1、而今千尺苍苍 (宋·辛弃疾·《临江仙》)
2、归来鬓已苍苍 (宋·方岳·《木兰花慢》)
3、静对西风脉脉 (宋·晏殊·《睿恩新》)
4、谁识离情脉脉 (宋·赵师侠·《谒金门》)
5、羁旅芳心脉脉 (宋·无名氏·《念奴娇》)
6、避雨竹间点点 (宋·文同·《郡斋水阁闲书·鹭鸶》)
7、门前流水潺潺 (宋·倪偁·《临江仙》)
8、桃花流水潺潺 (元·张弘范 ·《临江仙》)
9、弄珠拾翠盈盈 (唐·徐昌图·《河传》)
10、是处丽质盈盈 (宋·柳永·《抛球乐》)
11、有人袅袅盈盈 (宋·仲并·《念奴娇》)
12、眼裁秋水盈盈 (宋·吴礼之·《雨中花/夜行船》)
漠字结尾的诗句（最好是七言）？
古从军行 李颀 白日登山望烽火， 黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗， 公主琵琶幽怨多。
野云万里无城郭， 雨雪纷纷连大漠。
（后面省略）长眉越沙采兰若，桂叶水荭春漠漠。
（李贺《湖中曲》）歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼。
（杜牧《南楼夜》）老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。
（陆游《夜泊水村》）一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
（杜甫《咏怀古迹》）
求最后两个字是一样的六个字的诗词,
凄凄惨惨戚戚（宋·李清照·《声声慢》）画堂瑞气多多（宋·彭止·《满庭芳》）看尽多多少少（宋·陈无咎·《失调名》）观瞻了了清清（元·王哲·《莺啼序》）灯儿更冷清清（宋·刘仙伦·《系裙腰》）黄鹂犹自声声（宋·张孝祥·《清平乐》）夜凉桐叶声声（元·陆行直 ·《清平乐 重题碧梧苍石图候 凄断。
人语西风》）声声又复声声（元·徐再思 ·《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》）入袂西风阵阵（宋·沈蔚·《满庭芳》）看取落红阵阵（宋·刘辰翁·《谒金门》）乍怯春寒阵阵（宋·方千里·《结》）
＂音＂字结尾的词语有哪些？
＂音＂字结尾的词语有： 二字词语：拼音、声音、读音、噪音、字音、口音、录音、跫音、灌音、观音、福音、重音、全音、国音、耳音、收音、嗓音、五音、土音、伴音、母音、元音、辅音、纯音、擦音、播音、滑音、心音、直音、子音、尾音、玉音、语音、南音、带音、配音、乡音、古音、正音、 半音、落音、方音、忙音、杂音、隔音、乐音、颤音、介音、佳音、泛音、话音、转音、浮音、错音、定音、理音、诀音、弦音、拢音、枭音、真音、沈音、齑音、诒音、散音、齿音、 肥音、鲸音、遗音、德音、混音、光音、瑶音、篆音、八音、变音、高音、低音、中音……三字词语：平舌音、翘舌音、喉擦音、舌尖音、不带音、双唇音、唇齿音、画外音、半元音、铁观音、塞擦音、卷舌音、模糊音、传福音、闹音音、……四字词语：弦外之音、空谷足音、靡靡之音、亡国之音、一锤定音、弦外之音、复合元音、弦外有音、伫候佳音、金口玉音、绕梁之音、袅袅余音、丝竹之音、弦歌之音、青鸟传音、笑貌声音、跫然足音、笙磬同音、异口同音、郑卫之音、北鄙之音、遏密八音、泮林革音、桑间之音、水月观音、一槌定音、一口同音、正始之音、正声雅音、众啄同音、下里巴音、丝竹八音、甘酒嗜音、佛旨纶音、弦外遗音、空谷跫音、梵呗圆音、濮上之音…… 拓展资料： 一、音 读音：[yīn] 部首：音 释义： 1.声音；读音：~律|~乐|口~|乐~|杂~|把这个字的~读准。
2.消息：佳~|~信。
3.指音节：单~词|复~词。
4.读（某音）：“区”字作姓时~欧。
5.姓。
二、声音 读音 [shēng yīn] [释义] 声波通过听觉所产生的印象：~大|他听见了敲门的~ 三、噪音 读音：[zào yīn] 释义：在一定环境中不应有而有的声音。
泛指嘈杂、刺耳的声音。
四、画外音 [读音] huà wài yīn] [释义] 影片中不是由画面中的人或物发出，而是来自画面外的声音。
五、一锤定音 [拼音] yī chuí dìng yīn] [释义] 比喻凭某个人的一句话做出最后决定。
[出处] 刘绍棠《小荷才露尖尖角》：“他不声不响，却是一家之主；女儿中意，老伴点头，也还得听他一锤定音。
”...
