许多港湾，绿田阡陌，其中有捕鱼、荡舟、村居、行旅等生活劳作场景，尤为生动精彩。第四段山势逐渐趋向高峻、时见突兀而起的峰峦、环境僻静，行人稀少。一座横跨山溪的拦水坝，上面构建一水磨房，使寥阔的山川增添了不少生活气息。第五段以坦荡的平远景为主，有四面环水的小岛，植满绿树的土坡，沙渚村舍林立，高士亭阁赏景，水面渔人撒网，显然是秀丽繁华的江南水乡风光。最后一段山势由低及高，从平缓坡岸到起伏丘陵，至最后孤峰陡起，直刺长空，中远景一片江水浩渺，境界雄奇壮阔。纵观全卷，连绵起伏的山岳和浩渺无际的江河，将南北山川融于一体，兼有雄伟壮阔和幽美秀丽之美。特别是整个画面统一于大青绿的基调之中，色彩凝重、富丽堂皇，充分展现了祖国的山河之美。 《千里江山图》局部
设色妙者无定法；合色妙者无定方，明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用，活用之妙，非心手熟习，不能活用，则神采生动，不必合色之工，而自然妍丽。 ——清.方薰山《静居论画》 《千里江山图》局部
青绿山水，异乎杂色画法，其落墨时，务须气骨爽朗，施以青绿，方能从容岚气，霭然成活泼之地。 一一 清.方薰山《静居论画》 《千里江山图》局部
设大青绿落墨时，皴法须简，留青绿地位。 一一清.钱杜 《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
《千里江山图》局部
宋 王希孟 《千里江山图》 ▼故宫博物院藏翻 转 手 机 横 向 欣 赏《千里江山图》全卷 远山长,云山乱,晓山青.
——苏 轼