诗名里带娉字的诗词有哪些
《点绛唇·袅袅娉娉》年代： 宋 作者： 赵师侠袅袅娉娉，可人尤赛娘风韵。
花娇玉润。
一捻春期近。
占路藏机，已向棋中进。
俱休问。
酒旗花阵，早晚争先胜。
《江城子·娉娉闻道似轻盈》年代： 宋 作者： 晁补之娉娉闻道似轻盈，好佳名，也堪称。
楚观云归，重见小樊惊。
豆寇梢头春尚浅，娇未顾，已倾城。
章台休咏旧青青，惹离情，恨难平。
无事飞花，撩乱扑旗亭。
不似刘郎春草小，能步步，伴人行。
《好事近·彩舰载娉婷》年代： 宋 作者： 王之望彩舰载娉婷，宛在玉楼琼宇。
人欲御风仙去，觉衣裳飘举。
玉京咫尺是蓝桥，一见已心许。
梦解汉皋珠佩，但茫茫烟浦。
《花犯·小娉婷》年代： 宋 作者： 吴文英小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘欹鬓。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬓。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
《水龙吟·世间无此娉婷》年代： 宋 作者： 王沂孙世间无此娉婷，玉环未破东风睡。
将开半敛，似红还白，余花怎比。
偏占年华，禁烟才过，夹衣初试。
叹黄州一梦，燕宫绝笔，无人解、看花意。
犹记花阴同醉。
小阑干、月高人起。
千枝媚色，一庭芳景，清寒似水。
银烛延娇，绿房留艳，夜深花底。
怕明朝、小雨濛濛，便化作燕支泪。
高适和张继的古诗
别董大 高 适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
[注释] 1.董大：唐玄宗时著名的琴客董庭兰。
在兄弟中排行第一，故称“董大”。
2.曛：昏暗。
3.君：指的是董大。
[简析] 这是一首送别诗，送别的对象是著名的琴师董庭兰。
盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。
崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
惟有河南房次律（盛唐宰相房官），始终怜得董庭兰。
”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中（他在《别董大》之二中写道：“丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。
”）。
但在这首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
前两句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，用白描手法写眼前之景：北风呼啸，黄沙千里，遮天蔽日，到处都是灰蒙蒙的一片，以致云也似乎变成了黄色，本来璀璨耀眼的阳光现在也淡然失色，如同落日的余辉一般。
大雪纷纷扬扬地飘落，群雁排着整齐的队形向南飞去。
诗人在这荒寒壮阔的环境中，送别这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家。
后两句“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。
〔作者简介] 高适（700?-765），唐代诗人。
字达夫，一字仲武。
渤海蓨（xiu）（今河北沧县）人，曾做过散骑常侍。
有《高常侍集》。
枫桥夜泊 唐·张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
评诗便要了解作者生平。
知道了作者一生际遇才会了解他的诗的内涵。
张继，唐朝人，不第书生，生平所著不丰，惟有此诗流传深广，所谓“一言动天下”大概就是这样，这首诗作于作者科场失利返乡途中，因此诗中自然而然流露出凄凉悲苦的情绪。
毕竟古时金榜题名才是正途。
作者的心情可以理解，只是不知道该替他惋惜还是庆幸，倘若他科场高中，中华诗坛就少佳作一篇了。
言归正传。
这首诗的题目就很精练。
“枫”是季节；“桥”是地点；“夜”是时间；“泊”是时间。
四个字，该介绍的都介绍了，“吝啬”到了极点。
然后首句直接进行景物描写。
“月落乌啼”，有声有色有情。
在古诗词中，凡用“月”“乌”者不外乎“凄愁悲苦”四字，太阴西坠，乌鹊哀鸣，张继的哀怨之气与郁闷之气贯注其中，不解人意的霜气偏偏充盈天地，为这浓秋之夜和张继心中洒下丝丝凉意。
视觉、听觉、触觉三管齐下，恰如其分地现出了他的心境。
同样的景色在不同心境的人心中有不同的感觉。
同样是秋夜对月独处孤舟，李白苏轼二人定是要“举杯邀明月”、“把酒问青天”了。
但换了失意的人，不过是“独步漫长宵，风过花零，遥望月空鸣”而已。
因此，作者在第二句中用一个“愁”字点出全诗主旨，一切描述都是为了突出这个“愁”字。
寒水微波粼粼，江中渔火点点，再加上秋风的低吟，一片片枯败枫叶划过张继心头落在水面，恰恰勾起了他对故乡的思念，对前途的迷茫，他的心中仅剩下一种感情--愁。
秋风送寒，独卧小舟，辗转反侧无法入睡，这“对愁眠”甚至有几分“茕茕孑立，形影相吊”的孤苦伶仃了。
一个落第书生形象跃然纸上。
恰在此时，“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
”偏也巧，诗境与寺名浑然一体，寒山秋夜孤舟，我到时怕是会闷死。
寒山寺每年正月初一凌晨鸣钟一百零八响，因为佛法认为人生愁苦有一百零八种之多，故而鸣钟解忧。
一百零八钟响，一百零八忧解，开始新的一年。
这诚然是美好的祝愿，可惜张继秋季到此无缘聆听，他听到的是寒山寺每夜常例的“警世钟”，但这也让张继联想起了“钟声解忧”的传说。
钟声一下下撞击他的耳膜，撞击他的心房，撞击他心中的苦闷，他多么希望这忧这愁真能随钟声而去。
作者用这样两句作尾，应该是激励自己重燃生活的希望，使始终压抑郁结的诗境有了个还算昂扬的结尾。
读罢此诗，感触良多却尽在诗外。
一个读书人真的只有“功名”二子是最重要的？自隋到清，考出了多少进士，其中英才罕有。
闻名于读书人本职工作--写作上的人偏多为无缘仕途的人，如张继，如蒲松龄，这难道就是鱼与熊掌不可皆得？立功名而闻于世的方法绝不只科场高中一途，古是，今亦是。
求诗一首, 我爱雪婷 四个字 藏尾的,急求！！
关于并蒂莲的诗词鹧鸪天 作者不详烟雨江南五月天，远山泼墨水如蓝。
秦淮两岸临池柳，袅袅依依挽画船。
波似霰，醉红颜，棹摇慵影倚阑干。
藕花深处田田叶，叶上初生并蒂莲。
鹧鸪天是词牌名。
双调，五十五字，押平声韵。
也是曲牌名。
南曲仙吕宫、北曲大石调都有。
字句格律都与词牌相同。
北曲用作小令，或用于套曲。
南曲列为“引子”，多用于神奇剧的结尾处。
写秋的作文的结尾
写秋的作文： 有人喜欢美不胜收的春天，有人喜欢骄阳似火的夏天，还有人喜欢大雪纷飞的冬天，但我更喜欢果实累累的秋天。
秋天是成熟的。
一阵风吹来，吹黄了田野，农民伯伯等待着自己的稻谷得到丰收。
秋风吹熟了果子，人们带着希望来到了果园，摘下了秋天的硕果。
秋风吹红了高粱，举起了火把点亮了我们的心灵，给我们带来了光明。
秋天是有风采的。
银杏树变黄了，像一位老人，一阵风吹来，片片像扇子一样的落叶，带着美好的回忆，落下了。
它多么希望到了春天又长出了嫩叶，大地被树木挥洒出的树叶所变成金黄。
秋天是美好的。
我们像落叶一样带着以前的美好的回忆所落下，在我们的成长下，又积累美好的回忆。
虽然许多鸟兽走了，但我们会带着希望期盼它们的归来，带着美好的愿望离我们而去。
我爱秋！因为我被它的热情和真诚所感动！ 啊哦，好象有点幼稚诶..重新给你找一篇吧.郁达夫《故都的秋》： 秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特 别地来得清，来得静，来得悲凉。
我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更 要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。
江南，秋当然也是有的；但草木雕得慢，空气来得润，天的颜色显得 淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州 的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色， 秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。
秋并不是名花，也 并不是美酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。
不逢北国之秋，已将近十余年了。
在南方每年到了秋天，总要想起陶 然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。
在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着， 早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天 色，听得到青天下驯鸽的飞声。
从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来 的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然 而然地也能够感觉到十分的秋意。
说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者 为佳，紫黑色次之，淡红色最下。
最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏 疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。
北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。
象花而又不是花的 那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。
脚踏上去，声音也没有，气味也没 有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。
扫街的在树影下一阵扫后，灰 土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意 识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大 约也就在这些深沈的地方。
秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处全长着树，屋子 又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。
在南方是非要上郊外 或山上去才听得到的。
这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象 是家家户户都养在家里的家虫。
还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得 更象样。
在灰沈沈的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。
一 层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太阳又露出脸来了；著着很厚 的青布单衣或夹袄曲都市闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树 底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着的说： “唉，天可真凉了——”（这了字念得很高，拖得很长。
） “可不是么？一层秋雨一层凉了！” 北方人念阵字，总老象是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来 得正好。
北方的果树，到秋来，也是一种奇景。
第一是枣子树；屋角，墙头， 茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起来。
象橄榄又象鸽蛋似的这 枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋 的全盛时期；等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了，北方便是尘沙 灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是 北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays。
有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废 色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。
但外国的诗人，又何 尝不然？我虽则外国诗文念得不多，也不想开出账来，做一篇秋的诗歌散 文钞，但你若去一翻英德法意等诗人的集子，或各国的诗文的An-thology 来，总能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。
各著名的大诗人的长篇田园诗 或四季诗里，也总以关于秋的部分。
写得最出色而最有味。
足见有感觉的 动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沈，幽远，严厉， 萧索的感触来的。
不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋天， 我想也一定会感到一种不能自己的深情；秋之于人，何尝有国别，更何 尝有人种阶级的区别呢？不过在中国，文字里有一个“秋士”的成语，读 本里又有着很普遍的欧阳子的《秋声》与苏东坡的《赤壁赋》等，就觉得 中国的文人，与秋的关系特别深了。
可是这秋的深味，尤其是中国的秋的 深味，非要在北方，才感...
有带“薄幸”2字的诗词吗,都是什么意思
鹧鸪天·半死桐 重过阊门万事非，同来何事不同归？ 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 贺铸 （1052~1125） 北宋词人。
字方回。
卫州（今河南汲县）人。
宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。
自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
年少读书，博学强记。
任侠喜武，喜谈当世事，＂可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞＂（《宋史·贺铸传》）。
17岁时离家赴汴京，曾任右班殿直。
军器库门，出临城县酒税。
元丰元年（1078）改官滏阳都作院。
五年赴徐州领宝丰钱官。
由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称＂四年冷笑老东徐＂。
元□三年（1088）赴和州任管界巡检。
此虽武职，但位低事烦，不遂其愿。
不久因李清臣、苏轼推荐，改文职，任承事郎，为常侍。
旋请任闲职，改北岳庙。
绍圣二年（1095）授江夏宝泉，在任上整理旧稿，编成《庆湖遗老前集》。
元符元年（1098）因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。
徽宗建中靖国元年（1101），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州。
崇宁四年（1105）迁宣德郎，通判太平州。
再迁奉议郎。
大观三年（1109）以承议郎致仕，卜居苏州。
重和元年（1118）以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。
他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。
晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。
家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。
这一时期，他继续编成《庆湖遗老后集》。
宣和七年（1125）卒于常州之僧舍。
贺铸诗、词、文皆善。
但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。
其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为＂盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之□；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李＂（《东山词序》）。
其中以深婉丽密之作为最多。
贺铸曾说：＂吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。
＂（《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。
他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。
他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。
如名作〔青玉案〕：＂凌波不过横塘路，但目送芳尘去。
锦瑟华年谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
＂辞藻工丽，即景抒情，写自己爱情上的失意＂断肠＂。
特别是结尾处接连使用三个巧妙的比喻：烟草、风絮、梅雨，形象新颖鲜明，当时即以＂语精意新，用心良苦＂（《碧鸡漫志》卷二），＂兴中有比，意味更长＂（《鹤林玉露》卷七），而脍炙人口，以致有＂贺梅子＂之称（《竹坡诗话》）。
他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辞美而情深的婉约佳篇，足见作者是北宋传统词家的庞大阵营之后劲。
贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。
他的性格本近于侠，以雄爽刚烈见称于士大夫之林。
由于题材内容有所突破，这类词的风格也大不同于从《花间》到北宋末的柔婉之调，显得豪放劲朗，慷慨悲壮。
最有代表性的是那首抒写自己政治感慨的〔六州歌头〕：＂不请长缨，系取天骄种，剑吼西风＂。
此外托意吊古的〔水调歌头〕、直抒胸臆的〔诉衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功业自许的志士牢落无成的悲哀。
这些作品，显然受了苏轼的影响，而隐然下接南宋前期的豪放诸家。
再有，他的某些词虽写传统题材，但思想内容却有所突破。
如〔捣练子〕五首，写征妇的相思，这虽是唐人写得烂熟的题材，但他却能别开生面，从挖掘思妇的内心世界入手，如＂斜月下，北风前，万杵千砧捣欲穿。
不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年＂。
思妇为思念久戍不归的丈夫，不能入睡，只好用捣衣来消磨漫漫长夜，愈发显得哀痛入骨，令人同情。
这些词从一个侧面反映了当时兵役之苦，因而具有一定的社会意义。
贺铸词于思想境界有所开拓，风格多样，富于语言美与音律美，无愧为北宋大家。
贺铸诗为词名所掩，其实也有相当成就。
他 7岁学诗，至元□三年，三十年间已逾五、六千首。
经过不断删汰，自编《庆湖遗老诗集》时只存 9卷。
可见其写作之勤和数量之巨，远过于词。
他曾自述学诗于前辈得八句云：＂平澹不流于浅俗；奇古不邻于怪僻；题咏不窘于物象，叙事不病于声律；比兴深者通物理，用事工者如己出；格见于成篇，浑然不可镌；气出于言外，浩然不可屈。
＂（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七）他的诗歌创作正遵循着这样的原则。
因其为人豪爽精悍，故其诗也＂灏落轩豁，有风度，有气骨＂（曹庭栋《宋百家诗存》），＂工致修洁，时有逸气＂（《四库全书总目》），格调往往近于苏轼。
只是题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，较少触及社会矛盾。
《黄楼歌》、《游金陵雨花台》、《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，而《秦淮夜泊》、《杨柳枝词》等则清新雅丽。
《清堂燕》等作格调又近于小词。
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